內地電影票房亞軍更替背後的祕密

《哪吒之魔童降世》則以換命符，帶出李世民捨身為子時的那句“他是我兒”。從“剔骨還父，割肉還母”，到母親為的是小孩不惜引天雷上身，“哪吒鬧海”的故事情節亦由抵抗男權向家庭和睦轉變。

2015年公映的科幻歷險喜劇電影《捉妖记》，以24.36億元電影票房再度刷新記錄，這也是內地電影第二次贏得中國電影市場電影票房亞軍。耍寶式的歷險，和調皮的胡巴，使《捉妖记》成為老少皆宜的觀影選擇。這毫無疑問是一部高電影票房影片，但它在衝刺電影票房亞軍寶座時的“幽靈場”現像引起了懷疑。

1993年1月5日，“四號文件”《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》發佈且推行，中國內地院線市場化改革改制就此拉開帷幕。從1994年到千禧年，內地影片市場電影票房亞軍換了五個：《亡命天涯》《红番区》《真实的谎言》《泰坦尼克号》。

心理學將懷舊分成復原型懷舊與思考型懷舊。直觀而言，復原型懷舊存有於實踐層面，是通過回憶過往，甚至復刻過往，企圖將過去的世界呈現出於當下，側重“舊”；思考型懷舊逗留于思想層面，特別強調個人的念想和追思行為，側重“懷”。

本文將從數據入手，著重分析近27年以來，內地影片市場電影票房亞軍更替背後所蘊藏的深意。

之後， 畢竟大場面還是觀眾們的心頭好，但幻想世界的風頭漸漸被現實生活情緒調動所取代，軍事驚悚片《战狼2》的電影票房崛起就是轉捩點。故事情節描寫了脫下軍服的低壓槽（吳京 飾）在西非營救同胞和僑民，進而突顯出強烈的民族主義者情緒。同時，大場面內戰戲也顯露出中國電影業的提高。最終該片以56.94億元電影票房衛冕。

隨著影片電影票房數目不斷減少，中國內地影片市場影片電影票房亞軍更替的速率略有提高。 那些影片，都具備快節奏、基調輕鬆、冒險性強、以奇觀刺激觀眾們視覺神經的特點。同時，它們還反映出國內最受觀眾們熱烈歡迎的類別元素：動作、奇幻、戲劇、內戰。

製圖：影視製作獨舌 資料來源於貓眼專業版

復原型懷舊，不但反映在影片刻畫新世界、新宇宙（漫威多元宇宙、《捉妖记》裡的妖獸帝國、《流浪地球》中的末世場面等）的造夢制度中，還反映在聽覺奇觀背後的心理學抨擊上。《阿凡达》《美人鱼》都牽涉輕工業進程對環境毀壞的敘述：反面角色少校（北洋軍閥、財閥的象徵）為採礦地下礦源，不惜採伐殆盡潘多拉地球上的熱帶雨林；富豪想用雷達技術驅趕魚群，以填海造陸。

《亡命天涯》《真实的谎言》《红番区》均是驚悚片，展現出女性在危難面前以命相搏的硬漢本色。不論是甄子丹從五樓頂樓跳向旁邊一樓閣樓，還是“不沉之舟”泰坦尼克號的奢華恢弘，都反映出影片通過危險的動作、奇觀化的場面，滿足觀眾們的獵奇心理。除此之外，阿諾·施瓦辛格、萊昂納多·迪卡普里奧、戴安娜·溫斯萊特等荷里活明星，和約翰·克雷格等一眾名編劇的加持也成為這一階段電影票房亞軍的共同特點。

2002年，由張藝謀主演、改編自“荊軻刺秦”的武俠小說影片《英雄》以2.5億元電影票房奪下中國內地影片市場本年度電影票房亞軍，締造中國商業大片的先河。2005年，陳凱歌主演的《无极》將發展史與科幻相結合，以1.75億元拿下當年內地電影票房亞軍。2006年，將《雷雨》融入五代十國的影片《满城尽带黄金甲》，以2.91億元穩坐當年內地電影票房亞軍寶座。

而在《变形金刚》系列中，霸天虎想把火星變為他們第三個殖民地，並企圖將賽博坦地球與火星拼合起來，復興故土。到了《流浪地球》，人類文明賴以生存的地球成了被宇宙放逐的主體。在架空的外星人和行星敘事中，反倒能看見一種悲壯的懷鄉之情，這個回不去的、永恆遊蕩的斷壁殘垣。

