音樂劇《两京十五日》| 編劇高志森的新武俠小說時空

音樂劇也將原著中發展史文化方面的描繪儘量在舞臺上呈現出，這也是“武俠小說短篇小說精神”的彰顯，金庸短篇小說不但以人物和故事情節獲勝，更在於他的經典作品中涵蓋儒、釋、道的價值觀，琴、棋、書、畫、醫、相、卜、巫等為數眾多神祕深厚的中華文化。高志森介紹，音樂劇也希望能呈現出這種的武俠小說短篇小說“氣派”，在整部片中，將勾勒出京杭大運河沿岸地區韻味人文的圖景，從服飾、化妝、道具等方面彰顯中國傳統之美。

“《两京十五日》原著給我的第二個體會是非常‘武俠小說短篇小說’。”音樂劇《两京十五日》的編劇、導演高志森這種評價整部由馬伯庸寫的發展史題材中篇短篇小說。高志森的意思是《两京十五日》有武俠小說短篇小說短篇小說那種“氣派”，性格鮮明的人物與發展史的細枝末節交織，構築出一個宏偉的武俠小說世界。高志森說：“感覺看見許多發展史上的東西，包含兩軍之間的地理人文、發展史上一些地方的習俗民情、各地自然景觀……在許多方面都有深入考究的內容。”

從短篇小說到音樂劇的“武俠小說思想”

△《两京十五日》內附的永樂兩京行跡坤輿圖

高志森則表示，音樂劇《两京十五日》的翻拍準則是彰顯原著的話劇重點，五個重點人物架構起整個故事情節：一個小捕快吳定緣、一個女醫生蘇荊溪、一個芝麻官于謙和一個當朝皇太子朱瞻基，以兩京十三日旅途中吳定緣和皇太子這三個女人的成長及前後對比居多幹，用作謙來穿針引線，以蘇荊溪復仇為話劇最高潮來架構起整個故事情節，而其它小角色則主要為大力推進劇情服務。高志森用整部劇的海報做為說明：“海報就是整部劇我要講訴的重點，4個人物在船頭，船前面是1個爆炸，就是1個債務危機，4個人都帶著一個上京的任務，自己共同完成下降的過程。”

內蒙古自治區政協委員（特邀）

代表作品：

高志森：

《两京十五日》

做為發展史小說，《两京十五日》儘管有細緻的發展史考證，但作者馬伯庸的目地並不在於還原一段清史稿的真相，而主要是想通過一個虛構的故事情節傳達他對發展史資料的許多感想。音樂劇《两京十五日》編劇高志森說：“通過這個故事情節會讓人對過去那個封建王朝有很多面的理解。”

-影片《家有喜事》《富贵逼人》《我和春天有个约会》《南海十三郎》《花田喜事》等；

-音樂劇《长恨歌》《喝彩》《搭错车》等。

澳門資深影片、音樂劇的編劇和導演