票房榜｜把舞臺劇拍成電影喜劇片，結果就像抽盲盒

《致埃文·汉森》在“爛蕃茄”上僅有34%的專業影評人讚譽度，但觀眾們讚譽度高達90%

到了2016年9月，本是薩爾誕辰百年的好日子，英國皇家匯率制造局本打算為其製造一大批紀念硬幣，但當時的社會風氣已與上世紀八八十年代略有不同，經典作品與製作者本人的言行愈來愈被視為一個總體。最終，紀念硬幣的製造計劃沒有付諸實施。

實際上，早於2018年時，Netflix便已和薩爾的遺產管委會簽訂了一份五年戰略合作協定，據傳其數額高達百億美元。不過，這五年來，也仍未聽說Netflix拍出了什么有關經典作品。這一次，眼見五年合同將要到期，Netflix突然正式宣佈全面收購所有薩爾經典作品的著作權，令得舊有合同在時間跨度和所涉覆蓋範圍上獲得強化，儘管具體交易數額仍未發佈，但業內普遍堅信，這絕對是Netflix自投入在線視頻業務以來最大的一筆著作權收購開支。

羅拉格·薩爾的問題，主要在於反猶太人。1983年他在接受週刊專訪時曾說：“猶太人性格里頭有這么一個地方，不知怎么的，自己就是會招人敵視。可能將是因為自己對非我族類的人也缺乏慷慨的緣故吧。反正，無論是反猶還是反誰，事出終歸有因吧。就算是戈林此種討厭鬼，也並非完全沒緣由地就要去找自己麻煩的。”

此言一出，所以馬上招來強烈抨擊，但彼時處在“中止人文”仍未橫行的二十世紀，風頭一過，薩爾照樣我行我素，也無人提出要因言廢人，下架其經典作品。只好，1990年薩爾逝世沒多久之後接受愛爾蘭《独立报》專訪時，又再度公開則表示他們反巴勒斯坦和反猶太人，甚至把納粹黨將猶太人送進毒氣室的可悲歷史事實扭曲為猶太人他們太過懦弱，不肯轉頭抵抗獄卒。

羅拉格·薩爾

但是，同樣由普拉特執導的同名電影，卻與音樂劇很多同人相同命的感覺。本片先前在澳大利亞溫哥華國際影展上做北美地區首映禮時，就已經遭到不少專業影評人的負面評價。自己抨擊影片故事情節離譜、舞美糟糕以外，更是將主要矛頭對準了那位執導，指出去年八月已迎來27歲生日的普拉特，真的不適宜在大熒幕上出演小學生的配角。

反而是普拉特本人，在接受專訪時變得相當大度。“現在就是這么個情形，每一人都在千方百計找機會宣洩內心深處反感和偏見。人人都很無趣，內心深處充滿著了恐懼和憤慨，面對現狀感覺到自己束手無策。我只不過很理解這所有的一切，即使我們正在經歷一個艱困時刻。所以，嗎會喜歡整部經典作品的人，肯定還是會喜歡的。正如這些討厭它的人，你再怎么解釋，他們還是會討厭它。再說啦，原本就是人人都討厭舞臺劇啦。”

排在第一位的依然是公映達四周的漫威超級英雄影片《尚气与十环传奇》，四天奪下1330萬美元。本片的票房榜已達1.96億美元，超越最終收穫1.83億美元的《黑寡妇》，成為禽流感時代最受英國觀眾們熱烈歡迎的影片。

《致埃文·汉森》執導被批太老

那位1916年出生在蘇格蘭的已故小說家，對兒童文學的創作負面影響非常大。2000年時的愛爾蘭“我最喜歡的小說家”投票表決公益活動中，薩爾高踞第四位，連《哈利·波特》系列的作者羅琳老伯都只能名列及後。薩爾的經典作品迄今已被翻譯成了全球63種詞彙，銷售量過三億冊，擁有非常大廣大群眾基礎。

同時，Netflix此次還正式宣佈，由澳大利亞編劇塔伊加·維迪提負責管理攝製的電視劇版《查理与巧克力工厂》已步入製作階段，不出意料如果，將會成為這筆戰略合作交易的第二項成果。

有討厭整部經典作品的觀眾們還專門列舉了相似此種超齡女演員的先例，企圖證明年齡嗎並非問題：2002年的《蜘蛛侠》，27歲的託比·馬奈特出演17歲的大衛·墨菲；《哈利·波特与密室》裡，37歲的瑪莉·亨德森出演了14歲的幽靈桃金娘；1986年的《春天不是读书天》（Ferris Bueller’s Day Off）裡，29歲的阿蘭·盧克出演17歲的女生……

上週末北美地區影片市場僅有一部新劇大覆蓋範圍公映：由環球影業出品的喜劇片《致埃文·汉森》（Dear Evan Hansen）在3365家電影院上映，僅領到750億美元開畫電影票房，位列電影北美票房的第三位。

