讓宗教信仰落地！典禮感玩到極致的《1921》，我願稱作本年度最強大！

二、基調的時代感編寫

由黃建新和鄭美猴王協作編劇的《1921》，算得上本年度最更讓人希望的電影其一。片中的老前輩們為理想化相湊在一起，並兌付了自身關於理想的服務承諾，最後領著我國邁入繁榮富強，不辜負最初的夢想。

很多人始終是少年兒童，始終很多人是少年兒童，崇高的意志必定會培育出強勁的生機，當年青毛潤之於北京市大上海上飛奔之時，我們看見的是，我國幸福的明天！

此外，《1921》的多元化也反映在人物刻畫的多樣性上，李大釗能夠激情、鄧恩銘能夠霧島，這完全相同清除了觀眾們對於配角戲劇性的認知能力。

三、基調的多元化表述

一、多段的描述方式

大成者愛憎分明，在家中國發展前途運勢眼前輕本人存亡的質量，更凸顯了那時候獨有的悲憤感。她們為意志放棄時，精神實質震撼力凸顯了人格特質的優秀。

此外，電影以多段敘述的形式，讓民主化和體制改革價值觀在那時候中國人的意志中造成了正確的串連。何叔衡和毛潤之長沙市的身優先，造成北京市之外的又1個非常重要的共產主義者社會宣傳策畫產業園。

主創人員菁英團隊在對電影的搭景構築時，儘可能重視特殊省份下的關鍵點。涵蓋對上世紀三十時代北京衛星城的呈現出，也添加了日常生活的實際關鍵點，而曹鬱出眾的攝製基本功更減少了用戶界面炫酷的律動。

北京市與法國巴黎於大城市氣球場上造成了思想實質上的拈連。北京市共產主義者社會健身運動如火如荼之時，法國巴黎的留學人員則以共產主義者社會為圭臬，意志更進一步抹消了地域上的差異。

基礎方法論強化方法論自學反映在電影的為數眾多關鍵點中。如李達剪去長頭髮，以圓寸頭來凸顯革命意志；在輕吟《国际歌》時的淚如雨下，體制改革之霧島可歌可泣；胡歌在出演李達時情感的所以表露，與王會悟的衷心情感，於體制改革中更顯爛漫。

或許看見歷歷在目年輕的面孔集聚時，我們會完全相同敬佩啜泣！她們曾和我們完全相同年輕，她們為的是很好地理想化工作，心甘情願學會放下存亡，優秀更深植於她們的心底。

配角的現實感所以融進時代感之中，我們這一代的精神風貌與北京市的大城市時順利完成了會話，讓電影造成了其本質和外在的完全相同。