值得一提的是，《战狼2》將“現時的著迷和對除此之外一個時間的懷想”完美融合起來。在西非的農地上，曾經的軍官以意志和士氣擊敗不公，把守和平。它沒有像《长津湖》那般回望發展史，也沒有像《流浪地球》一樣展望未來，而是將傳統思想通過現代該事件詮釋出來。以現代化軍事槍械和軍官風姿，進一步增強國家凝聚力。

而且， 那些“懷舊”的影片也具備這三種特點：通過圖像，或構築某類幻想世界，還原某一發展史時刻；或還原個體的親身經歷，達成精神上的懷想。兩者均旨在彌合這種殘缺的、逝去的往昔。

《长津湖》祕鑰延後至11月30日。這意味著，《长津湖》總影片電影票房很可能將在下月內超越《战狼2》56.94億元的佳績，成為內地影片市場影片電影票房亞軍。

大陸觀眾們對劉德華的鐘愛，不但讓其它影片對其代表經典作品《大话西游》系列的臺詞、人物設定加以致敬，就連劉德華他們也在自我懷舊。《西游降魔篇》是對《大话西游》故事情節的延展，《小刀会序曲》《一生所爱》《只要为你活一天》等經典配曲的變奏亦會發生在他的經典作品中。

【 文/何思路】

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思考型懷舊則凸顯出個體性，並彰顯在個體視角和個體感情三個方面。

《复仇者联盟4：终局之战》中的英雄集結

《2012》公映不到三個月，約翰·克雷格主演的《阿凡达》公映，最終以13.4億元奪取內地電影票房亞軍，但其是《2012》內地電影票房的兩倍多。

“懷舊”是永恆電影票房靈藥

聊完內容特點上的懷舊，方式上也存有一定的懷舊屬性。該處的懷舊，配合“模仿/致敬”“欠某人兩張電影票”“IP系列宇宙”的話語發生。

國產片方面，由陳思誠締造的“唐探”宇宙在商業上較為成功。《唐人街探案2》《唐人街探案3》分別以33.97億、45.23億躋身於內地影片市場北美票房前十。這類經典作品依託於大眾文化，滿足觀眾們的娛樂訴求。同時，片內彩蛋為受眾提供更多了集體解謎的機會，配合明星參演，使其成為大眾狂歡的極佳場所。

2016年新年檔，由劉德華主演的《美人鱼》以33.91億接棒《捉妖记》，併成為內地電影市場第一部破30億元電影票房的影片。 《美人鱼》的成功源於三點：劉德華戲劇在內地的知名度，和幻想題材關注度居高不下。《功夫》《长江七号》《西游降魔篇》《西游伏妖篇》，均反映出劉德華將搞笑戲劇與科幻元素雜糅在一同的特徵。

懷念完內地影片市場亞軍更替史的“舊”，不難發現，那些經典作品的題材特點也可通過“懷舊”一詞加以歸納。同時，此種懷舊也反映在中國內地影片市場北美票房前五的經典作品中。

The End

通過某一IP打造出系列影片宇宙，易在培育出固定的受眾後，贏得較低的商業價值，漫威宇宙就是一例。《复仇者联盟4：终局之战》以42.5億元躋身於內地影片市場電影票房前十，成為其中惟一一部荷里活大片。

除了唐季禮執導、甄子丹主演的《红番区》外，其餘兩部均是荷里活影片：《亡命天涯》是內地引入的首部份賬大片，真正開啟了內地影片的電影票房統計數據；《真实的谎言》《泰坦尼克号》均由約翰·克雷格執導，前者成就了一輪人文風潮，並締造了3.6億元的內地電影票房，而該歷史紀錄維持了11年。不難發現， 該階段的亞軍影片顯露出“動作之險、場面之奇、卡司之神”的大片個性。

截至發文時間，聚焦抗美援朝的發展史內戰鉅製《长津湖》內地影片票房已破55億元大關，超越《你好，李焕英》54.13億元、《哪吒之魔童降世》50.35億元的影片票房戰績，穩坐中國內地影片市場影片北美票房第三名。

隨著大片情結在中國粉絲內心深處根深蒂固，加之2001年《卧虎藏龙》榮膺4項奧斯卡獎，厚實的發展史題材、跌宕起伏的武俠小說故事情節，成了中國影人調配大片配方的實驗場。

而《你好，李焕英》則聚焦個體友情的體會。因車禍，兒子陰錯陽差返回過去，企圖通過發生改變父親的一生使爸爸過上美好的生活。該處，現實生活世界與幻想世界間不容削減的相距，反映出思考型懷舊的悲情美感：思想回得去，但靈魂回不去，現實生活不容被髮生改變，父親也不能死而復生。

