《让子弹飞》：商業片的外貌，涵蓋著文藝片的文件系統

他的結局讓我們深感落寞，一個英雄不想落到這種的境地，現代人經常可惜英雄遲暮，但與無人跟隨的英雄較之，倒不知哪一個更更讓人遺憾。當我在看整部影片的這時候，我好似在張麻子的頭上看見了姜文的影子，我們只不過能把張麻子看做姜文的化身，在他的世界觀裡，英雄是位列首位的，而且他塑造出了張麻子那個配角。

物是人非的結局讓人不免很多心酸，我們直至最後才發現，整部影片看上去是一部戲劇，但卻有著悲劇的文件系統。

他的上場身分是馬鄉長，前面卻變為了師爺，在我看來，兩人交換身分的設定反倒是影片中精妙的一筆。麻匪成了父母官，曾經的高官倒是變為了師爺，獨特的組合也讓這部影片有了一種荒謬之感。

在那個世上，各有各的活法，既有像張麻子一樣堂堂正正，踏進兩條理想之路的英雄；也有像馬鄉長唯唯諾諾、狡黠圓滑的小人物；而更多的人則是鵝城老百姓。自己做為最廣泛的族群，有足夠多抵抗的力量，也有支持抵抗的怒火，但是獨獨沒有的，就是勇於抵抗的毅力。

影片的開頭和結尾是首尾呼應，都發生了前進的火車，但開頭的火車是趕赴鵝城的，結尾的則是奔向北京的。開頭的張麻子身旁圍繞著為數眾多兄妹，最後卻變為了孤身一人，他順利完成理想之後，猶如並不高興，只是很多悵然，聽見兄妹告別的話語，也只能訥訥回道：有空常取得聯繫。

而且只有在喪失一切之後，他才會放手一搏，也才敢對張麻子講出真話。人之將死其言也善，這是對他的最好敘述。

《让子弹飞》儘管是一部商業片，但卻比絕大多數文藝片給我們帶來的思索更加深刻。無論整部影片的受眾是誰，都能窺見影片中的各式各樣暗喻，即使我們是這段發展史的旁觀者，有時候，旁觀者比親歷者更能體會身處其中的哀傷。

看見這兒，我覺得很是哀傷，那個解讀讓我們看不出一絲希望，我指出大眾可能將有侷限性，但絕對沒有劣根性，自己須要的是一個能夠領導自己的人，張麻子儘管有這種的想法，但他最後還是成為了引領眾人的英雄。

電影中有許多比喻，最出彩的就是盤旋夜空的雄鷹和搖搖晃晃的呆頭鵝。雄鷹我們都曉得，是張麻子的化身，呆頭鵝則代表了鵝城老百姓。當張麻子率人攻取黃四德的這時候，他本以為鵝城的老百姓在領到槍械之後一定會追隨他們，可他回頭望去，只有一大群呆頭鵝。此時的他才知道，原來老百姓是誰贏跟誰。

他是黃四德和張麻子棋局中的旁觀者，一有什么風吹草動，他絕對是第二個曉得的。但是他也懂得明哲保身的道理，這種世故通達的人怎么可能將讓他們陷於危險的境地呢？

他面臨著和馬鄉長一樣的困局，卻踏進了兩條迥異的公路，即便孤身一人，他也是那翱翔於天地間的雄鷹，蠅營狗苟之輩怎能和他相提並論。我們儘管欣賞像張麻子這種的人，但也並不代表我們憎惡馬鄉長，畢竟像他這種的人也是少有的。

張麻子藝名張牧之，臉上也沒有麻子，但是老百姓判定一個麻匪不可能將有牧之這種書香味濃郁的名字，並且他一定面目醜陋，無惡不作。可就是這種的人，率領他們拿回了本該屬於自己的東西，電影開頭的張麻子總算做回了張牧之。

和他形成對比的是葛優出演的“馬鄉長”，那個配角可說是影片裡的心靈人物。他儘管是鄉長，但卻是一個左右搖擺的利己主義者，沒有一顆為人民奉獻的心，滿腦子只有為他們牟利的想法。

姜文的電影裡總是充滿著激素的韻味，與這些內斂的影片相同，他主演的電影貼切得調皮，這也是他最大的特徵。他能夠用粗糙的話語講訴寓意深刻的故事情節，讓我們在看過電影中之後，心底總是有一種沉甸甸的感覺。

葛優演活了那個配角，師爺可不是人人都能當的，自己常常充當著出謀劃策的配角。既能取悅上司，又能管理工作部下，沒有一定的能力，那個職務也輪不到他來做，張麻子和馬鄉長的組合倒真像是兩對縱橫官場的搭擋。

就像黃四德說的，馬鄉長才是最會揣著知道裝糊塗的人，觀棋不語真君子，馬鄉長就是這種的人。

他在張麻子的映襯下變得格外渺小，那個人物貪生怕死、通曉人情世故，但卻並不惹人厭倦，即使他的那些優點都是每一人個性中難以防止的一部分。

整部電影全劇都透漏出一股酣暢淋漓的感覺，讓人久久不能平靜，但是細細思索，又覺得無窮壓抑。影片中的“張麻子”是一個寂寞的理想主義，他受過基礎教育，有勇有謀，身旁跟著一大群出生入死的兄妹，他以為哪些人是和他一樣的英雄，卻居然，屠龍的騎士最終變為了勇者，只留下他一人，朝著追求理想的公路前進。

有人說，張麻子並非一個麻匪嗎，他怎么可能將是英雄呢？張麻子確實是一個麻匪，可他做的哪件事情並非英雄才會做的呢？不論是替老百姓撐腰，還是消滅“黃四德”，這都是出自於他手，他是要拿錢，但也只拿黃四德的錢，評價一個人，從來都並非看他的身分，而是要看那個人做了些什么。