假如再給一次機會，我想給它打五星

第三部則描述了五卅運動經濟發展的前後始末，並通過五卅運動中第二代革命志士的經歷，展現了馬克思主義價值觀怎樣在中國大地上漸漸蓬勃經濟發展起來的。

比如說每當中國國民黨謀算的場景，幾乎都是雨戲，內外景都呈現出陰沉、壓抑的氛圍，中國國民黨的場景也都是以冷顏色居多，即使是光亮的場景，在光亮顏色周圍也要包裹上白色系，女演員的調度也大多采取下樓梯、電腦俯拍來強化其前途末路的即視感。

電影還通過精心設計的聽覺與場景調度來展現兩個政黨之間的相同走向。

就像在考《思想政治》的這時候不能寫大題，硬寫了一句“×××說得都對”，評卷同學一時要思索敢不敢給你批錯的程度。

而到了陝北、西柏坡的場景，不論是窯洞還是山林間的場次，則永遠是以暖色調、光線反射來呈現出希望與團結一致的氛圍，即使是夜戲都要通過溫暖的蠟燭光源來緩和影調。

而其餘只出鏡幾十秒的明星即使都是熟臉也極少讓人有齣戲與僅僅認臉的情形齣戲。

尤其是這一兩年以獻禮為名上映的主旋律經典作品，不論是表現正面戰場還是敵後戰場，是表現內戰還是反法西斯戰爭，大多都遭到了市場冷落。千萬別說評價一句好或不太好，許多人可能將根本沒聽說過那些片子。

較之於《建国大业》以中年明星居多，《建党伟业》則以更年長的巨星居多打，講訴青年時期的先烈們是怎樣價值觀覺醒的故事情節。

《建国大业》的揭幕首場戲，就足夠多吸引人。

《建党伟业》融合歷史進程，將故事情節分為了較為清晰的三幕劇。

只好在開拓了包含解放戰爭時期的故事情節內容後，將電影定名為《建国大业》，為立國60十週年獻禮。

電影不但有更奇觀化的戰爭場面，也雲集了極具“流量”的新時代明星藝現代人。但是電影並沒有延續前三部線索繁瑣但敘事脈絡清晰的電影劇本價值，第三代女演員們也甚少中生代們“少而精”的對配角科學研究的能力，最終電影顯得散漫而乏味，只剩下戰爭場面和數明星噱頭，最終絕大部分人根本記不住那些明星們演了什么人物。

電影內部結構上合乎類型片的創作規律性，因而儘管跨度很大、該事件繁瑣，但通過故事情節主線的清晰，反倒讓觀眾們能夠非常清晰地釐清發展史該事件的時間脈絡，並能夠清晰地認知到馬克思主義價值觀與建黨對於當時社會的必要性，也能更明確地認知到第二代共產黨人的價值觀之先進。

看影片，也是想看真實的人物與激盪人心的故事情節或感情，的話想要了解發展史該事件，騰訊百科都要更便利許多。在影片院看影片，永遠是好影片和漂亮的影片居多，就可以為輔地傳遞出“發展史象徵意義”。

第二部份則集中展現了中共一大舉行、建黨的前後故事情節。

肯定並非。

而電影在人物情感上的刻畫也比《建国大业》要更細膩，故事情節主線中講訴了毛從上海到湖北與楊開慧的感情經濟發展，在初始電影劇本中，對毛與湯唯飾演的陶毅一段戀愛亦有描摹，觀眾們能看見更青春、更貼近年輕人的一代偉人。

即使是上課，再鴻儒的副教授也求一個“生動有趣”，的話，只翻閱戒律和史料就可以，何必上課聽課。

唐國強、劉勁等已經成為特型的女演員在把握首腦的生活特點且均衡偉人配角在人的韻味與英雄氣概間的拿捏自不必說，鄔君梅等曾飾演過該配角的女演員更是得心應手。

而看完這些後，不得不說：國安系列，yyds！

尤其是諸如隆裕太后、段祺瑞、瑾妃、小德張、唐繼堯、小鳳仙、陸小曼、程硯秋等一大批眾多社會階層與軼事成語中的人物上場，儘管部份人物打戲很少或是被刪掉，但是無疑這種的多方位展現清末社會的想法讓電影的可看性也顯得更強。

八月來臨，又到了數月曾一度電影院變身XX課堂的時段了。

上一次觀眾們大面積湧入電影院去看主旋律獻禮片更何況還要追述到2009年的《建国大业》和2011年的《建党伟业》。

在這之後，觀眾們經歷了無數只是為的是搞點有關職能部門專項投資的奪禮片。

這種的形式，不但讓群像戲在描述重大歷史進程中的競爭優勢分割出來，更是突出了電影的另一主題，“立國大業”的豐功偉績不屬於某幾個人，廣大的新中國人民在這都是主人公。

《建国大业》無疑是近幾年最成功的一部主旋律獻禮片，全演員陣容獻禮的模式負面影響了很多獻禮影片的陣容思路。而韓三平和黃建新在看見此種成功後，於2011年建黨90十週年前夕面世了《建党伟业》。

韓三平、黃建新與中國電影集團公司製作該片，自小科學研究毛澤東生平事蹟的陳寶光重新加入導演團隊。

《建国大业》最為特殊的是，並沒有突出勾勒某一個人物。

許晴飾演的鄧穎超也憑藉著數場戲將婉約、大氣的一代女副主席形像呈現出得很到位，還憑該配角奪下了百花女配。

2017年，為的是獻禮建軍90十週年，“國安”系列繼續以全明星賽之姿面世了《建军大业》，並打出了“青春”牌，意在突出展現當時只有二、六十甚至十多歲的青年們怎樣為的是“革命”爭一個頭破血流的信念。

2009年，正逢立國60十週年與第二屆政協理事會議舉行60十週年，中國影片現代文學學會理事長王興東就打算創作一個經典作品，將他們在政協委員文史和自學理事會任內蒐集的有關資料重新整理成影片故事情節，用以歡慶紀念第二屆政協委員的舉行。

較之於《建国大业》集中於一兩年間快速經濟發展、變化的社會該事件，《建党伟业》則將時間跨度推到了二十年之長，通過偉現代人多樣的青年經歷，來多方位地展現共和管理體制在我國最先創建時的艱難險阻，與共產主義者價值觀對於國家宿命的珍貴與必要。

而明星女演員們的重大貢獻同樣不可小覷。

不論是主旋律還是市場常規院線片，核心永遠都是拍一部影片。主題先行就會像70二十世紀以前的很多老片或是文學的部份主旋律一樣，空有“英雄”與“標語”，缺乏鮮活的人物和吸引觀眾們的影片本身的氣質。

姜文、馮小剛飾演的毛人鳳、杜月笙僅僅只有兩場戲但依然仔細找尋資料來了解人物，以追求更貼近發展史原型。

和《建国大业》公映前最大的噱頭，就是整個華語影壇的中流砥柱，全數不在乎片酬、打戲的參演電影。

張國立為演出好蔣中正，在廣州話對白基礎上平添了發展史人物的腔調來強化真實性，花一週減掉十幾斤來更貼近配角外型。

獻禮，是送給，趴在電影院的，普羅大眾。

電影劇本的創作初衷是為的是表現當年擁戴新中國的各政黨人士怎樣走進上海商談舉行全體會議的。依照發展史資料記述，以孫文夫人的身分代表民主黨派支持新中國、也是日後國家名譽主席的鄧穎超抵京後，毛澤東說：“我們共商立國大業”，而其它民主黨派人士南下時，都稱“是來共商立國大業”。