看影片《长津湖》：後禽流感時代的影片須要什么？

在經歷挫折和波折之後，電影工業亟須這種的信心、這種的共識。但是，電影工業要災後擴建、重整旗鼓乃至行穩致遠，必須認清形勢，從長計議，找出最須要的元素和底氣。

後禽流感時代的影片須要什么？

一場突如其來的新冠心臟病禽流感，打亂了現代人的生活形式，也阻礙了體育產業的經濟發展節拍。本次禽流感使影片工業遭遇的重挫，在影片120年的經濟歷史上空前。即使是在三次世界大戰、多次世界性或區域性的經濟衰退中，影片工業也沒有停擺，反倒在人類文明經受波折和傷痛的這時候，用神奇的光影表演藝術，帶給現代人希望和夢想。

後禽流感時代，影片將何去何從？這是業內難以迴避的話題。隨著中國影片業的快速回升，愈來愈多的人形成這種的共識：影片須要觀眾們，觀眾們更須要影片；做為現代人思想食糧中的“主食”，影片是千千萬萬觀眾們的剛需；影片業前進的步伐不能暫停，影片在現代人的思想世界裡不能缺席，後禽流感時代的光影表演藝術一定會更有氣質。

內戰鉅製影片《长津湖》博納大手筆，有史以來投資影片最低的一部，總投資為12億，四天電影票房就已經少於12億了，這是後禽流感時代下的影片希臘神話，那個後禽流感時代的影片究竟須要什么？

此次確實略有不同。禽流感讓全球的影片工業經歷一次史無前例的嚴峻考驗。非常大的經濟損失和艱困的復工復產，嚴重影響著現代人的信心，又逼使我們思索和深入探討一連串事關影片前途宿命的研究課題。