這是他帶給我們粉絲最好的饋贈！

影片一開始，兩排靜止的人站在湖邊望著埃菲爾鐵塔，這是第二層空間。

這一鏡頭被那個幕布分割成兩部份，我們先看見幕布前面有一頭小鳥站在那兒，

我們在這四個小部份中就能窺見阿巴斯是怎樣理解影片中的懸念、調度和空間的。可以說，《24帧》的確是阿巴斯集大成的經典作品，他往期的所有經典作品的特徵都能在這兒找出。

這種的鏡頭中上下劃分的安排像是返回了影片誕生的末期，讓人想到盧米埃爾兄妹的短片《河边的洗衣妇》。

步入21世紀末之後，阿巴斯沒有死守他們的編劇藝術風格，他意識到他們之前對觀眾們強烈的掌控欲是有侷限的，觀眾們在影片院中能選擇觀看影片，也能選擇走神或是睡覺。

但是攝影機卻遲遲不讓那位化石製作師發生，攝影機要么是一直逗留在巴迪先生頭上，要么就是跳到窗前展現汽車的全景。

接著一個人從鏡頭前走過，第一層空間。

首先是第4部份。這一部份開場是一聲非常大的槍響打破了雪天的寧靜，一大群鹿驚慌的從鏡頭中跑過。

而畫外車水馬龍的聲音，則暗示了第五層空間。

我們能截取《24帧》中的3個小部份，來看一看阿巴斯是怎樣理解影片。

同時在攝影機詞彙方面，阿巴斯同樣也精心設計了帶有懸念美感的攝影機。在前兩個選好的對象都婉拒幫助他們之後，女主角巴迪先生選擇了第二個人，也就是一名化石製作師。

阿巴斯洞察了影片的祕密，但他並不自負，他在《24帧》的最後還是要告訴我們： 千萬別忘掉擁抱。

阿巴斯在處理這段時似乎經過了仔細的考慮，後面三位人選的敘事都是依照巴迪先生與自己碰面、攀談再將自己帶回目的地的形式。

阿巴斯也許是20世紀末21世紀初最無法忽略的亞洲地區影片製作者之一，談到阿巴斯，幾乎每一人都要引用戈達爾的那句名言： 影片始自格里菲斯，止於阿巴斯。

這首先就留下了懸念。

這也是大師留給我們永遠難忘的饋贈。就讓我們永遠在影片延綿不絕的畫框中跟隨他、懷念他吧。

在他晚期的短片《结婚礼服》中，電影的開頭，女孩緊張地擦著西裝上的血跡，還要看著他們大姐是不是踏上來。但是最後客人在返回後又忽然調頭要求再試一下裙子，更是讓觀眾們的心提及了嗓子眼。

阿巴斯沒有去特別強調那些設計的存有，他希望觀眾們他們進行選擇來順利完成整部影片：可以選擇在影廳內安安穩穩享受他們的睡眠，也可以跟著影片看一看能無法發現影片中的小祕密。

在《伍》當中，他在裡頭設置了許多的小“驚喜”，比如說，湖水將一段石頭沖毀，只不過是創作團隊在這根石頭內部放進了一個較大型的爆破器，又比如說，最後一段長鏡頭只不過是由許多長鏡頭無縫拼接而成的。

遊唱的歌手和行人一起通過攝影機前，第二層空間發生。

《24帧》必須能給我們最好的答案。

但有一隻鹿停下來了，它回頭望著才剛跑來的方向，似的在等誰。

這也是阿巴斯調度的一部分。

接著鏡頭的上半部份漸漸走過兩隻小鳥。

而巴迪先生和那位化石製作師對話是直接從目的地開始，通過自己的對話我們能曉得，他已經應允了安葬巴迪先生這件事。

最終它等到了它的同伴，兩頭鹿繼續向前走。

我們能說20世紀末的阿巴斯已經是一名技巧成熟，藝術風格平衡的傑出編劇了，但真正讓他成為國際級影片大師的恰恰是他在21世紀末之後攝製的兩部經典作品，比如說《伍》和《希林公主》。

但為什麼阿巴斯能配得上戈達爾這種的讚揚呢？

阿巴斯做為編劇最重要的產品品質就是他不企圖區分觀眾們，任何觀眾們都能欣賞他的影片，接著從中獲得屬於自己的體驗。

《24帧》相等於是24個影片小短片拼成的一副部長片，在這24部份當中，阿巴斯企圖探求影片關於懸念關於空間關於感情的終極奧祕。這是一部感人至深的經典作品。

這便是阿巴斯對粉絲的擁抱。

此種懸念的同樣還彰顯在《何处是我朋友的家》中能否找出他們的好友和《生生长流》中能否找出小女孩的設置上。

阿巴斯在某種意義上只不過和希區柯克是同一種編劇，自己都很擅於操縱觀眾們的情緒。

當他意識到這一點之後，他快速在創作上作出了調整。

他沒有放棄之後對電影的精心設計和雕琢，而是將其隱藏了起來。

接著我們來看一看第12部份，這一部份充分體現了阿巴斯對於鏡頭中調度的嘗試。

中國電影資料館的阿巴斯·亞斯羅斯塔米回顧專題講座已經於10月29日正式拉開序幕，此次回顧是國內最全的一次阿巴斯畫展映。

同時也延續在阿巴斯贏得金棕櫚大獎的經典作品《樱桃的滋味》中，電影的結尾很難讓觀眾們一頭霧水，不曉得要出現什么事，也不曉得女主角巴迪先生正在找尋什么。

此種創作思路同樣也彰顯在《24帧》當中，觀眾們能純粹的將整部影片當做24幅迷人的會公益活動的素描，也能去享受阿巴斯設置在裡頭的這些風趣的小細節，比如說第17部份中，四隻小鳥在雪天裡打架的場景。也能從其中窺見我們後面提及的對影片自身的探討。

返回昨天電影資料館藝術影院《希林公主》映後溝通交流，正像清華大學李洋副教授所分析的那般，阿巴斯驚為天人地在影片全程把攝像機都對準了觀眾們，讓“觀眾們看觀眾們”，某種程度上，也正指明瞭“ 看電影的人最美”、“ 粉絲最美”。

再來看一看第15部份，這一部份展現了阿巴斯是怎樣表現影片中的空間層次的。

隨著故事情節的大力推進，我們總算知道原來巴迪先生希望有人能在他自殺未遂後安葬他們。

在對話持續了足足一分鐘之後，攝影機總算走進了那位應允巴迪先生的旅客的頭上。阿巴斯運用攝影機保持了那段對話的懸念。

天近中午，鏡頭中開始飄雪。高處的鐵塔上的霓虹燈開始閃光。第二層空間。

此次阿巴斯電影節囊括了阿巴斯各個時期的創作經典作品，我們也能一窺阿巴斯在相同階段所展現出來的轉變。

接著它慢騰騰的往回走，甚至還向正在跑來的鹿群“查問”了一下。

同時整個鏡頭中太陽光也在變化，從明到暗，再從暗到明。

我們不曉得這兩頭鹿究竟是什么關係，情人？兄妹？或是母女？也不曉得落在最後的那頭鹿出現了什么，但是我們都知道了那個直觀小故事中所涵蓋的那種跨越亞種的共通感情。