10天40億，或超越《战狼2》！我發現《长津湖》炸裂的真正祕密

而林超賢“爆破專家”的個性，此種大場面的類型片專家，賦予了影片持續的高能量動作輸入；張徹運動感的攝影機把控，讓個體的搏殺變得真實且具有張力。

由《红海行动》引起對軍官這一特殊族群的關注，是之後國產片未發生的情況；《红海行动》的成功，同樣標誌著國產戰爭片締造了一個嶄新的趨勢。

如果說《战狼2》是吳京個人之於情懷和影片夢的一次集中釋放，那么到了林超賢的《红海行动》之後，無疑是一個族群之於愛國主義思想的完全構建。

《长津湖》延續了晚期《战狼2》和《红海行动》的設定，但在該事件的鋪展上更加宏偉，上到最低戰略決策，下到16歲的參軍少女，《长津湖》對於相同個體的專注在早前影片中是不多見的。

影片的成功賦予了當下國產戰爭片更豐沛的動力系統，或許也在向我們說明一個道理，只有用心去拍影片，就可以贏得更多的投資回報。

情緒上的共鳴所造成的歸屬感足以撼動觀眾們內心深處的口碑，最終轉化為消費力，《长津湖》電影票房火熱的祕密便逐漸揭開。

特別經歷了禽流感的盤整之後，國慶檔利用《长津湖》的強勢逆襲，一掃早前的上證指數陰霾。《长津湖》電影票房的崛起，我們能看作是同類型經典作品在電影票房強勢上的特點延續。

也許我們還記得《战狼2》和《红海行动》當年所締造了電影票房奇蹟，而國慶檔的《长津湖》延續了國產主旋律內戰大片的精氣神，且把家國情懷和崇高毅力推至了新的高度。

特別《长津湖》以真實發展史該事件為根基，在觀影時，我們不自覺形成了真實內戰對圖像故事情節的帶進。這種的族群記憶是屬於全體中國人、是屬於我們國家的公共精神財富。

只不過我們回望今年的《金刚川》便能發現，絕非所有的發展史戰爭片都能引發全民的轟動效應，只不過也牽涉觀眾們的喜好和觀影習慣等問題。

影片中族群力量獲得了平衡的重新分配，而任務使命的最終順利完成不再依靠某一個人的特殊專業技能之時，影片具有了強大真實感和可深入探討空間。

可見，宏偉的戰爭場面熄滅了腎上腺素、主流價值觀念提供更多了價值共情力，而關於心靈和榮耀的渲染推進了情緒的觸覺；這一切都成為了電影票房節節飆升的確保。

在《战狼2》中，吳京把個人的心願融入家中國國情懷裡，且轉化為一股強大的思想動力系統融入了影片內外，愛國主題也獲得了充份的彰顯，且攀上了國產影片票房的最高點。

內戰，確保了我們在視聽上的充實感；愛國精神，確保了我們價值取向上的深度共鳴。

只不過《金刚川》和《长津湖》均為多編劇協同順利完成，只是在主題表達上，《长津湖》則更為一脈相承、內外貫通。即使《长津湖》難以順利完成批量生產的複製，最起碼整部影片的爆款，或許也在證明國產內戰大片當下方興未艾的態勢。

經歷了暑期檔無大片的真空期後，觀眾們對於一部“燃”影片的渴求更加緊迫，正好《长津湖》的發生彌補了觀眾們視聽層面的享受的空缺。

《长津湖》的電影票房持續效應

陳凱歌則順利完成了影片價值層面的敘事，個體的犧牲融入族群的家國榮耀之後，故事情節的主題獲得了進一步昇華，且順利完成了類別題材的精神上的昇華。

假如從當下國內的口味進行分析，我們不難發現，敘事成為了自己與否願意埋單的最重要訴求；故事情節講得好不好，故事情節與否動人、與否燒腦、與否有反轉、與否熱血決定了一部電影票房的下限。

從情緒主題與觀眾們的感知的一致性，再到影片戰爭場面合乎觀眾們的視聽國際標準，再順眼國內院線市場的報復性消費，三重不利因素的疊加，不單單是直觀的“一加一大於二”。

早在《战狼》系列火熱之時，很多觀眾們已被吳京本人的愛國精神所敬佩，加上他本人頭上的硬漢個性、人物和配角的高度契合等等，足以促成了影片藝術風格由內而外的統一。

除此之外，《长津湖》以抗美援朝真實發展史為根據，這便徹底擺脫了《战狼2》和《红海行动》中電影劇本過分無事實根據的故事情節敘述。

當愛國這件事由個人願景轉化為族群特寫時，反倒具有了豐沛的生命力；較之《战狼2》的傳奇類反恐敘事，《红海行动》能稱作專業的軍事化動作呈現出。

而在《战狼》的創作過程中，吳京親力親為，從編劇到執導、從前期籌備到中後期分紅，他締造了一個屬於自我影片觀的視聽宇宙。在《战狼2》中，吳京順利完成了個人信念的書寫和展現出。

在今年的院線片當中，《长津湖》無疑是最受關注的一部，從去年的《金刚川》順利完成了對抗美援朝影片的試水之後，《长津湖》以重磅投資和世界頂級團隊為基礎，締造了一場屬於國產影片的聽覺盛宴。

而且，不論是聽覺市場需求還是情緒市場需求，國產戰爭片都能相同程度地給觀眾們以直接的回饋，直至填飽了觀眾們觀影過程中精神上的空虛。

在場面設計上，《长津湖》的用心程度遠不如《战狼2》或是《红海行动》差，特別在子集了陳凱歌、張徹和林超賢四位重量級編劇後，藝術風格層面的優劣形成優勢互補，形成了感情、敘事和場面等四個層次的共同交互。

我們在觀影時，不自覺便被配角的話語和行為所助推，甚至在內戰如此特殊的殘暴環境下，自己奮不顧身保家衛國的思想，成為了當下觀眾們的表率和榜樣。

特別做為商業影片而言，其成為了故事情節的載體和液體之後，故事情節層面的健全度也成為了決定電影票房好壞的關鍵不利因素。

但是這與否意味著《长津湖》的成功能一個接一個的批量複製呢？

而由特技、動作和大場面引起的電影票房高回報效應，漸漸成為了近年來國產片的關鍵特點。較之戲劇的以小博大、真愛劇的不溫不火，戰爭片一方面滿足了我們觀影過程中的視聽市場需求。

剛好《金钢川》脫離了舊有的國產片敘事數學模型，以多視角來順利完成反倒負面影響了觀眾們之於影片的理解。

非虛構短篇小說《抗美援朝》、充份的歷史文獻和真實該事件，成為了《长津湖》電影劇本構築的關鍵素材和根基。

當我們把所有的影片票房成就都歸結居多創團隊時，未免過分偏遠。也許我們在分析《长津湖》的影片票房效應的其原因時，難免會想到當下的院線影片的運作情況。

另一方面，戰爭片與愛國主義情懷造成了深度結合，順利完成了觀眾們和影片主題之間的深度情緒共鳴。