張徹 X 希區柯克：大師之間的“交流”原來這么調皮！

《冰血暴》中的家庭密謀

這才是希區柯克 “ 家庭犯罪行為影片 ”的國際標準模式，此種對感情邏輯的來衡量與把控，相似的還有《深闺疑云》《欲海惊魂》《迷魂记》《狂凶记》等……以及希區柯克的最後一部影片《大巧局》 （Family Plot，1976）和首部打下經典作品藝術風格的無聲影片——1927年公映的《房客》。

但，張徹編劇在此次公開課上沒提《群鸟》或《蝶变》，而是專門分析了希區柯克的《电话谋杀案》。

電影通過對一個關鍵道具的推理，才讓這個詭計多端的老婆交待了他們的犯罪行為。

希區柯克所以是很擅於用鏡頭來傳達信息的，而《电话谋杀案》跟稍後攝製的《后窗》，幾乎都侷限在一個屋裡。

他用醫術搶救許多人，窮人，富人，甚至還有惡人……而當一個剛被他治癒的人，即使一些緣故殺了人之後，黃徒弟淡然沒法了，他向來自指出閱人無數，還行俠仗義，但這一回，偏偏就即使他治癒了“嫌犯”，前者才有能力出去殺人，黃徒弟等於成了一個“幫凶”，這讓他較之被十三姨親吻，還要方寸大亂，不曉得此事該怎樣告終，以後又怎樣待人接物，行走武林……

這儘管和 《新仙鹤神针》中關之琳那句 “你回到我皮膚裡的東西，我會用內功逼出來” 一樣，有種獨屬於武俠小說的諷刺，但終究還是高傲了些。

《电话谋杀案》中的光影與構圖

作者 | 李翼

相比之下，希區柯克的《冲破铁幕》《海外特派员》《秘密间谍》《三十九级台阶》就要精細細緻得多。

導演，曾簽下CAA經紀（上海）

群星雲集的調侃片《007别传》

《电话谋杀案》中的“參照照片”

乍一聽，兩人之間或許關連並不大，“井水不犯河水”，但這平淡的水面下常常暗流湧動，別有一番意趣。

“我盯上你了！”

假如前述說法無法有太大的說明力，那換種思路梳理一下，張徹跟希區柯克的影片之間的取得聯繫與相同在哪裡？

或是索性這么想， 假如用希區柯克的影片經營理念，來重新“潤色”張徹的影片經典作品，會呈現出一種什么樣的新面貌？

張徹編劇融合《电话谋杀案》一片的“參照照片”，分析了構圖，光影，道具等方面的特徵，特別強調了該片與希區柯克其它代表作品之間的差別。

此種說法本身所以不無道理，但或許仍未觸及到最重要的地方。

張徹X 希區柯克

那個音樂劇故事情節本身是有點兒怪異的，後半段像是米勒兄妹的《冰血暴》，一個妻子針對老公的犯罪行為計劃，但搞砸了，還愈來愈糟；

無論劉德華和林青霞之間來不來電，反正這片裡兩人的對手戲，真的是太少了。

整部《房客》中的元素和配角關係真的是太眼熟，該片就像是一個原型，換句話說是“母體”。

《群鸟》（1963）

逐個清點，全盤資源整合希區柯克「创作方法论」

三部影片相差十七年，堅信徐導也不能駁斥《群鸟》對於《蝶变》的啟示促進作用。

《辣手摧花》儘管有許多的細節，比如說表弟蓄意把報刊上有關的新聞報道撕掉，和贈送給姑姑的項鍊上刻的拉丁字母，但那多半屬於“捕風捉影”的範疇，給男主角帶來的與其說是智力上的突破，還不如說是精神上的困擾……

正如前述的所謂腦洞構想，假如張徹編劇不只是開一堂公開課，而是能夠真正的把希區柯克的經營理念放到他們的影片中，想來那一定會是件很神奇，也是功德無量的事情。

原創電影劇本曾“伺候”過彭浩翔編劇

據傳希區柯克晚年曾經宣稱，他們的經典作品裡他最得意的，除了《后窗》以外，還有《辣手摧花》（Shadow of a Doubt，1945），另一種翻譯是《心声疑影》。

