賈樟柯新劇 賈平凹餘華梁鴻成“主人公”

“四部曲”最終章

賈樟柯則表示，拍完《东》和《无用》之後，他想攝製一部關於中國小說家的記錄片。“這並不是因為我有所謂的‘四部曲’情結，而是做為一個聽眾，我一直對那些即便在極端艱困的情況下，也能筆法為我們帶來那個世界最新消息的小說家心懷謝意。我發現我他們家鄉的一個村子——賈家莊與中國當代現代文學有著緊密的關連。當我們以那個村子為終點開始攝製之後，很快意識到我們步入的不僅僅是中國當代現代文學的旅途，更是當代中國人的靈魂歷程。在現代文學以外，我們的攝影機前不知不覺發生了整部影片的另一個主人公：貧困戶。”而這些，也暗合賈樟柯電影的個性——對故土的深情便是賈樟柯電影的特徵。

觀影完結後，87歲的著名作家王蒙先生笑說：“我歲數大了，平常一看影片我就打盹，那個影片我從頭到尾都沒有打盹。那個影片是敢幹的，別處都靠刺激、靠特效、靠明星，（整部影片）專門不靠那個。”

外景地賈家莊？

本組文/本報記者 肖揚 統籌/何俊仁

梁曉聲說：“由四位小說家同行，以和他們的成長、和他們的現代文學成熟密切有關的、絕對可信的描述，來把那段發展史講給現在的青年人聽，這是整部電影的象徵意義和價值。”戴錦華則表示，他們對影劇中梁鴻的故事情節深有感觸，她同時指出，觀看整部影片須要瞭解劇中小說家、現代文學，有一定的准入門檻。

影片對三位小說家的成長曆程展現形式各不相同：兒子和居民們追憶馬烽先生，回望來時篳路藍縷，關照當下國泰民安；賈平凹以個人生活出發，講訴的是個人史，也是一部地方史；餘華風趣豁達地回顧火爆的80二十世紀，回顧個人在社會時代洪流中怎樣逐浪前進；梁鴻則聚焦家庭內部感情，私人化的講訴卻打動了最少的觀眾們、點燃了最能共情的中國式友情大愛……自己的故事情節共同構成了一支現代文學奏鳴曲，通過18個段落的感人曲調，展示出每一個人都會體驗的、難以迴避的生活歷程和感情羈絆。

《一直游到海水变蓝》以出生於上世紀50二十世紀、60二十世紀和70二十世紀的四位小說家賈平凹、餘華和梁鴻做為最重要的敘述者，自己與小說家馬烽之女段惠芳一同，重新注視社會變遷中的個人與家庭，展現出了1949年以來的“中國往事”。

之所以選擇馬烽、賈平凹、餘華和梁鴻這三位小說家做為講述者，是因為賈樟柯覺得，自己的生活和寫作剛好覆蓋了 1949 年後中國70 多年的文學發展史。

9月13日，賈樟柯編劇續集《一直游到海水变蓝》在中國現代文學館首映，吸引了來自首都文壇百餘位名家大腕。除了王蒙，梁曉聲、李洱、徐則臣四位最新一屆魯迅文學獎獲得者，走進現場的文壇來賓還包括評論者張清華，歷史學者戴錦華，和編劇路陽、霍猛，女演員齊溪、章宇、王傳君、黃堯，主播梁植、李靜等也現身首映式。

《一直游到海水变蓝》的開場十分震撼，那是賈家莊的一座養老院，各式各樣衰老的臉孔聚集在宿舍中排隊等候打飯，呈現出人生的沉沉暮色。

為什么要重返《站台》

《一直游到海水变蓝》是繼關於畫家劉曉東的《东》（2006年）和關於服飾設計師馬可的《无用》（2007）之後，賈樟柯將關注點又一次投向音樂家族群，可稱作賈樟柯“音樂家四部曲”的最終章。

有如影片與現代文學的同行，喜劇片和記錄片對於賈樟柯而言，也是必不可少的——只好就有了2008年的記錄片《二十四城记》、2010年的記錄片《海上传奇》，以及現在的《一直游到海水变蓝》，“我大概每拍幾個喜劇片就會去拍一個記錄片。記錄片讓我維持拍影片的快感，讓我覺得我在拍影片，會給我許多新的體會。”

做為講述者？

之所以重返賈家莊，賈樟柯指出很多體會是隻有圖像就可以到達的，很多體會是隻有文字就可以到達的，“影片《站台》的開場，是 1979 年的這時候，一大群貧困戶在農村小劇場的雕塑前吸菸閒聊。這一幕是在賈家莊攝製的，小劇場門上的雕塑名為‘新農村工程建設總體規劃圖’。攝製《一直游到海水变蓝》的這時候，我們又走進了賈家莊，我們想找出這張雕塑，但它已經被拆毀了。我們在賈家莊的村史館看見了一張新的雕塑，內容依然是農村的總體規劃，較之 70 二十世紀的那一張，已經多了許多摩天大樓和電子通信的信息。當我看見遊人掏出蘋果公司智能手機對著雕塑拍照時，我又想起了《站台》中的這些人。影片中，我將三張雕塑剪接在一同，世界的發生改變一目瞭然。”

梁鴻出生於 70 二十世紀末，致力於鄉土文學與鄉土中國關係科學研究，她的代表作品《中国在梁庄》和《出梁庄记》對陝西梁莊的留守者以及那個村子的出外打工者進行了深入觀察，清晰地展現出當代鄉村與中國社會的真實形像，使陝西梁莊成為認識中國鄉土現在與未來的顯眼化石。“ 梁鴻是用文字，我是用圖像，用相同的媒介反映同樣的觸動，是會消除一種創作的孤獨感。”

《一直游到海水变蓝》最初的劇名是《一个村庄的文学》。提到更名的其原因，賈樟柯說，電影就像一個“湖水版的愚公移山”的故事情節，蘊藏了中國內在變化的力量，每一人最正直的生活心願或是一種韌勁——邂逅許多事情，還在堅持往前走。

為什么要拍現代文學題材？

2020年，賈樟柯編劇續集《一直游到海水变蓝》在第70屆維也納國際影展尤其展映單元全球首映禮。維也納首映禮完結後，有觀眾們評價道：“攝影機凝視的主體不再是武林兒女，而是每一個普通平時的人，存有於發展史洪流和故土留戀中的深情，是對所謂的當代鄉土文學最好的註釋。” 9月19日，電影將在全省公映。

影片首映禮 半城士大夫相約

賈樟柯則表示， 由小說家出任整部影片的講述者，是因為許多小說家都來自農村，過去就是農家子弟，通過寫作變為小說家，他們長時間觀察著農村，也在長時間地用寫作表達農村。三位小說家的私人記憶對我們每一人而言，就似的一個感情的索引；我們能沿著這條線索，最終游進去的是我們每一人自己的感情大海。