只用了一個女人一個棺木，就收穫了1.4億影片票房，那個影片太狠了

那些影片也多半都有他們的特徵。

德里戈·科爾特斯最為高明的一點，就是藉助那個窄小空間的敘事，來態射和反襯一個比“燒死”更更讓人內心深處恐懼，崩盤和窒息，觸目驚心的人生百態。

人質：我只是一個摩托車司機，阿富汗內戰和我沒有關係，我走進這兒只是為的是工作，開摩托車罷了；

在密封空間內，時刻充斥著讓人壓抑，無助的恐懼氛圍。

“在結局出爐之後，電影所製造的各式各樣希望和光明，給人一種政治主旋律的錯覺，直至了後來，急轉直下的故事情節，卻給與觀眾們一記響亮的耳光，終究難以完滿，在這種僅有一個場景的空間裡，態射的卻是整個社會的縮影。”

撐住了，或許能夠保留著一點希望。

編劇的補光，調焦等難度也加強。

一個打火機；

首先得有訊號。

02，封閉空間內的人生百態

何嘗並非束縛人價值觀的場景？

影片大師戈達爾曾經說過一句很出名如果：

只不過，對於影片表演藝術而言，密封空間的敘事有許多。

對於電影史上都有著寶貴的鏡鑑價值。

無論是東方還是西方國家，說到那個詞彙，原本就意味著不吉利，意味著喪生，壓抑和乏味。

人質：我們美國人走進這兒，是為的是擴建阿富汗。

女主角開始了瘋狂的自救。

這一段對話，可說是是整個電影的最精華對話。

整部影片是一部神作，它的製作效率只有300億美元（人民幣2100萬），攝製這一部影片用了一口棺木裡，這是惟一的場景，最終卻收穫了1943億美元（人民幣1.37億）的電影票房戰績。

他在黑暗中睜開了雙眼，小心翼翼的掏出打火機點亮了四周。

而編劇卻能夠只採用這種一個場景和道具，就能夠拍成電影一部史詩級的收藏品，更是一個絕唱。

他要有這么多錢，還做啥生意？

對於整部影片而言，假如僅僅是依靠男主人的逃生來做為主體如果，略顯單調，也會失去影片的文化價值。

周圍什么都沒有，除了無盡的黑暗。

據瞭解，整部影片在攝製的這時候，搭建了7口棺木。

他掏出了他們的智能手機，瘋狂的搜尋訊號。

德里戈·科爾特斯這種評價他的影片：

怎樣逃生，便成為了影片的描述引子。

這就是影片——《活埋》。

它並不僅僅是影片《活埋》必備的道具，卻象徵著一個記號，一個標誌。

在其它影片中，一提及“綁匪”。

在強大的環境面前，始終難以做到絢麗的轉身。

在現代人的生活中，縱然有著自由和隨意公益活動的場所。但是每一人的生長空間都是非常有限的，稍稍不注意，就會像這一口棺木裡的那般——到處碰壁，遭受債務危機。

結局怎樣，看天看地吧。

01，300億美元效率，收2000億美元

算不上是處在求生的本能，還是堅韌的自救。

綁匪：為的是擴建，擴建什么？擴建我美國人炸燬的阿富汗？

“求求你們，告訴我你們正在救我！”

而男主角的抵抗，脫逃，掙扎則代表了現實生活中現代人對於所處環境的無可奈何和無力抗爭。

更可悲的是，這一口棺木從頭到尾都沒有返回過攝影機，聽起來嗎胸口發涼啊。

但是，那些封閉場所，只能稱作“相對封閉”——

掙扎毫無意義，至少他努力了，拉開帷幕無悔！

在影片中，綁匪和英國的人質有這種一段對話：

影片一開始，編劇就設置了一個很壓抑而乏味的場所——棺木。

一名網民這種評論家：

尋求綁匪放了他，可卻要交出500萬美刀；

看見結實的模版，他曉得他們被“燒死”了。

911報案電話號碼，FBI，和他們身旁能幫助他的好友，家人。

但是最終能夠在乎他生死的，只有他們的父母。

葡萄牙編劇德里戈·科爾特斯的這一部小效率影片，在極致封閉的空間裡，順利完成了上佳的獨有敘事。

“影片能夠獲得成功的重要，也只能僅僅依靠劇情了，無論它與否有娛樂性，無論與否能夠抓住觀眾們的潛力，也無論它與否會很緊迫的讓觀眾們直至下一秒的經濟發展，整部影片都是具備偉大意義的存有。”

一個卡車司機，這也是惟一的女演員。

而《活埋》裡頭的綁匪，或許在強悍，強勢的背後，隱藏著些許氣憤，減少了更多的生命力和人物的層次感。

在阿富汗被一大群叛亂者殺害之後“燒死”。

一部電量將要耗盡的智能手機；

內戰對於現代人的身心危害是永恆的。

在棺木裡，無法打遠景，只能依靠面部，側面的大特寫或是是黑屏形式來表達他的求救。

03，綁匪和人質，究竟誰傷了誰？

由於場景的限制，影片的總體顏色是“漆黑一片”。

在我國的豆瓣上，10萬人也給出了7.9分的高分評價。

對於阿富汗內戰而言，原本是政治層面的。

但是，戰後的創傷卻永遠是人民大眾來忍受的。

（那個經典的攝影機，在2019年我國的改編經典作品《误杀》的剛開端，女主角的自救也用過。）

其中有一個是可以隨意公益活動和抽取的木板牆，可以保證照相機能夠360度得心應手的捕捉到那些各式各樣攝影機。

綁匪：那么911該事件呢，也和我沒有關係。但是你們美國人來了，我就失業了；

讓觀眾們觀看的這時候不能感覺到壓抑和沉默。

但是，在電視節目史上，還真有一部影片，只用了一口棺木和一個女演員，就締造了影片史上投資回報率的電影票房奇蹟。

這句話看似有揶揄的意味。

而在一個棺木裡頭，只依靠一個人，就能將一個故事情節惟妙惟肖的呈現出來的，《活埋》還是具備革命性的。

影片從頭到尾都沒有返回過棺木，主人公做為惟一的主角，從頭到尾上演的都是一場獨角戲，但是卻將表演藝術推至了極致。

即儘管封閉，但是依然能通過相同個性的人或是是場景中的道具，攝影機延展等方面為我們呈現出精彩紛呈的故事情節。

一個小刀；

對於通常觀眾們來說，發生“棺材”。

04，棺木

比如說《电锯惊魂》《极限空间》《地心营救》《水果硬糖》《后窗》《插翅难逃》《少年派的奇幻漂流》《大白鲨》《十二怒汉》《东方快车谋杀案》等。

我們的第一印象，都是殘忍，奸詐，為的是金錢和自身利益慘無人道；

那個這時候，女主角的身旁有三樣東西：

“想要拍戲，你只須要一個男孩和一把槍。”

在電影的背後，棺木是束縛人自由的場所。

人生何嘗並非一樣呢？