去年的那不勒斯最佳編劇，曾拍過和《霸王别姬》同獲金棕櫚的電影

《钢琴课》讓觀眾們第一印象深刻的還有主人公艾達全劇無聲的演出。執導亨特只能通過動作來表達，便是她優異的演出為她獲得了當年的奧斯卡金像獎最佳男演員獎——她用動作和表情抓住了艾達自豪之下的脆弱，同時又防止表現得過多。坎皮恩的攝影機數次徘徊在亨特的臉上，捕捉她眼裡的傷痛和背棄，有影評人談及她的演出說道“活像一頭傷勢的小鹿”。

隨著坎皮恩循循善誘的攝影機，《钢琴课》漸漸給觀眾激發出來一道感情的洪流，它不但須要觀眾智力上的反應，也須要身體上和感情上的共鳴。就像電影裡的毛利人一樣，自己堅信藍鬍子的影子戲是嗎，嗎想要拿刀衝到臺上殺死唱歌的人。同理，觀眾在觀看該片的這時候，也會在看見坎貝爾剁掉艾達的手掌這時候大吵大鬧，甚至想投身於進熒幕制止他對男性的屠殺。在19世紀末，電影才剛被髮明出來的這時候，還是一種雜耍的方式，觀眾們為的是避開從熒幕上滾滾駛去的火車，互相踩踏著衝入進口。之後經過了一個世紀的經濟發展，電影這一表演藝術媒介的震撼力愈來愈強大，觀眾的情緒也從純粹的聽覺衝擊轉向了感情共鳴。《钢琴课》就是此種靠情緒和氣氛打動觀眾的電影。影片一開始，細嫩的紫色眼部平滑地覆蓋在螢幕上，手掌蓋住了雙眼，預示著觀眾必須衝破這層薄膜，在影片黑暗、多節的樹林中進行傷痛而傷痛的跋涉，最終走向影片的結局：在水底喪生與復活。

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1993年是倍受中國粉絲懷念的兩年，即使這兩年，《霸王别姬》領到了戛納影展最低榮譽金棕櫚獎。同是五大影展的維也納、那不勒斯，金獅金熊華語影片已經領到了手軟，金棕櫚可是到目前為止的惟一一處。但是當年的戛納影展，《霸王别姬》並並非惟一一部奪下金棕櫚的影片，當年的戛納影片宮在最低獎上很少見地開出了“雙黃蛋”，澳大利亞女導演簡·坎皮恩的《钢琴课》與《霸王别姬》共同贏得了當屆的金棕櫚獎。

三十多年來，簡·坎皮恩的經典作品在評論界更讓人讚歎不已。她是史上第一位在戛納影展上贏得金棕櫚獎的男性，也是奧斯卡金像獎發展史上第三位贏得最佳編劇提名的男性，她的經典作品總是充滿著大膽、優雅、毫不妥協的聽覺元素。坎皮恩的每一部影片都有其獨有之處，因而很難對一部影片的好壞進行位列。她的影片創作經常超越界線和寬敞區，給觀眾們帶來挑戰。

簡·坎皮恩經典作品中的女性是複雜的、神祕的、各方面的，最重要的是，她們是真實的。所有的女人都在這種意義上被困住了，而這常常是由她們生活中的男人導致的。她的男性配角和女性配角寫得一樣好。自己是殘暴的，時常操縱，但她也展現了自己的弱點和脆弱，通過顛覆過去時常被性別化的攝影機，以這種形式展現男性和女性個性。

從表面來看，《钢琴课》講訴的是艾達和威廉之間的一段非常奇情的羅曼史，威廉也對艾達較好，但是掩藏在其中的仍然是男女之間非常大的鴻溝。坎皮恩對男性困局有著深刻的理解，《钢琴课》拍出了男性在父權制下掙扎的過程。電影的開頭，艾達就像家畜一樣被買賣，用她來換幾塊農地。電影的結尾，艾達最愛的小提琴被沉落在水中，她的一切都被剝奪了。

而且《钢琴课》雖然很美，但也非常哀傷——此種憂傷瀰漫在全劇揮之不去，即使艾達的美好結局有點像一種禁錮解除後的順從。當她想像他們躺在水裡，躺在她心愛的小提琴旁邊時，許多觀眾們會覺得和小提琴一起長眠在水中是她最理想的歸宿。但是，喪生是《钢琴课》中惟一真正的自由嗎?這么說讓人覺得非常的命運，但便是那些不可知的問題，讓坎皮恩的文檔顯得神祕與不可知。

