婁燁絕非美工，關於《天书奇谭》背後這些事兒丨訪談插畫薛梅君

《金猴降妖》演職員表中婁燁的署名截圖。

我們單腿跳為“瘸腿狐狸”找感覺

《天书奇谭》4K復原版海報。

上美影經典動畫電影IP協同海報。

《天书奇谭》與《大闹天宫》《哪吒闹海》一起被譽為北京美術電影製片廠的五大動畫電影片瑰寶，做為我國第二部彩色動畫電影長片，它具備一定的里程碑式象徵意義，這也是上美影第二次在創作上突出趣味性，全劇充滿著了奇、趣、美。從事該片動畫電影設計的薛梅君，1962年趕赴上美影，她說那是美影廠的鼎盛時期，才剛大學畢業的她或許關上了一個新世界的正門。濃郁的創作氣氛給了薛梅君很深的第一印象，那時候一班年長的動畫電影人為的是一起製作動畫電影，在一個臥室裡，你啟發我，我啟發你，共同打造出一個屬於《天书奇谭》的奇趣美世界。

為表現狐女走路的“嗲”下工夫

熟識電影劇本、熟識動畫電影生活，是那個時期動畫電影工作者的日常工作。在薛梅君的記憶裡，當時做《天书奇谭》，大家最關鍵的就是溝通交流，編劇把臺本交予動畫電影設計人員（即插畫）了，他給到的東西可以引起畫家的想像，也給到非常大的空間讓自己去多樣。“故事情節瞭解後，就看你的充分發揮，這其中溝通交流就很關鍵，能磨合出來許多意想不到的東西。比如說狐狸精和蛋生的紛爭是以往動畫電影裡沒有的，這就是編劇構思的功力，他給了動畫電影設計的基礎，我們會依照臺本和編劇講訴理解故事情節來想動作。有大量的探討、篩選等著我們，當時許多人都是青年人，這個情況下編劇就很艱辛，即使自己每一鏡頭都要看。”

他主要是參予《金猴降妖》動畫電影創作

對許多動畫電影形像須要進行多方位的思索，比如說狐女走路是很“嗲”的，但即使那個形像不正面，而且就算較為嗲，幾乎就拐來拐去，這是十分複雜的。我們在創作時也要精細、寫實，比如說每一個動作，就算那種牽一髮而動全身的，也要360度的旋轉、俯瞰，原動畫電影也要將細節多方位表現出來。那些鏡頭表達須要我們具備深厚的藝術基礎。

非常感謝BBC“搗亂”搞不成合拍片

具體是哪一場戲，我也想不起來了。是一場牽涉潮水的戲，當時我完全不曉得海浪怎么下手，但是錢運達編劇尤其耐心，他帶著我去資料室翻資料。哪許多表現形式能使用，一同商議著選擇。當時我覺得錢老尤其不難，即使他在他們的擔子重、任務重的情況下，也不忘一直關心我們。儘管他對大家的要求嚴苛，但工作立場極其精細，為人也很和藹可親。他對我們做整部影片的幫助是非常大的，讓我第一印象很深。

錢運達編劇工作細緻，為人和藹可親

對此，南方週末本報記者獨家訪談負責管理《天书奇谭》動畫電影設計的薛梅君與上海電影藝術製片廠（後縮寫上美影）有關負責管理人，請自己與我們分享整部動畫電影傳奇經典作品的背後故事情節。《天书奇谭》中，調皮的蛋生帶著幾塊餅，把餅套在身上，轉一轉，咬一口，吃了幾塊餅跟著長大，充份表現出來他的調皮。而那個經典攝影機就是薛梅君畫的，她數次告訴南方週末本報記者，“能出席《天书奇谭》，她是引以為榮的。”

《天书奇谭》狐子阿拐海報。

經典動畫電影片《天书奇谭》4K復原版已於11月5日在內地院線公映，整部睽違了38年的電影引起觀影風潮，本片藝術風格動感有意思，背後的製作更是充滿著了故事情節。但長久以來，互聯網上的資料存有了許多關於《天书奇谭》的誤讀，比如說創作信息不精確，製作程序介紹不明晰。對真正製作整部動畫電影的動畫電影人而言並不公正，對於動畫電影思想傳承的闡釋也不太客觀。

特別是狐狸的動作演出是很難創作的，在那個時期，編劇專門請了表演學院的三位唱歌同學給創作人員上課，給大家講怎么用表演的動作來表現故事情節。薛梅君說，“當時很濃烈的探討氣氛，我們對同學講的內容太有興趣了，那時看同學的演出一看就是整兩天，那些對狐狸的設計有非常大的負面影響。沒有人會覺得累或者疲倦，只會覺得新奇有生命力。”

老老實實地畫，無法有一點投機性

在鉛筆稿成稿後要拍出來進行檢測，每兩幅都要檢查和動作畫得對不對、快了還是慢了。錢運達編劇另一面看動作畫得怎么樣，另一面耳朵也跟著一同動：他會把對應的對白背出來，他們進行配音員，查看動作和臺詞與否匹配。每次檢測鉛筆稿都要看好幾百個攝影機，很艱辛，他那時候也已經50多歲了，我們想想他那個工作可啊吃不消。

據有關資料記述，《天书奇谭》前後花費近六年順利完成，動畫電影的鏡頭全都是兩張兩張畫出來的，經過對人物輪廓和鏡頭的三次攝製，最終共拍出三十多萬格鏡頭，上美影三百多位動畫電影製作人員花兩年多時間，畫出八萬多張人物動作鏡頭；四位繪景人員用兩年多時間，繪出鏡頭大背景，有的景甚至畫在絲絹上；除此之外還有五十多位描線上色人員，用一年多時間調配出數十種色調，為配角及其外型填色。

