上海影展第一場高峰論壇，大佬和音樂家們抒發了共同的心聲…

以下的種種措施，意味著北影節將依託首都深厚的人文沉積物、高度集聚的人文資源和充裕的專業人才儲備，為影片行業搭建更有效、更有價值的溝通交流網絡平臺，為助力中國影片的跨越式經濟發展和人文大國的投入使用重大貢獻更多的力量。

曾茂軍表達了同樣的看法。他則表示，中國影片近年來的成功得益於市場化改革，在現階段觀眾們已經有足夠多的人文自信，對影片內容也足夠多寬容，我們應當嚴格遵守市場規律，提升影片題材和類別的多樣性。

比如說，由於防疫須要和不斷擴大聲望的探索，去年北影節線上舉行的實戰經驗就延續到了今年的公益活動中。

她還指出，在現代人開始習慣碎片化、片段式敘事的當下，現代人的觀影習慣開始發生改變，這就要求影片製作者重新發現影片的文檔象徵意義，在確保敘事完整的前提下，作出許多表達上的新嘗試。

因而，在此類表達中，製作者須要找出和普通觀眾們最貼近的這個點。比如說，攝製《长津湖》時，主創人員想要把“保家衛國”的抽象概念具體化，只好最終落到了“戰士就是為的是保衛家，就可以保衛國家”的邏輯上。這就是觀眾們能與影片共情共鳴的感性基礎。

湯唯說，女演員要回歸最真實的生活，去深刻體味生活中的細節，接著回饋給配角。在她認為，僅憑拍片前幾個月的體驗生活或是看許多資料，遠遠無法與配角創建真正的取得聯繫。“假如一個女演員返回生活太遠了，那么他的根就不紮實了，而且一定要走到生活中，讓他們的鱗片更為敏感許多。”

上半年，中國電影票房總收入橫向對比不夠強勁，但從全球覆蓋範圍上看依然維持了一個較好的經濟發展勢頭。

王長田希望相關職能部門能夠制訂向內容產業發展傾斜的產業發展政策。此外，他還希望相關職能部門能夠依照影片情勢的變化，及時調整《电影促进法》，使其更健全、精細地貫徹落實。

薛曉路則表示，在我們現階段價值觀念趨向二元化的情況下，怎樣在傳統的創作習慣和相對現代化、技術創新性的表達中找出平衡點，是當下製作者應當重視的一個研究課題。“假如只是在一個安全的界線內創作，那么很難失去影片的潛力，特別對中廉價的經典作品而言更是如此。因而，當技術創新成為必然，怎樣在安全表達的基礎上尋求突破，並找出突破的邊界線，對製作者而言是一個非常大的考驗。”

該屆北影節在嚴苛防疫的基礎上，堅持公益活動質量與體量並重，為行業同仁締造了一次難得的聚首機會，為影視製作人提振了鬥志，進一步增強了信心。“恰是百年風華·歡慶建黨百年”的主題高峰論壇開了個好頭，希望北影節接下來的公益活動與高峰論壇能帶給現代人更多的驚喜。

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參予現場探討的來賓有：中影集團公司黨委副書記、副董事長傅若清，愛奇藝創辦人、CEO龔宇，博納影業行政管理副總裁蔣德富，保利影業董事長李衛強，光線傳媒董事長王長田，華誼兄弟傳媒聯合創辦人、CEO王中磊，萬達人文集團公司副總裁曾茂軍，北京大學副教授尹鴻以及編劇黃建新、薛曉路、楊楓和女演員湯唯。

此外，當信息技術創新成為國際發展戰略博弈的主要戰場，中影緊緊圍繞中國影片的發展戰略市場需求，將影片信息技術做為未來5年的關鍵方向，進而促進中國影片下一個歷史性的跨越。

龔宇對此則表示贊成。他再次提到影視製作城市化對影片行業的促進作用：

“憶往昔，看今朝，展未來”成為了貫穿高峰論壇始終的關鍵詞。

首先，將人工智慧和大數據運用於財務報表，對投資回報的可預測性有著非常大價值，進而增加資源浪費，進一步增強資本信心；其二，用技術手段管控影視製作程序，有助於從源頭評估電影質量，減少投資信用風險；第二，用硬信息技術（虛擬攝製、智能化製作）提升視聽體驗，減少成本。

緊隨價值導向，堅持表演藝術技術創新

因時而變，北影節助推中國電影新徵程

蔣德富則指出當下電影人最須要的是信心。一方面，中國電影經過快速經濟發展，早已積累了上佳的技術和專業人才，有能力化解以往攝製中化解不了的難題。另一方面，禽流感經常反覆，但觀眾們始終都在，但是無比支持國產片，這對於電影人而言是一個非常大的鼓舞。

再比如說，去年北影節首度將中學生影展完全列入其中，既滿足了中學生族群的人文須要和創意設計市場需求，也提高了上海國際影展的青春個性和學術研究品味。而在今年，北影節首度在“上海市場”部份設置了主賓國環節，該屆“主賓國”為東盟。同時還將舉行馬其頓、白俄羅斯國家電影周，邀請歐洲各國影人一起參予，進一步不斷擴大北影節的國際聲望。