1993年，澳大利亞女導演簡·坎皮恩的《钢琴课》與《霸王别姬》共同贏得了當屆的金棕櫚獎。去年，她還在上週日完結的那不勒斯影展上憑藉著新劇《犬之力》捧回最佳男配角。

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《钢琴课》還是一部關於無聲和超越語言表達的影片，它與19世紀末艾米莉·勃朗特（《呼啸山庄》）或艾米莉·狄金森（《狂野的夜》）等短篇小說家的文檔中深藏的無聲造成了共鳴，這些短篇小說家把他們經典作品中真正想表達的感情藏在原稿之下，把他們的真實身分藏在筆名前面。就像片中的小提琴家艾達一樣，她與那些馳名世界的短篇小說家一樣，她們的創作是屬於獨屬於男性的。在《钢琴课》中，簡·坎皮恩在通向男性內心深處的巖洞中不斷探索，最終找出了用圖像還原19世紀末男性短篇小說的禪法。這是一種以影片方式對現代文學感情的高超演繹，比任何對《呼啸山庄》的忠實翻拍都要真實。確實，《钢琴课》讓我們陷於了19世紀末的壓抑之中——在這個時代，上層社會用特殊的鞋子把鋼琴腿的膝蓋包裹起來，以免給青年人帶來性方面的幻想與啟蒙。這就是整部影片的核心內容。

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說到對男性的壓抑，不得不說該片中的一大關鍵道具，襯裙。古老的傳統像襯裙一樣禁錮著艾達，同時也禁錮著當時所有的男性。襯裙模糊地標出她的私人、愜意的空間(上衣為艾達和弗洛拉在沙灘上提供更多了一個親密的帳篷)。艾達與威廉的感情歷程是基於觸覺、嗅覺和聲音的聽覺體驗，那些聽覺體驗也是通過橫越艾達和外界相隔絕的襯裙來順利完成的 。自己的第二次接觸，是威廉通過艾達襯裙下的白色羊毛長筒襪上的一個洞按摩她的腿，就像是一種“插入式”的做愛效果。

同時，她還在上週日完結的那不勒斯影展上憑藉著新劇《犬之力》捧回最佳男配角，該片是她繼2009年《明亮的星》之後的第一部影片經典作品。劇中的女主角扮演者“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇在那不勒斯這種評價坎皮恩：“她是一名偉大的編劇、女權運動的旗手，同時也是我們那個行業中很有聲望的男性。”他還說道：“在我成長的過程中，《钢琴课》是一部對我有著深刻影響的影片，她的所有經典作品都是開拓性的。”

《钢琴课》是坎皮恩的代表作品，也是她最負盛名的一部影片。

除此之外，坎皮恩對19世紀末中許多詭異的現像很有興趣。電影中有許多較為跳脫故事情節主線的風趣臺詞。艾達的兒子弗洛拉和她的年長朋友們在樹林中玩耍，在一棵樹上蹭來蹭去，這是模仿著小孩們偷拍到的孩童的性交。但坎皮恩小心翼翼地不讓那些臺詞佔有優勢地位。坎皮恩也企圖減少人物的複雜度，男主坎貝爾本可以被描繪成一個“惡魔”的學生家長。他像對待孩子一樣對待毛利人，給他們做鞋子的鈕釦，在他們神聖的墳墓上標示出自己的領土。在對艾達進行了令人震驚“斷指”的懲處後，他告訴她:“我只是撞斷了你的尾巴。” 最後艾達被他的妻子施以斷指的懲處。斷指意味著之後無法正常彈奏小提琴，同時那個詩意也象徵著閹割。但是“閹割”此種針對男性“去勢”的意涵卻被加註在女性配角上 說明女人仍然是在父權社會的法則下生存。不論艾達受過什麼樣的基礎教育，或者多么的固執清高，終究也難逃那個怪圈。而且很多評論家中疑惑為什么艾達這么甘願被男人們反覆PUA，但是假如瞭解到女性在當時社會中被壓抑和禁錮的現像，就會曉得當威廉想用琴鍵換他對艾達的各式各樣出格行為的這時候，那會是註定會成功的。

《犬之力》在去年的那不勒斯影展

簡·坎皮恩