那不勒斯得獎神作《上帝之手》編劇創作幕後！

今年，50歲的大衛·薩魯曼蒂諾決定他準備好了面對他人生中最大的痛苦。

#04維持專業

#03法貝託配角的選擇

穆里尼奧在《上帝之手》攝製順利完成了三個月之後逝世了，薩魯曼蒂諾最終未能和他的兒時歌手達成和解。

就像薩魯曼蒂諾以往的經典作品，《上帝之手》也充滿著了多代同堂的西班牙生活層次感。法貝託的家庭住在湖邊的別墅裡，那個青年人就在冷寂陰暗的路易十四式建築物中，思索著他們的存有。

《上帝之手》不但講訴了薩魯曼蒂諾成為電影人的經歷，也解釋了他下一個階段的職業生涯。

除此之外還有傳聞HBO的“教皇”系列也要有新動作了。

現階段，他計劃指導三部詹妮弗·米勒執導的影片：《暴徒女孩》，一個FBI線人的故事情節；另一部是荷里活超級經紀人蘇·曼潔斯的未定名回憶錄影片。

當法貝託在拜占庭遊蕩，醒來的影片直覺時，他碰到了影片編劇何塞·卡潘諾（西羅·卡帕諾飾），一個熱誠、脾氣火熱的影片人。他鞭策法貝託去找尋他影片中潛在的目地和美學設計。

“我覺得我可能將不能再拍一部這么親密的影片。這嗎很難，花了我整整20年，我無時無刻不在想它。但整部影片給了我另一種藝術風格，未來我也想繼續探索。”

法貝託經歷了一連串遭受，起初他還有父母支持，思想不穩定的伯母（路易莎·拉涅瑞飾），而法貝託青春期的第二次動情便是他的伯母。

“曾經有過艱困的生活和體驗過絕望感，並不能自動讓你成為一個好編劇。”他說道。“但假如你能把生活中的苦痛和你練就的稜角變為一種獨一無二的意境的藝術風格，那你就還是有機會的。”

整部苦中帶甜的影片也凸顯出了薩魯曼蒂諾更寫實的表達，在《上帝之手》中，薩魯曼蒂諾要放棄他們大膽的藝術風格。

而本次新劇《上帝之手》也贏得了那不勒斯金獅獎提名和評委會大獎。

大衛·薩魯曼蒂諾被新聞媒體稱作西班牙電影界繼費里尼之後，最受注目的編劇。

大衛·薩魯曼蒂諾2008年憑藉著《大牌明星》贏得第61屆戛納影展的評委會獎；2014年，憑藉著《绝美之城》贏得第86屆奧斯卡獎的最佳外語片，第71屆金球獎最佳外語片。

當薩魯曼蒂諾的《绝美之城》在2012年贏得奧斯卡金像獎最佳國際導演獎時，他就在得獎致詞中非常感謝過穆里尼奧。

米利說道：“以前他只是說他一直想創作一部影片，而那個冬天他可能會嗎寫出來。數週之後，他給了我電影劇本，我很吃驚於那個本子的私人性，感覺這會是他的一個轉捩點。”

沒多久之後，薩魯曼蒂諾就開始了指導他們的長片。“在我碰到他之前，我曾經以為拍戲對我而言太龐大了。我不曉得我與否有資格成為一個電影人。他天主教會了我怎樣堅信他們的直覺。”

#05惋惜

十多年以來，薩魯曼蒂諾登將穆里尼奧稱作他們的歌手，不但是因為編劇對於穆里尼奧的崇敬曾經救了他的命。

攝製工作於今年春天完結，片場也總算有機會，在封鎖完結後相聚一堂。

薩魯曼說：“在家中呆了兩個月之後，我們總算能夠出外，能在湖邊拍完這些場景是一件非常高興的事。我記得我當時站在湖水中，有一種如釋重負的感覺，出外也不必再戴著口罩。持續很長時間，但那是一段難忘的經歷。”

薩魯曼蒂諾一邊笑著一邊用英文說道：“我不敢讓一個已經大紅大紫的女演員來演我他們。”

“當我他們都不堅信他們時，他還堅信我。”薩魯曼蒂諾說道，他最終也為卡潘諾1998年的影片《The Dust of Naples》編寫了電影劇本。

《绝美之城》在國際上為薩魯曼蒂諾奠定了聲名，也讓他在西班牙國內變得家喻戶曉，很多觀眾們覺得他費里尼式的放蕩和對他並不瞭解的時代背景的執念，讓他顯得溫柔和過分純粹。《上帝之手》就剛好澄清了那些抨擊。

雖然他神似《请以你的名字呼唤我》中的蒂莫西·柴勒梅德，薩魯曼蒂諾還是堅持用一個新人來表現那個配角。

▲大衛·薩魯曼蒂諾

薩魯曼蒂諾說道：“當你過分沉迷於他們的藝術風格，你就會顯得很多膚淺。我選擇了一種更簡化的藝術風格，我以前並不尤其討厭，但我覺得是這時候很多轉變了。

在劇組也是如此，特別是在攝製許多更加敏感的場景，比如說主角雙親喪生時，薩魯曼蒂諾總會加班加點，以確保他們的專業性。

#02電影藝術風格

薩魯曼說：“我看上去可能將很煩躁，但只不過並非那般。我是在盡全力剋制他們，即使每時每刻我都很懼怕在談論那些我他們的故事情節時我會失控。”