不論是賽博坦星球，還是潘多拉星球，抑或是世界末日下的火星，科幻電影所帶來的聽覺震撼成為觀眾們步入電影院的由頭。

《长津湖》兄妹間重新整理帽簷

《唐人街探案3》開頭郭富城做為彩蛋亮相

宏偉敘事也好，個體追憶也罷，影片電影票房亞軍更替史亦是觀眾們的懷舊史。不過，懷舊雖好但終歸只能“修舊如舊”，很難照進現實生活。希望影片的造夢機也能有時切換一下焦距，給草根敘事、現實生活關愛之作以榮登影片電影票房亞軍的機會。

刺激精采的槍戰場面，和毀天滅地的視效奇觀，成了荷里活大片颳起內地市場的不二法門。 當那些形式被國產影片借鑑，荷里活大片在國內影片市場電影票房亞軍的稱霸態勢被國產電影打破。

但此種懷舊會使其陷於“炒冷飯”的詬病。《西游伏妖篇》《新喜剧之王》便在觀眾們間形成不太好的迴響，甚至有人發出“星爺江郎才盡”的批評。

《你好，李焕英》所渲染的母子互愛，引致二人必將天各一方。兒子愛父親，而且企圖通過抹去他們（讓爸爸娶另一個妻子）為爸爸謀美好；父親愛兒子，而且只求小姑娘平平安安。影片以父親縫合補丁的花紋，順利完成家庭感情的敘事拼圖。

《阿凡达》將戰火擴散至熱帶雨林

但是，那些經典作品均未撼動《泰坦尼克号》3.6億元的內地電影票房牆壁。直到2009年《变形金刚2》公映，這一歷史紀錄才被創下。翌年公映的災難片《2012》，憑藉著“世界末日”的噱頭，以4.52億元將《变形金刚2》拉下寶座。

縱觀中國內地電影市場電影票房亞軍的更替，除了能看見某部影片的商業價值、受觀眾們熱烈歡迎度外，彼時受眾的審美觀趣味性、海內外電影於內地市場話語權的演變、電影票房亞軍對類型片生產的負面影響等現像特點，亦可從中窺探一二。

《你好，李焕英》父親的回身告別

《长津湖》將跨時代的兄妹情導入抗美援朝，從伍氏兄妹的傳承帶出中國人民志願軍戰士們奮勇向前、保家衛國的決心。此種以小見大的處理方式，易隨著故事情節的大力推進，將個體視角昇華為集體感情，使熒幕外的觀眾們產生共鳴。

製圖：影視製作獨舌 資料來源於貓眼專業版、互聯網

隨著中國影片市場不斷擴大，內地熒幕數快速增長，每一關鍵檔期均成了影片創下電影票房歷史紀錄的演武場，來衡量一部影片商業價值的高標準也從之後的億元提高至十億元，再到現如今的三十億元大關。

2010年，中國內地影片市場總電影票房近102億元，成為單部影片電影票房提高的跳板。2014年，《变形金刚4：绝迹重生》在短短的三個月內，總電影票房竟高達19.76億元，這跟其系列效應有一定關係。《速度与激情7》也吃了IP的紅利，加之執導大衛·庫珀不幸傷重激發的緬懷效應，該片狂攬24.23億元電影票房，刷新紀錄。

《美人鱼》用雷達技術驅趕魚群

除此之外， 復原型可被看作是集體感情懷舊，思考型可被視作個體感情懷舊，兩者集中體現於一種家國情懷：強國之情與小家之愛。

至於小家之愛，則反映在《你好，李焕英》《哪吒之魔童降世》中。主角通過許多細節道具和重要該事件，拉開了他們與所懷舊之物間的相距，使“鄉”成了永不可到達之境。

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約翰·克雷格主演的經典作品四次創下內地電影票房歷史紀錄，並三次用技術引起觀影熱潮。《阿凡达》使3D觀影成為主流，內地熒幕數大幅度減少，觀眾們的觀影習慣也因技術的大力推進出現了變化。

《战狼2》《红海行动》《流浪地球》《长津湖》等經典作品，鼓吹集體的、少數民族的愛國之情。這類情懷並非一種完整的歷史性懷舊，而是指向明晰的感情索引，以達至鞏固少數民族思想的重要意義。

接下來，亞軍之位雖沒有被撼動，但內戰軍事題材的影片均有上佳的電影票房表現。《红海行动》《长津湖》皆是這類經典作品。而做為中國龐克科幻影片開拓者的《流浪地球》，也反映出中國影片工業的飛躍。