《旺达》：電影最好的部份，是它不去做任何溯源的探索

該事件層面是她搭上盜竊犯，心理層面是盜竊犯搭上了她。她笨拙懶散，關愛別人，數次無意擾亂了丹尼爾的情緒和計劃，緊張地從盜竊和逃亡變為叨叨叨叨的家長裡短。一比一的畫幅裡，邊緣男性旺達雖落魄，但始終處在鏡頭中心。

《旺达》是幾十年前的獨立影片，刻劃了一個與社會格格不入的柔弱的男性形像。自卑、憂傷的個性在英國影片中必須是獨一份了，海報裡茫然而缺少同情心的表情太尤其了。

觀看時一直有種神奇的觀感，無目地遊蕩並搭上搶劫犯這種的事絕對算不上生活化，但旺達虛無卻又總是在找尋什么的狀態讓所有架空都落地了。虛無，並非人物空洞，相反，克萊爾用了吃意粉、路痴、健忘等小動作充實那個人物。

後面女主一人沿著礦區的長鏡頭就抓住我了，就是這種一個與世界格格不入的男人，再婚就再婚，小孩也無論了，她軟弱虛無，就是這種的人物才更必須被書寫，社會能採納這種的人好好活下去才是完善文明的，每一人都必須有他們選擇生活的基本權利和公路。

加上後來第二次女權運動興起，“強大男性”成為一種政治恰當，更為不會發生該片中“沒有女人就無法活”的男性形像。