整部影片的副標題源於1986年烏拉圭對戰愛爾蘭的賽事中，穆里尼奧的那場傳奇入球。（當時入球獲判有效，是因為球證沒有看見穆里尼奧的手遇到了球，而當時錄像回放還沒有開始採用。）

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《上帝之手》解釋了薩魯曼蒂諾是怎樣通過影片找出救贖的，和他是怎樣用影片保護他們的：

此次大衛·薩魯曼蒂諾返回故鄉熱那亞，將時間調往1980二十世紀，講訴一個少女探索宿命與父母，足球與影片，愛與喪失的故事情節。

#06堅信他們的直覺

斯科蒂是一個不折不扣的新人，薩魯曼蒂諾在複試了100數個女演員後選擇了他。

整部影片講訴的是一個男孩的傷痛和美好。而故事情節的講訴者是這個他終將成為的孩童——也就是我。”

#07薩魯曼蒂諾的總體規劃

米利說每一人都能感受到那種微妙的緊張感：“那是一種很怪異很獨有的體驗。每一人都感覺他們的工作多了一份神聖性，從那天開始就能感覺到。”

薩魯曼蒂諾把握《上帝之手》故事情節的關鍵在於菲利波·斯科蒂的選角。

另一個在《上帝之手》中基於現實生活的配角，迄今還在負面影響著薩魯曼蒂諾的生活。

#01故事情節源起

但是當今年冬天《上帝之手》的副標題發佈時，穆里尼奧的經紀人還宣稱，那位退役的球星將會就整部影片的副標題控告片方。

薩魯曼說道：“或許，在我職業生涯中的第二次，我總算能防止這些我一直面對的抨擊，他們覺得我根本不曉得自己在說什么。對於整部影片要講的東西，我太瞭解了。”

但薩魯曼蒂諾在攝製上沒有半點馬虎。

這對於他而言很是稀奇，那位51歲的編劇通常只會操著陰沉的法語，藉由翻譯器來接受視頻專訪，同時還有兩根接兩根的抽著煙，左肩上還掛著兩張《八部半》的海報，位置完美到很多故意，看得出來他是在保持這種偽裝。

不論接下來他有什么動作，薩魯曼蒂諾都說過《上帝之手》已經證明了他不能把任何機會當理所當然。

從現階段的報導上看，薩魯曼蒂諾就要跨出他的西班牙寬敞圈了。

假如薩魯曼蒂諾對於《上帝之手》有任何的惋惜，那就是穆里尼奧本人沒能親自欣賞整部影片。

今年冬天，薩魯曼蒂諾第二次將電影劇本交予了編劇喬瓦尼·米利，他曾經和薩魯曼蒂諾戰略合作過《新教宗》和《年轻的教宗》，當時正逢第二波禽流感封鎖了西班牙。

薩魯曼蒂諾說道：“我深感很惋惜，我拍整部影片的其中一個其原因，就是向穆里尼奧展現他對我，和為數眾多熱那亞人而言意味著什么？”

薩魯曼蒂諾還說他懷疑穆里尼奧的民事訴訟威脅來源於他”足球圈子裡的某些人可能將想嚇唬我們，可能將是想贏得許多經濟發展上的補償。我難以堅信他對整部影片本身會有什么害怕的想法。”

薩魯曼蒂諾在那個月的一次線上專訪中說道：“談論這件事對我而言很傷痛，把這件事拍進影片就更傷痛了。”

但是，《上帝之手》整部影片並沒有執著於過去的悲憤，編劇基於虛構的法貝託（菲利波·斯科蒂飾）那個配角，並聚焦於他是怎樣在熱那亞的文化背景下，掙扎著挺過忽然喪失雙親的遭受，在電影中找出他們的認同感的。

1987年，還沒有成為編劇的薩魯曼蒂諾在一場足球比賽上看見了他兒時的歌手，熱那亞隊的烏拉圭足球選手胡安·穆里尼奧。

薩魯曼蒂諾一般來說製作的都是許多厚實、聽覺上很大膽的故事情節，主角都是用名望來掩飾內心深處堅硬的女人，像是《大牌明星》和《他们》中的政客，以及裘德·洛出演的教宗。

隨著那個青年人經歷的各式各樣心痛，這其中既有性的覺醒也有他最終的職業歸屬，影片最終演變成了薩魯曼蒂諾職業生涯的第三部回憶錄。

薩魯曼蒂諾並不準備談論那些工程項目：“就現階段來說，《上帝之手》是我惟一真實的工程項目，其它的就走著瞧吧。”

薩魯曼蒂諾走進倫巴第上看那場足球比賽，他的雙親回到家裡。當日早上，自己死於硫化氫外洩食物中毒，相距薩魯曼蒂諾的17歲生日只有三個月。

薩魯曼蒂諾的經典作品總是充滿著了歡樂主義者，裡頭的配角總是想要快速往前，而並非沉湎於過去，薩魯曼蒂諾他們也是如此。