《伦敦传》作者、愛爾蘭國寶級小說家穆爾羅伊德以經典作品為引線，研閱大量資料，逐漸探向那位偉大編劇的內心深處，嘗試為我們展現出其經典作品和心靈間的取得聯繫。

從這種超然的角度而言，沒有對錯好壞之分，但為什么無法真正象徵意義上的互通有無融會貫通呢？

許多人都曉得，推理有一些某一的法則，其中兩條是 柯南必須置身事外，他必須極其冷靜甚至冷血，最忌諱陷於真愛旋渦中。

而前半段，卻又變為很細緻的推理故事情節，警員依靠邏輯而並非毅力跟身手擊敗了反面角色。

從整個探案模式上來說，《电话谋杀案》類似於《神探可伦坡》或 《古畑任三郎》，幾乎都是探員與反面角色在不斷的套話，最終讓前者露餡，而沒有別的嫌犯用以擾亂視線。

他指出， 《电话谋杀案》是將“人的祕密隱藏”和“四個人鬥智鬥勇破案的故事情節，這是希區柯克所有影片當中沒有的”。

更直白地說，是張徹參予策畫並親自參演“法皇乾兒子”的那部諜戰題材電影《我爱夜来香》（1983），電影中美日多方政治勢力競逐，爭奪戰的是核武器的祕密設計圖，交易的地點不在“卡薩布蘭卡”，而是在澳門。

《电话谋杀案》中的道具

《 蝶变》X《 群鸟 》

處處設防，時刻害怕邂逅陌生人，不苟言笑，畢生被絕望、寂寞所環繞，“恐懼音樂家”希區柯克怎樣將內心深處的不安轉化為熒幕上的驚悚片與懸疑？

推理 X 驚悚

張無忌在意亂情迷前夕，又慢慢對於東方妹妹的善與惡，甚至性別本身造成懷疑。

而且從那條規則上看，《电话谋杀案》裡的老探長是十分合乎的，他跟這起外遇的四位都沒有什么感情糾葛和前史。

故事情節並不複雜，起初生活在小地方的姑姑對於表弟很崇敬與盼望，但後來相逢比不上懷念，慢慢發現表弟有不可告人的祕密，他可能將是一個“寡婦”殺手……

無論這種的人物，有多大的熒幕震撼力，至少他不合乎希翁的影片設定。

相“愛”相殺的《辣手摧花》

整體而言，張徹和希區柯克之間有取得聯繫，但更多的是差異，這不僅僅是中西方相同價值觀以及影片類別本身而引致的。

《房客》的故事情節是一個新房客被房主懷疑是連環殺手，而房主的兒子對於新房客卻心生傾慕，而她原本有個女友，恰巧是個探員。

所以最後的結局，也並非探員用智慧拆穿了新房客的假面具。

的話像《夺魂索》《后窗》這種的影片，假如換成音樂劇，堅信同樣會很難，也會很成功。

《电话谋杀案》的相同，除了依照音樂劇翻拍這一點外，更關鍵的還在於故事情節本身，尤其是存有著很顯著推理情節的開頭。

希區柯克，20世紀末最偉大的影片編劇之一，恐怖片、懸疑片大師。其代表作品《迷魂记》一直是各權威新聞媒體排行榜中影史之冠的強有力競爭對手。

所以三片之間也有顯著的差別，《蝶变》是一個金庸式的推理故事情節，儘管並非很本格，反面角色也並非被柯南推理闡明到無所遁形，而是他們急不可待地現身露底。

對於理解希區柯克而言，這是兩本不容錯過的佳作。

而在 《笑傲江湖之东方不败》裡，張無忌最大的困惑，只是這天早上跟他在一同的，嗎東方妹妹？

只不過，除了《蝶变》和《群鸟》還能扯上關係以外，張徹編劇還有一部影片是有希區柯克元素的，倒並非混亂四部曲的《第一类型危险》，而是《鬼马智多星》（1981）（港譯《夜来香》）。

