大姐一角沒必要存有？梳理主角的靈魂救贖之路，人物早就立住了

林珍奇經典的電影不多，《神打》之後，只有《的士大佬》，中規中矩的人家的男朋友。《神打》裡頭，她上場女扮男裝，突出她假小子另一面，片頭以女裝示人，大眼睛加上略微圓潤的瓜子臉，小姑娘的柔媚盡顯，雪鐵龍的美人胚子。

看完電影的感覺就是汪禹演這種的配角，想不紅都難。

當時林珍奇也是20歲，雙十年華的兩對青年人以自身的熱誠煥發了電影的生命力。做為編劇，能夠為電影選擇最合適的女演員，本身也是技巧成熟的表現，劉家良大姐以武指轉編劇是時機和整體實力都到了。

這種的電影具備一點高速公路片的特點，但有別於高速公路片的是它有可能循環往復，而不見得是往前走，甚至有可能快速逗留在某一點上。

至於評價故事情節單薄，說真的的太牽強了，反而較之劉家良中後期的一些大作要成熟流暢得多。或許用直觀而並非單薄來形容更加最合適，事實是對於以樂和商業為目地的影片直觀反而是必須的產品品質。

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時年三十的汪禹無論真性情怎樣，看起來卻是滿臉的小聰明相，但是槍法非常靈活。說他演活了電影人物啊一點不誇張。儘管並非什么了不起的英雄漢，但小師傳古道熱腸比許多英雄好漢更有濟世的思想。半賣唱半騙吃騙喝，他又活得現實生活不講大道理更親切有意思。

小大姐儘管比《星探》中的老女人正直純粹有良心，但假如沒有碰到林珍奇出演的女孩，他的人生可能將還會在老路子上繼續。而隨著年齡減少，他或許就會變為一個麻木喪失道德感的女人。則高速公路片的往前走便具備多重意味，主角碰到相同人事的最終目地是為的是成長。往前走既是無形的現實生活行為，也是靈魂的奔跑。

劉家良是功夫大師，卻並非說故事情節的好手，影片情節怎樣編排是在十多年的武指職業生涯小學來，《神打》沒有新鮮東西，但該有的元素都有，這是從實際操作小自學的益處。關注邵氏影片這一兩年來，深深地感覺到管理制度相同所帶來的後果。

一是天主教會師父混武林的本領，這包含應變能力和眾多騙人的把戲，依照現在的說法是體能訓練並研發他的情商和智商；二是在電影開始處兩人看到通緝令時告訴小師父逃犯是誰。

兩人不是冤家不聚頭，女孩不討厭他騙人，但又總以師父的名義幫助他，兩人成為較好的好友。電影最後，他和大姐一同抓住了被逮捕的殺人犯，但大姐又被警局擄走。他不敢再過騙吃騙喝的日子，卻不曉得人生該走向哪裡。

通常的規律性總是愈來愈有實戰經驗，我是沒看出來什么顯著相左影片編劇的表現手法。

走江湖賣唱是一種生存的狀態和經商的形式，做為一種生活模式，本身不具備情節性，只具備載體機能。在此基礎上尋求有關人事，才會有故事情節出現，不然就變為兩本流水賬。

這也是《神打》的另一可看之處，毫不吝惜篇幅地完整表現引神身的全過程，特別是齊天大聖附身的演出那一段，耍猴拳以外附帶面部多樣眼神，抓耳撓腮都得做到位。儘管比京劇演出還是有差距，但影片勝在自然隨機，京劇演出總是太過程式化。

人物狀態相同，但公路也有關聯性。

靈魂的成長抽象化難以看到，思想世界怎樣永遠靠一言一行表現。梳理主角的靈魂救贖之路，人物早就立住了。

大姐一角沒必要存有？實際上，確實在整部電影中存有感很弱，影片中他只是一個大背景，上場極為非常有限。而存有的象徵意義看上去但三點：

這時，他以為走掉的師父兼好友發生，但此次，她換了男裝。

三日被人追捕，獲得一名女孩相救，從此兩人一同打天下。

一邊看電影邊嘆汪禹不容易，整套神靈附身的演出一點都不打折扣，較之動作場面，只不過難度更高。

汪禹在《神打》中飾演一個和大姐一同走江湖的小子，靠著一點功夫和一點蒙人的小把戲裝神弄鬼。

影片結尾處指點師父功夫還有點兒實際機能，但這機能別人也可以取代，歸根結底可有可無。但以成長電影的路數上看，這種一個晚輩太須要了。汪禹飾演的師父，大大姐沒了後榮升小大姐有青出於藍的態勢，很快就以過硬的本領、高超的裝神弄鬼技巧得了縣城裡絕大部分老百姓的認同。

《神打》做為劉家良的部電影，儘管獲得許多的讚頌和肯定，但也看見一些評論家稱：其故事情節略顯單薄，編劇表現手法不夠嫻熟、編劇表現手法與否嫻熟沒看出來等等問題。

說快速是因為所有的高速公路都會走到盡頭，走在馬路上的人最終都會停下來，所以也可能將轉彎，但那是兩條新路。不斷走走走的電影許多，但在看《神打》的這時候一下子想到的是吉賽貝託納多雷的《星探》裝成星探的女人以試鏡一路騙人，以為人生就這種下去了，結果碰到迷人女孩，他的靈魂和生活就此發生改變。

縱觀當時的影片，汪禹和汪禹刻畫的小大姐形像還啊僅此一人罷了，當得起調皮兩字。不但小師傳調皮，林珍奇出演的女孩也惟有調皮一詞能形容。

某天，徒弟即使牽涉詐欺被擄走，他只得他們打拼，憑著小聰明竟然混得有聲有色，我們都尊稱他一聲小大姐。那位小大姐不只會騙人，還愛打抱不平強出頭多了，不免惹點麻煩上身。