整部港片把女人“偷吃”，拍出動作片的感覺，荒誕玩出新高度？

陳百祥，陳小春和其它五個人分別飾演影片中的五個主人公。故事情節出現在一個特殊的日子，五個女人的丈夫都出差了。短短的14個半小時，五個人決定抓住差距，出去耍小聰明，但聰明的旅途卻十分驚心動魄。

現在看上去這三個女演員的演出或許很多浮誇，自己好似總是在用誇張的眼神和動作展現出戲劇打戲，生怕觀眾們看不懂。

在動作片通常的故事情節中，觀眾們在看整部電影的過程中並不能感受到劇情片的狗血感覺，而陳小春和陳百祥也彰顯出他們的唱功整體實力。

我們許多這時候會被身分所束縛，同時無比渴求贏得自由，就算是通過一些極端的形式，在看過整部電影后，你應當能夠對此種情感擁有一個更加深刻的理解，這也是現如今許多電影想要表達而難以做到的事情。

從故事情節涵義上看，現如今影片市場上的絕大部分經典作品都很難達至整部影片的深度。正如許多觀眾們所言，極少有編劇能如此自信地講訴一個女人偷吃的故事情節。

整部影片真正的氣質在於，它以一部警匪懸疑片的形式開啟故事情節，讓每一名觀眾們都陷於了一種身臨其境的感覺，進而更為深刻地感受到主人公的心路歷程。

18年過去了，《大丈夫》仍然有7.5的打分，對於一部戲劇而言是很珍貴的。

假如我們有足夠多的觀影實戰經驗，不難發現，許多我們現在盡全力表達的感情或故事情節臺詞，早在一兩年前就已經在影片中展現出過了，比如說2003年公映的整部《大丈夫》。

假如整部影片只是講訴一個監視妻子的過程，那么《大丈夫》就不值得今天探討了。

實際上也的確如此，五個女人"偷吃"的行為一次次碰壁，自己也開始懷疑內部出了背叛者。

總有人說‘風尚是輪迴’，但只不過在演藝圈也是如此。

興許相同的人會有相同的想法，但我想絕大多數人在內內心深處是不能願意被束縛的。

在宗教的價值觀中，一個人常常會被自己的身分束縛，就像片中的五個女人，他們有自己妻子的身分，卻想要徹底擺脫這層身分的束縛，從他們的角度上說，他們的行為嗎算是錯誤么？

從明星陣容上看，整部影片即便在今天也受限。彭浩翔是整部影片的編劇。在執導陣容上，陳百祥和陳小春是四人領導小組的領軍人物。我想假如有一部影片邀請了這三位執導，許多觀眾們都會願意為的是劇名去買影片票。

但《大丈夫》的題材放在今天依然是個熱點話題，整部電影闡明瞭一個道理：一個人並並非一個機器人。

就故事情節本身而言，陳小春和陳百祥的表現非常大程度上稀釋了題材的荒謬。

在彼此間怨恨之下，兩輛追蹤的車輛開始浮出水面， 原來五個人的丈夫攜手回到，就是要制止五個女人的行為，在鬥智鬥勇的過程中，五個女人的計劃宣告破產。

決定出去"偷吃"，可事情的經濟發展並沒有他們想像的那么直觀。畢竟14個半小時足夠多順利完成此項任務，但突如其來的變故讓他們更為心驚膽戰。一次次的碰壁讓他們感受到怪異的韻味，試想一下，若是你在做一件好事的這時候頻頻碰壁，嗎會懷疑自己被發現了呢？

而在當時的二十世紀裡，三個人的唱功在同時的女演員中足以算是出類拔萃，即使這個這時候的觀眾們正好討厭這一口，至於兩人現如今誇張的演出，也能解釋為一種"時代的印記"。