凱奇大叔的本年度邪典大片，撲了

但是《幽灵之国的囚徒》中的凱奇就沒有這種個性可言，他既不驍勇善戰，也不聰明，惟一有的只是褲襠上的炸藥留下的“爆蛋時刻”之類的尷尬臺詞。

但是自從2015年一口氣拍出四部口碑遇冷的影片之後，“江郎才盡”的禮帽也順理成章戴在了園子溫的身上。

其二則是我們今天要聊的——年末在聖丹斯打響第一炮的《幽灵之国的囚徒》。

但是在那個影片裡，幾乎所有人都是空洞無比。

再看一看凱奇，他只不過已經不須要什么所謂“翻身之作”，從90二十世紀開始他幾乎一直是馳名世界的著名演員。

但是很惋惜，園子溫與凱奇大叔三位怪咖的首度攜手，最終的成片質量讓人驚掉下巴。

可惜二十多年後的整部《幽灵之国的囚徒》卻沒能成為他的“壞影片”，而成為了一部各式各樣象徵意義上的爛片。

凱奇大叔又在新劇裡“發瘋”了，但此次嗎不太行……

為的是找尋名為Bernice的男人，他走進一個荒廢之地，這兒的人像是沒有心靈通常，自己日夜制止著城內的銅鐘走動，只有這種能停下時間，自己才不致變為真正的幽靈。

比如說在迷幻恐怖片《曼蒂》中他成功演活了一個為妻復仇的狂人；在克蘇魯題材的《星之彩》中，他用深邃沉穩的個性刻畫了一個一家之主，三部片子均收穫讚譽。

在韓國影片界以勢如破竹的姿態冉冉升起的園子溫，摸爬滾打幾十年拍出數部廣受好評的犯罪行為影片，小萬之後曾專門推薦。

說回電影，《幽灵之国的囚徒》講訴了一個很國際標準的類別故事情節，一個大惡人被從牢裡放出來，即使他出色的能力而被委託去順利完成一項不可能將的任務——營救鄉長先生的心愛男人，順利完成了，他得以特赦，不成功，就一同陪葬。

那些鏡頭很吸引眼球，但是假如沒有足夠多複雜的人性描繪做為文件系統，那混合在幾塊最終效果只能是一團糟。

英雄順利完成任務這種以贖罪的故事情節模式很難讓我們想起了上世紀B級片大神詹姆斯·卡朋特的《纽约大逃亡》和《洛杉矶大逃亡》。

此種國際標準到很多無趣的開場簡直就是一個二流該遊戲的大幕——該遊戲主人公開始領裝備，中途步入一個新的村子，接受NPC的指引，接著再度步入下一個該遊戲場景。

發生改變了主意的凱奇選擇帶著Bernice返回小城，用一場武士劍戟、槍炮炸藥化解了已經喪失人心的鄉長，皆大歡喜。

但大叔就是大叔，凱奇同學竟然還能在一眾爛片中殺出他們的另一條路，打了好幾次翻身仗。

園子溫用他們的惡趣味構建起一個現代與古代交替發生的韓國小城，浴衣、浮世繪等元素和現代商業銀行、花式槍械等交替發生。

假如我們仔細回顧園子溫以前的佳作，就會發現在他的影片裡，所有人都是無比複雜多面的，自己在原生家庭和社會結構性窮困中不斷解剖內心深處，不論鏡頭多么花哨、血液多么不值錢，都只是這種複雜群像的可視化展現出。

整部影片的豆瓣打分只有心疼的3.8分，這是什么概念，這幾乎是凱奇和園子溫的所有影片裡平均分最高的一部！

那個充斥沉積了所有的西式韻味記號的復古小城，其實是為的是滿足暴戾鄉長的虛榮心。

去年他一如既往地出演了三部看上去就想驚叫“絕絕子”的影片，其一是講訴救豬之旅的文藝怪奇片《猪》（又稱《疾速猪杀》）；

即使如此，他還是能夠冷不丁地給我們呈現出一兩部讚譽之作（比如說今年的《埃舍尔街的红色邮筒》），這也是《幽灵之国的囚徒》萬眾期盼的其原因之一。

看上去是一部普普通通不致難看的類型片，覺醒的男人開始抵抗男權之類的描繪也只不過是園子溫的拿手好戲，但是為什么觀眾們就是看得如坐鍼氈呢？

注：本文部份照片來源於豆瓣及互聯網，若有侵權行為請主動取得聯繫我們。

2019年他曾經說他們想和A24大導阿里·艾克斯（《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》）戰略合作，並且用“伯格曼式的攝影機”稱讚他，這證明了他的表演藝術品位。

整部影片之所以吊足了粉絲胃口，不只是即使凱奇再度奉獻了他修練十多年的怪力亂神唱功，也不只是有蒸氣龐克、霓虹、廢土等元素的大亂燉，而是在於與他戰略合作的是赫赫有名的韓國怪咖編劇園子溫。

隨著接下來故事情節的促進，他才知道Bernice絕非被劫持，而是自願出逃。在這個由鄉長管理工作的小城中，她根本沒有位置，這兒的男人都其實是玩物。

再向前，1995年，園子溫用8mm照相機攝製下大阪街頭他們組織的一場盛大的表演藝術運動，他向攝像機揮灑一代人的愁苦和吶喊，卻將其命名為《坏电影》。

儘管我們並不知道此次戰略合作與否能成行，但是最起碼未來的凱奇大叔，還是值得我們抱有一定期盼的。

在這三部反烏托邦佳作裡，赫爾曼·斯科特執導的Snake穿行在廢土中，始終沒有丟掉他們的個性，也啟發了無數之後的該遊戲和影片。

觀眾們難以和他共情，也很難做到欣賞他，再加上浮誇潦草的類別元素大亂燉，口碑塌方也是能想見的了。

眾所周知，我們的老友丹尼爾·凱奇頂著“爛片之王”的榮譽稱號已經許多年了，讓無數熱心網民疑惑他嗎欠了什么高利貸？

在這一座“鬼地”他很快找出了Bernice，那個這時候影片才開始了一半，有人會疑問，這么快就找出女主角也未免太兒戲了？但編劇就是如此任性。

回望十多年前，園子溫還是一個在四疊半臥室蝸居的廢柴編劇，他隻身趕赴英國，被大製片廠繁瑣的創意設計流程糾纏，不曉得這個這時候的他，想拍的嗎像《幽灵之国的囚徒》這種的“俗套”影片。

而今天，能夠持續在B級片的洗禮之下成為新的邪典歌手，單靠努力是很難達至的，他須要更多的契機。