北影節上的路演人

自然主義題材，已經成為很多影片人在遇冷的市場窺探到的希望。一名影視製作控股公司高層對本報記者則表示，現階段接地氣的寫實類影片很受市場熱烈歡迎。他以《侠女事务所》舉例，借貸問題就是當下現實生活中出現在老百姓身旁活生生的例子。

經濟發展觀察報 本報記者 謝楚楚 9月23日，中央電視臺2樓演播廳內，17個影片工程項目正努力改寫他們的“宿命”。

趙思瑩帶來的創投工程項目《晴天有时》，是一部關於父親與兒子的感情影片。2018年趙思瑩開始創作創投工程項目《晴天有时》，近兩年，她看見自然主義題材特別是男性主題愈發受到關注，影片《我的姐姐》在口碑、電影票房上的成功也讓她堅定了方向。至於此次路演的反饋，更是讓趙思瑩多了幾分信心。

《旧城之王》編劇姚慶濤指出未來影片市場會呈現出兩級分化。一方面，相似《变形金刚》等高投入高產出的娛樂型大影片將會在國內發生；另一類則是自然主義題材類別影片的湧現出。而他指出他們的工程項目兼有了娛樂和表演藝術屬性：現實生活題材+戲劇的融合，以典型戲劇表現手法表現當下尖銳話題。

“帶一個故事情節來，換一部影片走。”正如本次路演的口號，趴在臺下的勞方不但有選舉權，自己也在趁機投資。臺上青年編劇、製片人則不遺餘力地展現出工程項目潛力，企圖通過在臺上這10兩分鐘的演說，打動勞方，在影片投融資的“寒冬”裡順利完成一次夢想與現實生活的轉化。

在這種的大背景下，勞方尋投工程項目的國際標準顯得更為嚴苛。

資金的充足讓工程項目方在“炎熱”的大環境中看見了希望。工程項目編劇盧鶴文則表示，儘管許多大的商業工程項目，資本仍然是打破屁股都想要去進，但此外，資本也漸漸開始關注效率並非尤其高、偏現實生活感情類的電影，“這一年的確是有愈來愈多偏現實生活、感情類的很多黑馬出來，原來可能將市場預期電影票房到沒法那么多，但最後一下子就起來了。”

這是趙思瑩編劇職業生涯中一次小小的勝利。

從日本學編劇專業歸來的趙思瑩在日本攝製過許多男性自然主義題材的影片，《晴天有时》是她真正象徵意義上的電影處女座。返回國內，趙思瑩也希望利用日本文藝片實戰經驗實現本土化經濟發展，“日本很擅於做的就是講一個很細膩的情感故事，但我採取了一個讓更多觀眾們都能接受的表現形式，漸漸鼓勵大眾與我共情。”

有別於個人的小成本影片，黃石把他們的工程項目定位為一個商業工程項目，成本定在相對較低的3000萬，“這取決於影片敘事工作效率、信息量、場景數、女演員數，也就是按單兩分鐘內製作成本算。”

為的是能保障影片在商業上獲得成功，黃石在尋求投資上也有條件，即找出一間擁有宣發能力的子公司與他們共享著作權研發、製作，保障中後期的電影票房。而單獨一間子公司主控也更能保障他們的主導權。

“故事情節大概是什麼樣的？”“財政預算多少？”“對自己的女演員有何市場預期？”路演仍未完結，就有勞方找出了趙思瑩，他們對電影劇本很感興趣，希望能簽上保密協定，把完整的電影劇本看完，再談下一步的戰略合作。

出席路演的電影人就像賣一款高品質、高性價比、高市場預期的產品一樣，賣力的推銷。可趴在上面的勞方也很挑剔。

雖然自然主義題材以及廉價成為了一種機會，但盧鶴文也看見，機會依然須要他們去找尋，可能將還會面臨無數次的碰壁，才會漸漸找出最合適的戰略合作方。而小效率電影也逐漸成為了年長女演員的跳板。依照盧鶴文介紹，另一部現實生活類題材影片男主角李嘉鑫在簽下前並沒有著名度，而拍完電影后，已開始和著名編劇徐崢有了戰略合作。

這是第十二屆上海國際影展上海市場工程項目創投終審路演現場。10個創投工程項目和7個WIP製作中工程項目從839個報名工程項目中脫穎而出，競逐一個“最具市場關注獎”。

趙思瑩把線下製作效率控制在了260萬之內，這也是從電影票房牆壁角度考量的結果。“假如你明曉得他們票房牆壁是多少，但你又把製作效率做得非常高如果，那它的信用風險會非常大。而且我們希望在確保影片質量的前提下，儘量把信用風險降至最高，對投資者負責管理。但是我希望能在電影行業裡走很遠，而且要給投資人信心，”趙思瑩說。

