丈夫“放任”妻子出軌，怎么就拿戛納最佳編劇獎了？

第74屆戛納國際影展主競賽單元，韓國導演濱口龍介主演的《驾驶我的车》榮膺最佳編劇獎。就其文檔來說，不論價值觀文件系統還是方式框架，電影都具備多義性、曖昧性。

製造荒謬的人過世，活著的人只好自求和解。一年後，家福去名古屋排話劇《万尼亚舅舅》，在那兒碰到歌劇團為其安排的專屬駕駛員渡利（原田透子飾）。巧合的是，丈夫生前的出軌對象高槻耕史（佐藤將生 飾）也出席了戲劇複試。對此，家福該怎樣徹底擺脫自身的失落與苦難？

看似是部高速公路片，可編劇卻聚焦於中年男女的婚姻關係恐懼（人際關係）與感情曖昧（感情關係），並道出現實生活中都會面臨的問題——“於人生的中途/發現/我已迷失了正路。”

而在故事情節架構上，電影又與數個詩歌進行互文：該片改編自村上春樹的長篇短篇小說集《没有女人的男人们》，主線延續短篇小說《驾驶我的车》，部份臺詞借鑑了《山鲁佐德》《木野》等故事。劇中所彩排的契訶夫話劇《万尼亚舅舅》，隱含家福的雙重身份，和音壓抑的內心世界。

韓國影片在處理感情關係時，多使用公平視角。即便是相左禮法、道義的感情價值，也會在文檔上獲得一定原諒。音的外遇也是如此，家福不曾想過以倫理的標尺來衡量其惡習，反而是由此反省起自身的生活態度。

故事情節乍一看很多《知音》體。兼有音樂劇編劇、女演員多重職業的家福（西島俊秀飾）與妻子音（赤城麗香 飾）的關係亦有兩重性：表面上，兩者默契親密；事實上，妻子與多名女性有染，而丈夫卻裝作不知。三日，音突發性心臟病逝世，剩下家福一個人活著。