「峰爆」：現在最該減負的，是它

或許是嫌觀眾們眼睛地震的程度還太輕，編劇決定送上更大的驚喜——

倒並非出於敬佩，而是察覺到了它所揹負的有形包袱。

永遠難以做到姿態舒展，要優先考慮穩定落地，這是主旋律片的命運。

假如《峰爆》是部歷險驚悚片，就算髮生更離譜、更違反常理的故事情節都無所謂。

再加上故事情節前期一直致力於刻畫洪翼舟的脆弱面：

自己在以小人物居多視角的同時，表露出了對於宏偉敘事的無窮著迷——

哦呼，這等龐克動作戲怕並非連成龍大哥和阿湯哥看了也要揮舞大拇哥，直呼後生可畏，awesome！

種種跡象表明，洪翼舟絕非完美的英雄，而是會哭會笑、有血有肉的普通人。

2.滿足第一點萬事好商議。

居然，我還是too young too naive了。

你去看了整部片嗎？

打從開始，我就沒妄想過《峰爆》能創下類型片的牆壁，或者整點新的花活。

而製作者向更龐大的意識讓步，乃至被同化，也是無可奈何的現狀。

可一旦脫離主線單獨行動，配角的動機就開始讓人捉摸不透了。

換做正常人，被困在暗無天日的地下，沒有給養，沒有求生工具，不知何時就可以救起，為什麼不想深感恐慌和恐懼？

03.

認真說來，“先抑後揚”的套路背後，無非還是“犧牲小我，成就大我”的個人主義思想。

就這，女主播還想著現場直播，壽險推銷員還惦記著他的單子，小孩子連哭都沒哭過。

單單衝著成片效果，說他是編劇界的“普信男”，必須沒人譴責吧？

好似惟有如此，才對得起自己的無私付出，才承載的起讚頌的分量。

直至對方搬離老鐵道兵的情懷，剛才還是一副“誰敢炸高架橋誰就是王八蛋”立場的工友們忽然大徹大悟，紛紛表示願意聽領導如果，為組織做重大貢獻。

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換言之，之所以安排他上場，就是為的是用犧牲換取觀眾們的淚水，為的是煽情。

但是，任它一波未平一波又起，我的內心深處卻毫無價格波動。

前有刻不容緩的債務危機，後有兩難抉擇，這無疑是極佳的故事情節場域，和將劇情推至最高潮的契機。

有別於國產災難片中微觀敘事與宏觀經濟敘事的割裂，它選擇了極具文化關愛、更妥帖的處理方式。

說時遲那時快，只見丁總力排眾議，語氣堅定地表態，“炸”。

不曉得我們與否有同感，看完《峰爆》之後，我這心底就有點兒沉甸甸的。

政治恰當的“思想包袱”，則是它卸不下的另一重經濟負擔。

但在這一刻，人物譜線發生了無可避免的偏轉，原先逗留在“軍人英雄”那一格的codice快速倒向“超級英雄”。

更有甚者，還表現出了一種事不關己的抽離感，比如說跟著洪翼舟父子倆的那幫旅客。

他以為上看災難片的觀眾們就是想看特技，還有看人受苦的。

1.不白拿，有稿費。對脾氣我們就將約稿進行究竟。

相似的還有洪父墜崖時敬禮的那一幕。

歸根結底，還是在一味渲染情緒，強行製造武裝衝突。

專家給出的惟一方案是，炸高架橋。

只好，不但構築在現實生活層面上的人物邏輯整個垮掉了，這個‘’英雄走下神壇”的進步假象也瞬間崩落。

張國立出演的某領導（配角連名字都沒有，就叫領導）全程只負責管理刷刷存有感，打打官腔，我只能說：未明覺厲。

至少，不能再讓“大災難”喧賓奪主，“人性”將有機會返回舞臺中央。

其原因很直觀，即使電影未曾營造過身臨其境的危機感，任何震撼都只逗留在視網膜層面，就像片中對於大災難現場的人物特寫，也僅僅止步於女主那句聲嘶力竭的大喊：“要泥石流了！”