另一名電影人黃石的創投工程項目《侠女事务所》是一部男性律政電影。同樣是男性主義題材，黃石也贏得了現場勞方的很多關注。對於整部影片，黃石打出的看點是：“不懸浮的大女主+律政題材+自然主義層次感”。而她給出的理由是：律政題材在現階段市場上較為稀缺，聚焦男性的社會性身分，在男性題材細分應用領域作出新意；該片同當下社會議題的對話性行為能引發有效關注。

現場評委之一、知名影視製作人趙方指出，一部影片的成功涵蓋社會價值、表演藝術價值、商業價值，而她指出這四個價值是年長編劇值得關注的，“一名知名編劇，他選題，就是在所有觀眾們討厭的題材裡選一個他們能夠駕馭的。”

WIP工程項目《瞧一桥》是一部關於三個陌生人碰面的現實生活感情類影片。據工程項目方介紹，工程項目為百度影業青年編劇培育計劃工程項目，在百度影業的全力支持下促進了攝製，之後這家主流子公司中影股權在對工程項目評估後，也重新加入進去。現階段，工程項目仍在尋求如宣發、商務和其它後續的市場戰略合作資源。

除了四位專業評委，此次路演新增了包含華誼兄弟、中影在內的20家業界一線影視製作制宣子公司民營企業代表，共同組成“市場重大決策團”。他們從產業發展視角出發，對影片創作、市場可執行性、商業發展潛力等多角度綜合考量，給出自己的打分。而那些趴在評委背後的“市場重大決策團”便是球手們鎖定的對象。

一名現場勞方人士對本報記者則表示他們較為看好《侠女事务所》，即使它滿足了最基本的市場需求：完整的故事情節邏輯。而現場許多工程項目首先在電影劇本主題的明確上就存有問題。

“寒冬”中的希望

路演完結後，黃石看見朋友圈有人抱怨現場創投工程項目同質化太多。她指出這有一個益處，“說明我們都嗅到了社會痛點。”而怎樣在自然主義題材風口中作出新意和獨特性，成為了她日後創作的重點。與此同時，她覺得市場只不過沒變，“嗎能打到觀眾們心底的這個東西，永遠都在。”

部份球手的電影劇本因毫無看點而在現場被“斃”，有評委甚至直言不諱地告訴對方可能將須要立刻停下來工程項目進程，“拍出來會很危險（收不回效率）”，“不太悲觀，文檔須要再雕琢”。

實際上，編劇陳彥彬並不害怕現階段影片市場的疲軟狀態，反而從那個環境中對他們更有信心，即堅持做優質影片。他的WIP工程項目《妖怪秘密》是一部關於青春期的自然主義題材影片，“國內影片技術愈來愈完備，但現階段國內拍的許多影片只能是做為娛樂大眾的肥料，商業上所以是壞事，但要想拍出能留下來的國產影片，出路還得真正落到社會性和思想性上。”

和趙思瑩一樣站在勞方面前的影片人以及自己的工程項目，多半正處於融資、前期籌備階段。自己等待的要么是能一次性買斷影片劇本著作權的勞方，要么是籌措幾方資金共同製作順利完成影片。如果能夠達成其中一項，自己的宿命就會被髮生改變。

做為現場評委之一，知名編劇、導演俞白眉有著他們的一套評價國際標準：“現場的經典作品必須更為多樣化，甚至是有各式各樣稀奇古怪的想法。即使同質化的東西沒市場，觀眾們都想看新鮮的。”他還補充道，雖然經典作品總體表現不錯，但能把娛樂性放在首位的並非許多，很多甚至難以投入到攝製。

一名現場找尋最合適工程項目的勞方則表示沒有看上任何一個工程項目。“資本對於影片還是很殘暴的。為什么我們一直說城市化？就是要精良製作，用卡尺去一點點量。儘管內容依然是根本，但比如說選擇的明星女演員，可能將就是影片產品一個與觀眾們的直接USB。”

大獎以外，更令路演球手們盼望的是：贏得融資。

就在路演進行前一晚，上海國際影展公佈了《中国投融资发展报告（2021）》。調查報告用”偏冷”來形容2020年的影片資本市場的表現：以影片居多業的上市子公司八成以下虧損，個別子公司虧損高達數十億元。重要仍在於影片產業發展的市場表現能否提振勞方信心，刺激勞方重新步入影片投融應用領域。

而從現場經典作品看，趙方希望，不論年長編劇還是導演，能踏進他們的寬敞區，去到不熟識的世界社會部份，體驗、觀察絕大多數人的現實生活，“個人生活實戰經驗的感情積累所以較好，但怎么把個人的東西轉變成大眾普遍認可的，很重要。”