《致埃文·汉森》片花

面對影評人幾乎一面倒的抨擊聲，該劇原作者史蒂芬·列文遜（Steven Levenson）此前也站出來為本·普拉特大打抱不平。在他認為，網上氾濫成災的那些針對女主角超齡的抨擊，已經超越了文藝評論家範疇，變為了針對本·普拉特個人的謾罵。

Netflix全盤購得羅拉格·薩爾作品版權存安全隱患

由於前期的評論家不佳，《致埃文·汉森》公映之後，業內普遍市場預期它更何況只能領到1000億美元上下的開畫影片票房，居然實際影片票房竟然比市場預期令人跌破眼鏡。現階段，本片在影評收集門戶網站“爛蕃茄”上僅有34%的專業影評人讚譽度，反而是真去影片院看了影片的那部份觀眾們，倒是還都挺討厭整部經典作品的，自己的讚譽度高達90%，並給本片打出了A-的信用評級。

無論怎么說，能夠在百老匯舞臺上獲得成功的舞臺劇，本身至少都算是優質IP。因而，就算翻拍成電影后宿命不盡相同，還是會有電影公司願意繼續往此類經典作品裡投錢。即便在那個內容為王的時代，優質IP真的是人人垂涎的金餑餑。

儘管電影票房不甚理想，但《致埃文·汉森》整部經典作品本身有頗多值得一書之處。本片改編自2016年在百老匯贏得歡呼無數的同名音樂劇，講訴一位英國初中女生的青春期苦惱，當時曾領到過四項丹尼爾獎，也直接捧紅了執導本·普拉特（Ben Platt）。1993年出生的普拉特，憑埃文·漢森那個配角領到了葛萊美獎和丹尼爾獎，甚至還榮登了《时代》週刊最有聲望百人榜。

實際上，近幾年每當有依照他經典作品翻拍的影視作品面世時，荷里活都會有人舊事重提，發生一波有關新聞報道。2016年斯皮爾伯格的經典作品《圆梦巨人》公映時如此，今年瑪麗·海瑟薇版《女巫》上線時也是如此。因而，決心要打造出所謂“薩爾經典作品宇宙”的Netflix，不知與否已想好了應對之策。

的確，熱門百老匯舞臺劇搬上大熒幕拍成影片喜劇片的結局，很像是摸盲盒，難以說清會不能成功。能夠贏得機會被翻攝成影片的，本就都是赫赫有名的舞臺劇經典作品，廣大群眾基礎不在話下。但愛看舞臺劇的英國受眾與一部商業影片所需面對的英國受眾，似乎無法完全劃上等號。只好，我們便看見了此類經典作品中既有像《妈妈咪呀》《马戏之王》《悲惨世界》此種電影票房口碑雙贏的先例，但也不乏《猫》和《身在高地》這類電影票房差勁且在網上引出很多爭論的失利經典作品。

其中，2019年公映的《猫》同樣也由環球影業出品，結果也是因為早早就遭受清一色負面評價，引致開畫電影票房僅有650萬美元，甚至高於現如今在禽流感前夕公映的《致埃文·汉森》。《猫》的攝製效率高達一億美元，最終給環球影業造成了非常大的經濟損失。相比之下，此次的《致埃文·汉森》只有2800萬美元的製作效率，未來靠在在線視頻網絡平臺上的總收入，也許還能夠防止賠本。重要也許還是要看第二輪觀眾們給出的好口碑能否吸引更多人來到電影院。即便，當初《马戏之王》在2018年公映時，開畫電影票房也只有880萬美元，一上來也是差評如潮，但隨著觀眾們口碑的發酵，電影院後來都不捨得讓它下檔，最終奪下4.35億美元的驚人電影票房。

所以，在今時今日西方社會所謂“中止人文”（Cancel Culture）甚囂塵上前夕，改編薩爾的經典作品，也絕非全無風險。即便，就連羅琳老伯也會即使在女權運動和性極少數族群上的言論招致抨擊，遭受“哈粉”和合作者的反對，一千多年之後出生的薩爾，更何況也就更逃不過過這“出生、喪生、被中止”這西方名流必經的四件事了。

《致埃文·汉森》片花，本·普拉特（左）出演埃文·漢森

說到優質IP，上週五荷里活的最大新聞報道也與此有關。在線視頻巨頭Netflix正式宣佈其購得了羅拉格·薩爾（Roald Dahl）的全數論著影視製作翻拍著作權。做為舉世聞名的兒童文學小說家，薩爾的代表經典作品《查理和巧克力工厂》《了不起的狐狸爸爸》《女巫》《好心眼巨人》《詹姆斯与大仙桃 》和 《玛蒂尔达》等已經在世界各地出版發行，再加上歷年來數次被搬上大熒幕和銀幕，其經典作品的IP價值不可小視。