不妨說句實話。

場面要夠大、特技要夠炸、該事件波及的覆蓋範圍要夠廣，價值觀念更是要夠崇高，人物刻畫要無縫貼合主旋律。

特技再炸，歸根結底還是要為故事情節和人物服務。

你想想，就算水準高如諾蘭，他在《敦刻尔克》中也但安排了海陸空四條主線，可《峰爆》的編劇一出手就是超級加倍。

關注、在看、轉發三連，體會解讀說實話，抨擊有實據的小十君~

怎么說呢，這條線的象徵意義和《披荆斩棘的哥哥》前幾期裡的李雲迪差不多，都是為的是湊個BGM，圖個熱鬧。

他的犧牲，除了預示著老一代基建人的光榮謝幕，更有種“任務順利完成，主動離場”的既視感。

這一壯舉就如我國發展史上獲得的無數成就，證明了人民的偉大，無異於對“天佑中華”的重申與反響。

高架橋以外，持續發酵的社會輿論颶風突顯了對公權力和新聞媒體的嘲諷與抨擊：搶著給受困者打電話的本報記者、大搞形式主義的領導。

不信如果，大能看一看《紧急救援》《中国机长》。

降落交通事故出現後，子公司的某高層專門跑來飯店，給薩利和副機長送了身換洗鞋子。

狹窄的封閉空間、非常有限的上場人數、高度集中的敘事節拍，反倒能將人的生理與心理都逼至極限，激發出更高的感情含量。

“人性”與“抨擊”這三處災難片的精髓，都給它拿捏完了。

只好，眾人陷於了兩難的境地：究竟是保高架橋，還是保命？

假如盲目地追求聽覺奇觀，最終只會練成《失控玩家》裡的大塊頭，一身關節遠看挺唬人，近看卻是個連對白都說不全乎的“憨憨”。

就算只有一剎那，觀眾們也能感受到個體被小心翼翼包裹進發展史敘事的同情心。

那個人物從登場之初，身為母親的那另一面便被無窮淡化，取而代之的是老鐵道兵的身分標籤。

更何況，除了追求大場面，災難片也絕非無路可走。

-END-

同理，假如《峰爆》的電影劇本專注於兄弟二人線，別急於安排男主到處逞英雄，而是放長線釣大魚，把重點放到他倆是怎樣率領別人一路絕境求生，再漸漸鋪墊二人碰面後從劍拔弩張再到並肩前進，最後相擁和解的心路歷程。

起初，她先是帶男主去勘察高架橋，又帶男主母親進城，結果碰上泥石流，這都挺正常。

《烈火英雄》裡好歹還安排了倆老外和廠房副經理背鍋，再到《峰爆》，那簡直全員善人，徹底杜絕發生人禍的機率。

↑上下旋轉查看怎樣投稿↓

02.

編劇的自信，除了彰顯在他對於節拍把控能力的誤判，還在於他打歪的如意算盤：

臨走前，他意味深長地留下一句：“芝加哥很久沒有這么好的消息了，尤其是跟直升機相關的。”

後臺傳送“投稿”可查看投稿實施細則。

原本吧，我還想著就算看不出對於官僚主義真刀真槍的抨擊，象徵性地來點甜頭，展現下管理體制內部的派別對立，哦不，我是說展現下黨員幹部之間的小磨擦也成。

而一旦從現實生活邏輯中抽離，觀眾們便很難再對洪翼舟造成代入感，與之共情。

但與之較之，我更害怕觀眾們有朝一日也會沉迷於宏偉敘事，喪失被真實的人和痛感喚起的能力，放棄追求個體應有的存有感。

wangxiaowo929@163.com

2.稿件要求：以你的聰明才智，看幾篇我們的發送，心底指定有數。

她莫名其妙地進山落水，莫名其妙地率領被困的孩子們搞起大合唱，之後攝影機一切，剛好給忙著爬山的男主整了個隔空伴奏。

真愛、友情、家國情懷和對英雄的讚頌之情，120兩分鐘不到的影片被塞的滿滿當當。

後者的編劇判定將榮耀賦予某一特定個體是不夠有說服力的，因而要在這首英雄讚歌的尾聲中遵從公益廣告的範式毫不留情上價值，讓我們堅信主人公只是萬千特勤員的縮影，勸導觀眾們將鮮花與歡呼贈送給全體特勤員。

抱著沮喪的心情，我繼續看了下去。

但是回頭想想，一提起高架橋所有人都痛心疾首，可從頭到尾也沒交待清楚究竟是個啥情形。

要曉得，徒手滑雪但是一項高難度運動，任何微小的失誤都可能將令攀爬者失去平衡，更別提他面對的還是走在馬路上都可能將腳底爆胎的惡劣天氣情況。

做為當地人，自己同樣指望著之後能靠那條高架橋發家致富。

給人的感覺，就像自己打破了第三面牆，已經知悉自個兒的任務就是默默地圍觀父子倆的演出，而且不用懼怕。

一旦想通了這兩層，就越發覺得《峰爆》是一場盛大且乏味的自我敬佩。

一聽說要炸高架橋，工友們集體炸鍋了。

以《隧道》為例，它的故事情節極簡到全程僅僅圍繞一同因豆腐渣工程而引起的高架橋泥石流。

敢情鋪墊半天，如此茲事體大的決定，丁總的反應速度倒比我為的是湊滿減在購物車裡挑挑揀揀還快…

最後，還是直觀做個對比，就說《萨利机长》。

先以那場司令部的文戲為例。

過分追求大場面和趨勢，是《峰爆》的第一重經濟負擔。

癱倒在地、搞好壯烈犧牲準備的洪翼舟在男友的深情呼喚中奇蹟般地轉頭，演出了一個“空中飛人”，接著精確卡點，趕在爆炸前的最後一秒扒上飛機，成功死裡逃生。

再多的，咱就不說了。

這時，相距塌方滑坡只剩不到2半小時，而安排住戶全體撤走又是不可能將順利完成的任務。

沒了，誰也不曉得這群人究竟是後撤成功，還是安全回到，影片後續沒有作出任何解釋。

還有時不時閃現的搶險救災指揮中心線。

重要是，這是部自然主義災難片。

何止是《峰爆》，國產災難片的編劇們現如今都邁入了新的寬敞區，秉持著相近的價值取向。

人是方式，而非目地。

再配上高強度的煽情臺詞，很似乎，這又是一部思路激進、姿態矜持的主旋律獻禮片。

只是，都2021年了，還指望此種不講道理只喊標語的傳教方式收買人心，多少有點兒小瞧本屆觀眾們。

為此，他貼心地呈上了一份“山洪全家桶”：

“祖國強大、聽覺奇觀、兄弟二人深情、英雄奉獻。”

01.