短篇小說筆墨，表面不動聲色，內裡感人至深

張徹編劇前兩天開了一堂影片公開課，不講武俠小說也不說神怪，更不提兒女情長、英雄氣短，而是談到了希區柯克。

“一鏡究竟”的《夺魂索》也很適宜換成音樂劇

危險就在身旁，還是最至親的一名，而一路跟蹤回來的探員，還對那個姑姑也造成了敬重之情，可謂是剪不斷理還亂。

但就如剛才提及過，希區柯克本人是排斥推理的，究其原因，筆者指出 希區柯克著迷的那種絕望主要來自於未知。

而推理做為一種邏輯判斷，儘管與否精確也是未知，但至少是一種思維的行進，推理到最後，接近謎底的快感就會把懸疑和驚悚片消解得支離破碎。

《后窗》至少還通過女主角的干涉儀有一個向外發散的視角，而《电话谋杀案》嗎完全就是一出室外戲。

但是直至最後，已經死去的表弟也沒有蓋棺論定成嫌犯，而這個對姑姑生情的探員，甚至還被矇在鼓裡。

假如有希區柯克版本的《东方不败》，兩人肯定會有更多的朝夕相處時間，而同為日月神教的東方妹妹必須以這種正確的形式，介入到了張無忌和令狐沖的情感中。

人狠話又多的《绅士刑警》

他指出整部由音樂劇翻拍的影片，儘管“非典型”，卻能在側面甚至反面襯托出希區柯克影片的民族特色。

多樣三維的人物“刻畫”，張弛有度的敘事節拍，恰到好處的懸念營造，從容典雅的行文筆調。維持相距，冷眼旁觀，無所忌諱，褒貶由心，讀罷卻更讓人唏噓萬分。

《蝶变》（1979）

至於張徹編劇自身，他所以還是以武俠小說神怪片著稱，比如說《黄飞鸿》《笑傲江湖》《倩女幽魂》等……

但這種的模式，是典型的希區柯克藝術風格嗎？

深刻書寫，剖解內心世界，勘察創意設計水源地

《电话谋杀案》的開場是一個老公要借刀殺他們出軌的老婆，計劃看起來很周密，但居然他老婆超水平充分發揮，反過來把“殺手”給殺掉了……只好，老公將錯就錯，要誣告老婆蓄意殺人。

而到開頭，那位表弟並並非被探員繩之以法，而是在火車上，他想把姑姑殺人滅口時，卻反被拋出車外而傷重，這就好比是《电话谋杀案》裡的反轉故事情節，只是發生在片頭，而並非故事中間。

《房客》（1927）打下希區柯克家庭驚悚藝術風格

這份懷疑，就相等於《辣手摧花》中的懸念設置百轉千回，而並非用繡花針一下子“捅破”那層窗戶紙。

比如說 《黄飞鸿》，主人公生活在一個數千年未逢之變局中，面對傳統和西方，家國與私情，都有許多感情武裝衝突與價值觀念的碰撞。

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至於《倩女幽魂》中的寧採臣，也是差不多的道理，人鬼（妖）之間的身分不必須那么涇渭分明，一下子點破，而是讓寧採臣始終在疑心與自我懷疑之中。

似乎並非。

“夜來香”與《西北偏北》這類影片的差別可能將就有如007影片正傳與大衛·塞勒斯，伍迪·布萊恩參演的 《007别传之皇家夜总会》（1967）之間的相同。

張徹策畫並參演的《我爱夜来香》

假如有一個希區柯克版本的黃飛鴻，可能會是這種的：

所以除了像《电话谋杀案》這種極少數的例外，在筆者認為，那只是一個“推理”的例外，而跟音樂劇本身並沒有多少關連。

但問題是，黃飛鴻做為一派宗師，絕大多數時間裡，還是要維持大義凜然臨危不亂，在各式各樣政治勢力中周旋，並結交各路風雲人物。

甚至還能由小倩的視角來講訴，她對於他們的真實身分同樣能有不確認的地方，不只是一個凡人中有小人君子之分，鬼怪中也是正直惡魔有別的傳統故事情節。

二十餘部影片製作過程逐個覆盤，探查靈感來源，回顧歌劇方式，拆解編劇妙訣，揭祕營銷之道，闡述美學要旨，總結成敗得失。（更有立法權博弈奇談、桃色八卦祕聞……）

張徹編劇的影片處男作是《蝶变》，講萬花叢中的蜻蜓“殺人”的武林故事情節，而希區柯克有一部同樣講柔弱鳥類殺人的影片《群鸟》。

希區柯克之後的影片儘管在不斷地變奏，運用各式各樣新的影片詞彙，或者重新排列資源整合有關的元素，但萬變不離其宗……

而《群鸟》像希區柯克絕大多數的電影一樣與推理是絕緣的，影片自始至終對於飛鳥反擊人類文明的其原因不甚關心，而是維持著一種無解的封閉式狀態，最少是跟環保或是人類文明本身的自私等命題掛上一點鉤。

假如他的那些代表作品中，灌輸以希區柯克的影片經營理念和人物設定如果，會造成什么樣的化學變化呢？

儘管老公的情夫是個驚悚小說家，但未能幫上什么忙，最後幫那位老公洗刷冤屈的配角是一個老探長。

希區柯克的影片除了 “家庭懸疑片”以外，另一大類就是 “ 國際諜戰影片 ”，但張徹的這三部“夜來香”，實在太過誇張和躁動，更像是為《最佳拍档》系列做準備。