熒幕上的“妹妹”真的在乘風破浪嗎？

男性影片那個標籤本身就帶著不公平的凝視。周桂伊則表示：“沒有男性影片，只有人性影片。”更多這時候，影片必須去表現的，是個體的困局，把個體拍得足夠多有說服力，影片才不致陷於到刻板第一印象中。獨立自強並非憑空而來的“人設”，而是創建在配角刻畫的豐滿上。

關上電視節目看影片，點在看！

影評人週桂伊指出：“‘30+’的男性，處於一個社會中堅力量，她們整個熒幕消費能力，也是一直在被要求提高的，供求關係而言，熒幕上發生更多表現這一類男性生存情況的，我覺得會是一個很正常的態勢。”

“中女”的盛行，是當下男性受基礎教育程度提高、男性獨立意識覺醒的正向反饋。“30+”男性處在社會一個關鍵的地位，她們可能將是父親、丈夫、兒子，“中女”的話題硬度大，帶出了一個圈層，定價權和影片消費能力也在逐漸提高。熒幕上發生更多“中女”形像的這一態勢，也是因為其目標受眾的不斷擴大。

電視劇《三十而已》片花

《兔子暴力》電影海報

# 王欣悅 《今日影评》 當期編劇

周桂伊則表示：“我只不過很喜歡一種配角，就是35歲，接著也不曉得她幹了什么就身價一百萬，接著每晚還喝喝咖啡，有一大堆時間幫她的女性朋友解決問題，感覺那個人不可能將在任何一個真實的場景裡發生。”

從開年迄今，“中女”題材電影一路勢不可擋，以“30+”男性的主人公愈來愈多。“中女”具體指已經過了社會通常指出的適婚年齡、但仍已婚的男性，具備一定的經濟基礎和社會話語權。“中女”題材影片常常表現主人公獨立自主、成熟穩重的另一面，以引發當下觀眾們的共情。

電視劇《欢乐颂》片花

儘管“中女”題材影片仍未徹底擺脫傳統觀念束縛，但堅信隨著更多男性電影人投入到電影的攝製中，以及觀眾們審美觀市場需求的提升，會有更多男性電影人用攝影機展現出他們的視角，打破虛幻想像，真實表達男性自身，讓觀眾們看見另一片夜空和麵貌。

綜藝節目《乘风破浪的姐姐第二季》

影評人譚飛指出：“現在的‘中女’影片市場，是男性眼光刻畫的。現在對那個族群過於突出獨立、自主、穩重，肯定得宣稱此種是較好的，但也無法抹殺許多在家庭裡頭重大貢獻很多的女性。賢妻良母不必須成為一個貶義詞。”

也有一部分電影在展現出“中女”時，表現得相對鮮活。如《兔子暴力》裡的父親，她個性大膽，很有生機，形像較為豐滿。任素汐在《我在他乡挺好的》中與一個比他們年齡小的女孩談戀愛，影片真實反映出兩人在化學物質不對等情況下怎么去克服那些問題。

儘管“中女”題材影片愈來愈多，但其中絕大部分也仍未徹底擺脫傳統觀念的刻板第一印象。男性們希望在電影裡看見自身經歷、恐懼的投射，以獲得共鳴，熒幕上更多的卻是單一死板的“女強人”形像。她們常常被表現成無暇顧及感情生活的工作狂，那些影片裡呈現出來的“獨立”“自強”好似是無源之水，經不起推敲。

影片《你的婚礼》中的女孩形像

影片《妈妈再爱我一次》片花

《今日影评》

當盛行態勢從少女變成“中女”，我們看上女的視角真的轉變了嗎？這一兩年，我總是不斷地看見有女性為主人公的電視劇熱映，不斷地看見女性經典作品立項，卻極少有真正記得住的女性配角，絕大多數回到我腦海中裡的配角，還是即使她們既“漂亮”，又“有錢”，她們事業上風生水起，愛情也談得轟轟烈烈，但是這真的就是“中女”嗎？換句話說，這真的就是女性可以活成的最好的模樣嗎？還是這只是男性對於女性的另一種幻想？我儘管並非中女，卻也能顯著感受到身旁的中女並非這種，她們並非只有模式化的、完美無暇的另一面，也並非只有苦大仇深、一喪究竟的另一面，真實的她們有意思又調皮，熱誠又正直，這期電視節目，想對所有男生說，咱們調皮的男孩子們，可不想只有一種模樣！

儘管“中女”愈來愈盛行，但那些特別強調女性獨立的“中女”題材影片，配角刻畫依然脫離不開男性視角下的“優質女性”。與展現出迷人純真的“女孩”電影相對，“中女”像是另一種男性凝視。熒幕上那些迎合著傳統審美觀的“妹妹”們，真的在乘風破浪嗎？“中女”題材影片與否真正觸碰到她們背後的社會問題？

對於“中女”題材電影人物刻畫的刻板化，北京電影學院副教授倪駿講出了商業上的考慮：“做為一個導演，我也想做自然主義的東西，但是很多這時候網絡平臺和製片方都是拿流量說話，播得好的還是稍稍懸浮一點的劇。我還是希望在熒幕上看見更有力量的男性，像董明珠，能引導更多的男性。”