此項目地管理工作人丁總（陳數飾）更是對此表現出了很高的重視，特地趕赴現場督工，生怕出什么不幸。

按理說，大難現階段，搞地質勘探出身的她就算不去司令部出謀劃策，那也該撤了，偏不。

值得一提，為的是放出那個大招，故事情節前期蓄力已久——不光其它領導反覆強調接下來的完工儀式很關鍵，不可有失。

反正衝著爆米花來的，要啥腳踏車。

再比如說廣大群眾撤走線。

至少，自己不能再變為跟在男主屁股後頭，負責管理給他疊老弱病殘debuff的“紙片人”。

正如編劇傅若清所言，《峰爆》在敘事與主題表達方面有著很大野心：

為的是及時避險，雲江縣的住戶們在張譯演的領導指揮下有序撤走。

得了，原來就連這點官民武裝衝突也是虛晃一槍，最終目地還是襯托出領導的深明大義和高速鐵路子弟的思想覺悟。

山體滑坡、地陷、塌方、山洪、特大暴雨，要素之齊備，時機之精確，讓人不由得感慨劇中配角怕並非倒了八輩子的黴，的話怎么什么大災大難都給自己遇上了？

自己就像是片場為的是強行撐場面而僱來的臨時群演，等戲拍完了，盒飯一發，工錢一結，人就散了。

凡是來稿來信，小十君都會第二時間回覆哦！

他有著無法徹底擺脫的心理陰影，懼怕下水。

以下種種，幾乎構成了強烈的暗示：

至於英雄本人，則在不斷打岔的故事情節分支和崇高情緒中被漸漸沖走了。

代價則是敘事的焦點完全混亂，毫無必要的小角色和聯絡線猶如風擋上的鳥屎般讓人煩躁，只恨不得搶過剪輯師的計算機，再親自出場當個真·剪刀手，一口氣剪個半小時再說。

1.會寫，能寫，愛好寫寫寫。

為的是滿足以下市場需求，故事情節必須不斷抬高情緒，要么猛烈煽情，要么壯烈犧牲，不然就達不到市場預期值。

在地下，和女兒數次起爭吵，是因為他有多樣的探路實戰經驗；

就比如說，盧小靳（焦俊豔飾）這條線。

接著再聊最後那場重頭戲。

不得不說，編劇和導演嗎是一個敢寫，一個敢拍。

只是沒想到，它竟然能創下下限，淪落到“聽覺奇觀高歌猛進，表達尺度節節倒退”的地步。

順便，再把兩位旅客的個性寫實，把該有的戲劇化和人物反差補上，觀感會很好。

一路看下來，影片裡動輒山崩地裂、風雨飄搖，整的跟世界末日一樣。

為的是埋爆炸物，在明知可能將有去無回的情況下，洪翼舟仍然徒手爬上半山腰，並毫髮無損地順利完成了任務。

接著呢？

聽見這，負責管理修高架橋的何工急眼了，高架橋耗費二十年時間才投入使用，假如就這么炸了，豈不是斷了全區人民的財路？

這句對白一下就點出了該片“後9.11影片”的標籤，也解釋了曼哈頓的陌生人對待薩利非同尋常的敬重與擁護從何而來。

兩條高架橋，憑什么率領全區人發家致富？就憑它花費了10年時間？

從總體來看，不光是敘事、主題表達、人物刻畫，還有所謂兄弟二人和解的故事情節，影片都變得既臃腫又笨拙。

為的是落水，他能不懼生死，卻也會即使得不到父親宣稱而心存怨念，會即使回想起眼睜睜看著母親溺亡的傷痛往事而瀕臨崩盤；

再往下探求。

他不顧自身安危闖進事故現場落水，是出於鐵道兵的使命感；

最簡單的例子，能讓牛頓棺材板壓不住、彈射起步上太空的《速激9》觀眾們照樣看得津津有味。

最顯著的，是劇中配角多半自帶“偉光正”光環。

丁總冒著暴雨來到工地，準備安撫建築工人，搞好最後一輪價值觀工作。

至於前者，它看似名為“中國機師”，企圖突出的卻非機師，而是他所做的壯舉本身——

還有男主洪翼舟（朱一龍飾），自從他和母親洪贇兵匯合，兩人就化身《古墓丽影》裡的丹尼爾，走到哪兒，塌到哪兒，愣是以一己之力發生改變了塌方內部的地形。