《三体》的影視製作化，到底咋這么難？除了缺錢，這3點也是硬傷

值得一提的是，當初“遊族影業”的CEO孔祥照在剛簽約《三体》著作權的這時候，還叫囂著：“一定要中國人他們來拍，要毀也要毀到我們中國人手上。”但事實證明，那些或許都沒有實現。

但是，由於《三体》中的內容太多樣，世界觀太宏偉，其劇情太繁瑣，人物為數眾多，而且想要將它進行影視製作化，首先要化解的一大問題，就是對電影劇本的翻拍。

所以，這也並非說咱們國內的製作子公司的特技團隊就沒用，其實時間可能將需要長一點而已。但，想要實現那些，就必須要有錢才行，沒有錢，一切都是空談。

但你以為僅僅只是藝術風格定位就完了嗎？所以不止，想要攝製出這么一部奇幻題材的影視作品，非得有大投入不容！

而那些都是擺到《三体》走向影視製作化面前的三座大山，不論缺乏哪一條都很難成功！

“翻拍《三体》對中國製作者而言，最難的並非技術，並非鏡頭，也並非想像力，而是給三體進行一個藝術風格定位，但中國電影裡不大可能展現出故事情節中陰暗和絕望的另一面。”

但實際情形或許並沒有這么悲觀！投資方的錢即便也並非大風颳來的，儘管後面的《流浪地球》已經做了一個較好的表率，但自己始終還是對奇幻題材影視作品工程項目的投資非常謹慎。其原因也很直觀，那就是自己覺得“中國的奇幻電影沒有形成一個成熟的團隊和成熟的盈利模式（韓浩月）。”

而便是這種的經典作品，最讓影視製作者棘手。就連影評人韓浩月都說：

要曉得，《三体》整部書本身並並非寫什么外星人反攻火星，接著人類文明一同同心協力將其擊敗這種老生常談的故事情節。相對於其它的科幻小說而言，劉慈欣的《三体》中仍未展示出過多的熱血情節，和所謂的團結一致人性！

在我們許多人認為，《流浪地球》確實很成功，但在投資者的眼裡，這不過只是偶然罷了，即便前面還緊跟著一部《上海堡垒》！前者電影票房40多億元，而後者卻只有1億多，其差距一目瞭然！

而就現階段國內的特技水準而言，必須是能撐得起整部大戲的，即便之後已經有一部《流浪地球》放到那裡了。但嚴格而言，國內團隊在特技製作下面，跟外國的許多一線製作子公司，還是有一定差距的！

但假如你還沒有看完整部奇幻重要著作如果，我建議你趕緊去看一下，感受一下宇宙之美，奇幻之妙。

所以了，對於我們絕大多數人而言，《三体》假如能拍成電影影視作品，那么固然較好，但假如拍不成，也沒有什么，即便我們還有書可以看，看書也同樣精采。

而且，儘管《三体》整部重要著作很傑出，但真正走向影視製作化如果，絕非是件難的事情。

但與此同時，也有很多人對整部劇與否真能製作出來，持懷疑立場。即便《三体》的影視製作化，早在多年前就曾發生過“跳票”現像，這一次與否能順利製作出來，現階段還只是一個未知數。

總而言之，《三体》整部重要著作很成功，得獎無數，光環耀人！

所以，或許你會說：能拉投資啊，《流浪地球》那么成功，堅信《三体》也不能差，必須會有許多人投的！

而且最後我們能直觀總結一下，《三体》為什么很難影視製作化？除了資金問題以外，這四點，也是硬傷，即：書中繁瑣的劇情無法被翻拍；特技技術的要求極高；各團隊之間要做到密切合作；

在筆者認為，《三体》影視製作化最難的地方，主要在於對它藝術風格的定位。為什么這么說呢？

整部經典作品不但頗受國人的鐘愛，也曾一度成為全世界紅極一時的奇幻小說之一。甚至還有人讚揚它是“征服世界的中國奇幻神作”。2015年，該經典作品榮膺第73屆雨果獎最佳中篇小說，而它的作者劉慈欣也成為了亞洲地區第一位世界奇幻大獎“雨果獎”的獲得者，還被譽為是“中國奇幻的領軍人物”。

那么，到底是什么其原因，引致了《三体》的影視製作化這么困難呢？

看完《三体》的小夥伴都曉得，這是一部由我國知名奇幻小說家劉慈欣先生所著的長篇小說奇幻小說，書中主要講訴了人類文明和三體文明之間的搏鬥與廝殺，以及三個文明在宇宙中的盛衰歷程。

而且，這恰恰就是將《三体》進行影視製作化的最大難題！

我們都曉得，只不過早於2015年的這時候，《三体》就已經殺青了，由張番番執導，馮紹峰、張靜初等主演。但最後除了一張片花和海報以外，整部片子最終拍成電影了什么樣，沒人曉得！而原先定於2016年7月公映的，最後還是“跳票”了。

科幻片不比其它題材的影片，它所須要的製作效率很之高，特別是在特技下面的耗費更大。