高雄影展招牌鉅獻 電影史必看經典再現

臺灣地區首部同志戲劇《17歲的天空》，在同性婚姻關係仍未合法的二十世紀，形塑高雄為同志烏托邦的衛星城外貌， 以無畏的思想渲染年長世代，更奪得2004年本土影片票房亞軍。十四年後經過4K數位復原，成為第一部眾籌成功重新公映的臺灣地區本土影片，將要原汁原味返回高雄影片節首映禮！去年高雄影片獎入選影后楊祐寧首次在故事情節長片獨挑大樑，在離家尋愛過程中，碰面鹹溼春夢裡的男神，展開一段痴纏愛情。並憑該片奪下第41屆金曲獎最佳新女演員，打下往後影片之路。獲知影片將返回北影放映，四位執導楊祐寧、Duncan周群達、金勤都則表示很高興與期盼，當年同為北影第一位代言人的楊祐寧更邀請觀眾們進電影院支持整部「很青春、很陽光、很勇敢的電影，一起找回十七年前初心的悸動。」

奧斯卡金像獎最佳男配角尹汝貞（圖右）首度表演便憤慨電影界獲青龍獎最佳男主角之作《火女》

未曾受過正規影片體能訓練的非洲影片大師吉塞爾．迪歐普．蒙貝提，長期關注在地，擅長描繪小人物的酸甜苦辣，一生僅創作兩副部長片、四部短片，卻為世界帶來深遠的負面影響。2015年高雄影片節首度將他入圍坎城影展的《逃離非洲》引介給臺灣地區觀眾們，此次將放映他未完成的「凡人故事三部曲」第一部《平民大富翁》和第三部《販售太陽的女孩》。《平民大富翁》裡拖欠租金的女歌手被房主扣下打擊樂器抵債，決心靠彩券一決生死，在富人的心靈韌性中看到希望；《販售太陽的女孩》裡罹患小兒麻痺的女孩與父母一起行乞，她看著男孩們滿街兜售報刊，決心不向宿命低頭，成為首位賣報刊的女孩。1998年吉塞爾．迪歐普．蒙貝提在製作「凡人故事三部曲」前夕逝世，我們仍能從這兩部遺作中，看到夢幻寫實的東非大地。

2021第23屆高雄影展將於9月23日至10月9日在信義威秀影院、京站威秀影院、光點泰山影片館展開，單場早鳥票將於9月13日早上七點在OPENTIX兩廳院人文生活開售，各項公益活動則將視禽流感變化，進行滾動式調整。詳情請密切注意高雄影展官網（https://www.taipeiff.taipei）、Instagram（https://instagram.com/taipeiff）、FACEBOOK歌迷facebook（https://fb.me/TaipeiFilmFestival）。

《軍中禁戀》攪動軍中被禁錮的性與慾望

《平民大富翁》關注社會底層，看到富人的心靈韌性

※圖、文由：高雄影展提供更多

韓國新浪潮色情大師增村保造異色之作《刺青》將在高雄影展放映

同樣呈現出同性愛情，《軍中禁戀》則將視角放進比利時駐西非殖民地的鐵血營隊，敘述新兵桑丹的來臨，為營區的立法權體系投下一顆不安定的未爆彈，攪動軍中被禁錮的性與慾望。比利時男性影片泰斗莎拉．德尼，以獨有的男性視角刻劃陰性崇敬，在2000年被英國《村聲》週刊票選為本年度最佳影片。本次高雄影片節力邀4K復原的版本放映，觀眾們不僅能細細品味編劇冷峻節制的影片美學，比利時個性女星丹尼．拉馮（Denis LAVANT）壓抑與暴力行為的高衝擊力表演更是一大亮點。

西非影片大師吉塞爾．迪歐普．蒙貝提遺作《販售太陽的女孩》

高雄影展今（26）日發佈觀眾們引頸盼望的經典片單，邀請粉絲藉由大熒幕親炙海內外影片史經典作品。包含楊祐寧與Duncan周群達主演的臺灣地區第一部同志戲劇《17歲的天空》（Formula 17）4K數位復原版，此次將重返十四年今生界首映禮的高雄影展，再掀一波青春愛情！法國影片泰斗莎拉．德尼（Claire DENIS）執導、英國《村聲》週刊票選2000年最佳影片的《軍中禁戀》（Beau Travail），以女性視角凝視男性愛與欲；和甫獲奧斯卡金像獎最佳男配角的韓國影帝尹汝貞入行之作《火女》（Woman of Fire）、日本影片新浪潮編劇增村保造大膽呈現出女性慾望的《刺青》、和西非影片大師吉塞爾．迪歐普．蒙貝提（Djibril DIOP MAMBÉTY）遺作《平民大富翁》（The Franc）、《販售太陽的女孩》（The Little Girl Who Sold the Sun）。

《17歲的天空》數位復原再現楊祐寧、Duncan周群達青澀樣子

負面影響奉俊昊、樸贊鬱甚鉅的日本鬼才編劇金綺泳，繼代表作品《下女》，在1971年端出最暴力行為、破格的男性復仇影片《火女》，可說是日本影史上邪典影片經典，其扭曲歪斜的攝影構圖、絢麗荒誕的藝術風格，50年後依然更讓人血脈賁張。以《夢想之地》奪得奧斯卡金像獎最佳男配角的尹汝貞，在劇中從壓抑的鄉下女僕演化成為愛瘋魔的復仇男子，驚心動魄的三角關係，讓她甫入行便憤慨電影界，一舉奪下青龍獎最佳男主角。

曾任溝口健二與市川昆助理編劇的韓國新浪潮大師增村保造，其1966年的經典作品《刺青》改編自谷崎潤佐藤長篇小說《刺青》及《艷殺》，故事情節敘述當舖兒子阿豔與學徒相聚私奔，卻遭綁架被賣給藝妓屋，而背上的紋身，竟喚醒了她的魔性和慾念。編劇將谷崎異色的男性崇敬與官能美學聽覺化，在洋溢著韓國象徵主義氣質的圖像氣氛中締造出具備強烈性格及自主意識的男主角。