黃建新融合創作經歷，談了他們的觀點。首先，製作者必須要發自內心地愛影片。中國影片有過輝煌二十世紀，也有過低潮，即使不確定性極高，但始終不乏堅守崗位的人，這都是源於於愛好。

第一場高峰論壇的環節設置代表著北影節對中國電影的厚望：吸取經典膳食，呼喚常識迴歸，認同觀眾們選擇，堅持價值引領。

王中磊提及了中國電影現階段面臨的一大挑戰：檔期依賴症。他指出，僅僅依靠兩部電影的出色表現支撐戰績是不現實生活的。中國電影想要走得更遠，須要有更多有競爭優勢的影片和有整體實力的製作子公司、創作族群，進而使中國電影市場顯得更為經濟繁榮，將每晚都變為電影的幸福檔期。

李衛強則表示，從電影大國到電影強國，一要看類別片的結合創新力，三要看電影類別的多元化和多樣化，“影視製作子公司和製作者須要不斷與時俱進，不斷創作合乎時代精神和民族特色的影片。”

在“後禽流感時代”，中國電影的業態出現了很大變化。放眼未來，投入使用人文大國的發展戰略方向對中國電影提出了更高的要求，但也蘊含著新的發展機遇。在此大背景下，該屆北影節“Note·新局”的主題就非常應景而又恰如其分了。

既要“那邊景色”，也要萬紫千紅

傅若清指出，中國電影之所以能夠獲得這種的戰績，是因為有舉國之力做支撐，同時集結了行業的資源優勢。從投資到發售，從編劇到女演員，行業都在共享這一資源優勢。

影視製作獨舌 由新聞媒體人李星文創立的影視製作行業垂直新聞媒體。我們的五項新聞媒體主張：堅持原創，咬定專訪，變革文體，民間態度。

“從影片大國向影片強國奮勇邁出的歷史性跨越中，既要憶往昔，更要看今朝，展未來。”在第十二屆上海國際影片節第一場高峰論壇的揭幕致詞中，上海市委組織部副部長、上海影片局副局長王傑群這種說道。

2021年9月23日刊| 總第2636期

此次中國影片經濟發展研討會以“恰是百年風華·歡慶建黨百年”為主題，不僅請王曉棠、謝芳、陶玉玲四位影片音樂家分享從影之初的理想信念，還邀請了影片大佬和活耀在影片創作一線的編劇及女演員，共同深入探討中國影片產業發展當下的熱點問題和未來的經濟發展方向。

不止於“景色獨好”，做為鎂光燈聚焦的行業，中國電影被賦予了更大的歷史使命。特別在十八屆四中全會明確指出，我國要在2035年投入使用人文大國之後，中國電影便註定要駛進快車道。

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【文/許心強】

客觀而言，有效的防疫舉措讓中國電影工業快速衰退的同時，也在一定程度上減慢了全球電影票房上漲。

主題創作怕的是重複、落伍的表達，新主流影片的“新”字要好好拿捏就可以讓觀眾們買賬。那么，在這種的創作態勢下，相似經典作品怎樣就可以做到所謂的價值觀精深、表演藝術高超、製作精良呢？

探討環節分成上下三個半場。上半場聚焦行業經濟發展，七家影視製作機構負責人從宏觀經濟層面總結行業當下得失，前瞻經濟發展趨勢。下半場著重創作分享，兩位影片製作者融合自身創作經歷，給出看法。

“景色那邊獨好。”這是六位來賓一致給出的答案。

去年，由於禽流感負面影響，上海國際影展從春夏之交移至了夏秋前夕。今年，禽流感反覆，北影節的舉行時間再度後移。正如影市的磕磕絆絆，影展也在過去的一年中經受著考驗。

其二，任何一個國家都有獨屬於自己的人文、政治和經濟發展大背景，影片都會服從那個國家的主流價值。中國的主流影片要表現和歌頌我們少數民族的思想熱愛，它通過人的武裝衝突、複雜感情給與觀眾們力量。對觀眾們而言，觀影是一個感性而非理性的接受過程。

楊楓則提出了一個較為普遍的問題：製作者難沉浸在自身經典作品的世界、氣氛和人物中，常常沒有時間或意識沉下心來想想觀眾們感不感興趣，這一問題急需解決。“如果我們自指出做了一桌美味的飯菜，卻沒人來吃，這是一件很尷尬的事情。”

據美國電影協會2020本年度票房調查報告顯示，由於新冠心臟病禽流感的侵擾，全球電影票房總收入約為120萬美元，環比激增72%。與此同時，中國電影票房總收入在今年首度超越北美地區，成為全球最大的票房市場。

“該遊戲已經步入每秒60幀的時代了，影片逗留在每秒24幀的狀態是完全不科學的。中國影片是這時候展現出技術的促進作用，進而捍衛觀眾們來到電影院的初衷了。”

除此之外，去年的北影節還首度加設了“北影節公佈”公益活動，公佈相關影片投融資、影片營銷等一連串倍受行業關注的科研成果和產業發展調查報告，充分利用北影節的產業發展晴雨表促進作用。

高峰論壇上，來賓們各抒己見，火花四濺。其中，“技術創新”是繞不開的高頻詞。實際上，不但影片須要技術創新，影片節也須要因時而變。