為的是寫這首詩,我又看了第二遍,但是我精雕細琢的這時候,發現了一個致命問題。
張徹為的是把整部武俠小說影片寫實,放棄了以往的武俠小說藝術風格,引致武俠小說商業片變為了一種武俠小說文藝片。
《刀》並非武俠小說,更像是頂著武俠小說名頭的“東部牛仔”。
趙文卓出席了綜藝節目《披荆斩棘的哥哥》,嗜好老影片的我,則找尋起他的影片又看了看。
這一段的槍戰戲,是全篇最精采的地方,能讓人腎上腺素攀升,最後飛龍輸了,也死了。
徒弟已經被飛龍嚇破了膽,從為定安獲得名字便能獲知,他一心想求個安定,但是為什么不走呢,為什么回到這兒。
在自己逃走前夕,定安歸來,與飛龍進行了一次快刀之戰。
整部影片之後——96年之後,能發現,趙文卓開始把重點轉戰了電視劇上。
他們母親和徒弟當初與“會飛的人”飛龍(熊欣欣·飾)廝殺在一次武林械鬥中,最後定安的母親被殺,徒弟則扶養他長大。
但是張徹對整部影片的闡釋並非故事情節,而是鏡頭,是那個充滿著惡與斗的武林。
想要表達強弱之別,裡頭弱者的代表“男性”配角總是大喊大叫,第一遍看的過程中,根本無法理解此種癲狂狀態是因為什么。
馬賊在盜竊完鎮子後,路經自己的破舊陋室,對他倆人進行了一次玩弄。不為財物,只是拿人取樂。
當馬賊第三次來的這時候,趙文卓表演了他們的最帥動作。示意馬賊放馬過來。
就像影片裡,向靈的旁邊“總”
是因為殺戮,那個地方一把刀能賣給200兩銀兩,殺戮是那個地方的“飯碗”,現代人畏懼殺戮,也自私殺戮帶來的自身利益,進而顯得瘋狂。
把東部藝術風格融入進武俠小說,又並非像槍戰那般,彈指一揮地順利完成較量,可能將是因為這種才發生使人眩暈的打鬥場面。
《刀》是一部被一個時代否定的影片,又在時間長河中被證明為經典。
觀看影片的第一遍總是像看提綱,第二遍開始才是琢磨(這些看一遍是付出了沉默效率的,又或是看三分之一便棄了的則另當別論了)。
《刀》出自於武俠小說鬼才編劇張徹,趙文卓、陳豪、熊欣欣等執導。
這是一個完全與現實生活規則背離的世界,裡頭的人像是被困在那個恐怖的地方。
只不過影片的故事情節很直觀,甚至這其中所有的情節都變得支離破碎,跳轉的也讓人覺得亂,一會兒東,一會兒西。
第一遍回味《刀》的這時候,看得很過癮,此種鏡頭,此種題材,這種攝製表現手法的影片,實在太少。
最後的大決戰隨之而來,刀鋪的人自然並非勁敵,定安的徒弟,更是經過當年那一戰經歷,險些被迫自斷了肩膀。
馬賊忍不下這口氣,找上飛龍那個殺手,花錢讓他殺掉刀鋪和定安。
這一次馬賊被一人殺了個人仰馬翻,倉皇逃走。
徒弟已經選定為定安為接班人,但是曉得了他們的揹負殺父之仇的定安,帶著母親的斷刀,投奔刀鋪,開啟復仇之路。
我是在計算機來看的,很難想像就算在電影院那般的大屏幕會是一種什麼樣的感覺。
但是即使回救趕出來追他們的向靈,引致他們喪失了左手,掉下坡地。
但是它也存有著許多致命的優點,電影票房慘淡並非沒有其原因的。
原先的破新房子被燒了,男孩卻翻到了半本刀譜,一把斷刀,半本刀譜,定安在他們的頓悟下,學了一手好拳法。
儘管是一部老片,但是十多年後再看,還是帶給人新奇感,打分高的其原因非常大一部分也是因為此種物以稀為貴的新奇感。
張徹嗎想借著此種立意映畫出整個現實生活世界未確定,但是十多年後,整部當初影片票房失利的影片,被許多人視作經典。
定安(趙文卓·飾)是一個揹負血海深仇的刀鋪徒弟,師父從小到大瞞著他的那個身世,只希望他平安活著。
什么是武俠小說,是現代人虛構的快意恩仇,是無法存有的不凡世界。
但是一次偶然,從徒弟的獨子向靈和老婆婆的攀談中曉得了那個祕密,曉得了他們的殺父仇家。
整部影片打破了張徹以往的武俠小說藝術風格,一次新穎的嘗試卻引致電影票房失利,堪堪300多萬。
馬賊、獵戶、殺手、刀客,人人手裡握著一把刀,遍地的捕獸夾,這是一個訴諸武力的世界,誰的刀塊,誰活得灑脫,這是一個滿是惡念的“罪惡之城”。
最重要的則是槍戰攝影機,每次槍戰的鏡頭,都晃得的人眼暈,我醒來看見槍戰攝影機的這時候,不自覺地會眯起雙眼,來制止此種暈眩。
幸好被一個沒有姓名,沒有身世的男孩所救。
也險些間接引致了趙文卓的影片之路,假如並非《黄飞鸿》系列兜底,趙文卓可能將就此消亡在了大眾視野。
想要清麗,卻變得故意,想要表現的深沉,所有人物的對白、旁白、細節全數都變得意味深長,卻融入了寫實的大背景中。
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