南方週末資深記者 周慧曉婉

《天书奇谭》最開始是由愛爾蘭BBC子公司邀請上美影一起製作，電影劇本順利完成後也受到愛爾蘭BBC普遍認可，可後來BBC忽然撤資，《天书奇谭》只能由上美影獨立製作，影片從海內外合拍變為了我國原創，也因而意外獲得了寬鬆的創作環境。殺青前，編劇王樹忱腳傷發作，為確保創作工程進度和質量，找來錢運達出任聯合編劇。錢運達曾在公開專訪時則表示：“那個戲還是要‘非常感謝’BBC，假如沒有自己，我們從一開始就不能想到這種去搞，但BBC搗這一回亂，我們藉以就特別強調娛樂性，玩了一把純娛樂，很有趣。”

《天书奇谭》中發生的建築物都很考究。

《天书奇谭》動畫設計薛梅君。

《天书奇谭》帥哥妖狐海報。

薛梅君則表示，這個這時候的每一分每一秒都重大貢獻給動畫電影，每晚把他們工作順利完成後，還會將工作帶回家繼續創作，不但在單位畫，也要在家中構思前面的內容。比畫更關鍵的是想像，做動畫電影的前夕每分鐘都在想，想出合乎故事情節和配角的表達，每五分鐘都要一絲不苟。”實際上，製作《天书奇谭》的許多人都是青年人，好在主心骨錢運達很關心大家，許多攝影機都和大家一起設想，“什么好的，什么不太好，什麼樣一起提煉，他下了許多工夫和我們一同磨合。”

上美影的有關人士則表示：“婁燁在上美影近兩年的時間中，在《金猴降妖》片場中是給常光希同學等資深動畫電影設計（即插畫）加動畫電影的，當時能給資深動畫電影設計加動畫電影的都是較為出類拔萃的人，婁燁也因而被選為原訓班自學插畫。除此之外，上美影裡並沒有美工的職務，那個屬於實用藝術的範疇，稱他為美工是不最合適的。”

我對錢運達編劇的記憶力好第一印象很深刻，記得當時有個動畫師把他們的畫稿交予錢導，他當時看了並非很滿意，說每兩張稿都要重新修正。後來那個動畫師即使太多工作把修正的事情給忘了，就把畫稿放到一邊，過了三個月之後又重新遞交了一次，錢導當場就發現了：“沒有修正過，拿回去再改”，而且他是對一個鏡頭都記憶猶新，都很清楚，我們只有緊繃著弦，老老實實地畫，無法有一點投機性。

資深編輯 黃嘉齡 校對 危卓

現在有一種說法是編劇婁燁當年曾參予了《天书奇谭》的創作，南方週末本報記者在豆瓣電影上查詢《天书奇谭》的全數演職員表時，發現其中也將《天书奇谭》的美工標示為婁燁，由此有一部份觀眾們會指出婁燁是從整部電影裡誕生的大編劇，但那個說法只不過並不精確。上美影的有關人士尤其向婁燁求證了這件事，她告訴南方週末本報記者，婁燁最初自學的是動畫電影製作，他憑藉著戰績出色步入了北京美術電影製片廠，在這兒他接觸過正在收尾的《天书奇谭》的油畫工作，之後出任《金猴降妖》整部動畫電影片的動畫電影一職。實際上，婁燁順利完成在上美影的實習期正式進廠時，《天书奇谭》基本做完了，當時自己那批小學生參予了部份攝影機和修正工作，但彼時《金猴降妖》正處於如火如荼的製作中，這才是婁燁更多參予製作的影片。

“拿回去再改”

豆瓣影片中《天书奇谭》演職員表截圖。

蛋生的形像開朗、大膽，袁公沉穩、善良，那些會參考許多民間有意思的形像來畫。要說最難的還是瘸腿的狐子阿拐。它是劇中的搞怪擔當，他貪吃、呆傻，時常不小心毀壞狐母和狐女的計策，平常只能靠一條腿蹦跳著走，搞笑的動作讓那個反面角色更有記憶點。當時錢導就說，怎樣去表現瘸子，只有你他們體驗了就可以曉得。而且當時我們每一人必須要單腳跳，跳到有感覺了就可以動筆劃。跳的這時候要依照故事情節表現去體驗高興還是心急，也要跳對節拍，太誇張不對、太拘謹也不對，是經過反覆嘗試、篩選、選取，要畫得適當是很考驗人的。

（以下內容來自薛梅君口述）

現在有一種說法是編劇婁燁當年曾參予了《天书奇谭》的創作，南方週末本報記者在豆瓣影片上查詢《天书奇谭》的全數演職員表時，發現其中也將《天书奇谭》的美工標示為婁燁，由此有一部分觀眾們會指出婁燁是從整部影片裡誕生的大編劇，但那個說法只不過並不精確。

婁燁絕非《天书奇谭》的美工

1980年9月，《天书奇谭》攝製組等十餘位主創人員趕赴上海、滄州、煙臺等地出外景採風，自己參訪了許多建築物，比如說承德避暑山莊、曲阜、永樂宮，看見了各種各樣的如來、佛的形像，而且現在劇中有許多寺院的景色。在這兩年月底，全劇的藝術風格也基本確認了下來。