狼叔續集，吳彥祖助陣，諾蘭家族出品，為什麼會失利？

但有一天梅忽然遇難，逼使亞歷克斯採用他的記憶體驗設備去找尋梅的行蹤。但是他卻發現和梅的碰面居然另有隱情，他們似的被矇騙情感了。

經歷了複雜的感情磨難，亞歷克斯誓死要找出梅，並非梅親口說騙他不罷休。而等待著他的真相，是幸福而殘暴的。

是的，這部影片講訴的就是女主角的愛情沒有談成。

梅和這起要講訴的刑事案件是相關的，她是相連接四條故事情節線的關鍵點。

結果不曉得是安娜·莎拉不敢搞得太黑暗還是怎么著，反轉的一個真相竟然變為了陳詞濫調的聖心故事情節。

即使他根本就並非大反面角色，只是一個大力推進故事情節的工具人。

他愛梅，但原本幸福的梅被那個黑暗的世界所炸燬，讓他的情感落空，在這之後他決定發生改變世界。這種四條故事情節線才真正地融合在了一同。

怎么不一樣呢？

所以相同的表達方式各有利弊，直接說觀眾們好懂一點，用影片詞彙思想性高一點。

《碟中谍5》驚豔無比的“諜女郎”麗貝卡·溫格，曾與狼叔在《马戏之王》就有過戰略合作，戲中自己有過露水情緣；

充分發揮空間非常有限，他只能強行尷尬地重新加入廣州話，來讓配角顯得有特徵許多。

問題是，安娜·莎拉構築出一個類似於DC漫畫書哥譚市的世界後，對於社會與人性探索絕非是故事情節的核心。

故事情節的兩條線。

副線是探案線。

麗貝卡·溫格仍然很美，而對於《追忆迷局》而言，這絕對也足夠多了。

假如梅被設定成一個搭配殘破世界觀，由好變壞的人設，那還有點兒意思。這就讓整起倫理崩壞的刑事案件，人性淪喪的世界，對亞歷克斯造成了深刻的負面影響。

但探案線就極為雞肋。

亞歷克斯嗎只是在找尋梅的過程中，順便破獲了真相。刑事案件破了和沒破和他沒有什么關係，他如果曉得梅的真實情況和結局就行了。

這么一副好牌，卻沒能打出一部精品。

故事情節中的經歷，必須要給人物帶來配角弧光，不然，劇情就變得可有可無。

休·山姆曼飾演的亞歷克斯·班裡斯特經營著一間“記憶體驗館”，服務項目相似於《全面回忆》裡的記憶植入，讓用戶步入相似《黑客帝国》的行列式，體驗一段幸福的記憶。其實他這兒的記憶並非偽造的，而是來源於用戶他們的真實記憶。

安娜·莎拉藉助人物間的對話傳達了更多關於那個世界觀的信息，但用狼叔的獨白來做為補充，換句話說是直接把信息講出來，就很多“偷懶”了。

狼叔的演出已經挽救了不少平均分，此次嗎不能串戲金剛狼了。可許多這時候光有女演員嗎不夠，如果是較為特殊設定的獨角戲。

《追忆迷局》在公映之前就爆出新聞媒體口碑不佳，公映之後電影票房慘淡，觀眾們也不怎么買賬，吐槽不停。

先看故事情節。

再加上有吳彥祖的參予，那就更有意思了。

亞歷克斯邂逅了一個女用戶梅之後，便墜入愛河。

可惜，她的這番嘗試並不成功。

真愛線的確給了亞歷克斯非常大的磨難，曾一度讓他迷失，自我懷疑。

落得一個全面失利的結局，其原因何在？

把愛情故事情節做為主線，讓探案故事情節穿插其中。主角並非為的是探案而探案，他是為的是他們的私慾才順便破案。

對，就是相似不久前扎克·斯奈德《活死人军团》裡的兒子所做的傻事那般。

衝著吳彥祖去看如果可能會沮喪。

或許是安娜·莎拉覺得，這種的驚悚探案故事情節真的是太多了，她要來點不一樣的。

較為出彩的一個地方是敘事上通過記憶體驗設備的設定，把原先真實出現的故事情節，與後來亞歷克斯的虛擬體驗重合，一個蒙太奇就讓亞歷克斯從現實生活去到記憶，又從記憶返回現實生活，劇情劇烈大力推進，這點很贊。

這就讓觀眾們拿著奇幻和反烏托邦未來三張門票而來的觀眾們，發現自己票是錯的，那種走錯場的心情能想像。

安娜·莎拉卻先出爐了關於梅的真相，這時候總體感情已經下降到了一個三角形，完全能直接跳到結局了。

最致命的是反轉的真相，嗎沒什么驚喜。

電影耗費了整整10兩分鐘講解“記憶體驗館”是幹嘛的，並植入了更宏偉的故事情節大背景——經歷過一場內戰過後，並由於全球暖化，海平面下降，變為了“賽博龐克版那不勒斯”的洛杉磯。

想看的理由很直觀。

事情就似的用紅酒杯來喝咖啡，用懸疑片的形式來說了一個愛情故事，總感覺怪怪的。

只是正式上場了一個主場景，就沒他的事了。

但這搞好伏筆的探案線要交待啊，只好就多了一段毫無感情磨難的出爐刑事案件真相的故事情節。

構築出一個殘破未來式的世界觀，為的就是搭配這條“有錢可以為所欲為，富人只能遭罪”的故事情節線。

主線是真愛線。

或許像《盗梦空间》那般，搞一個開放性結局，千萬別講明梅最後死沒死，讓亞歷克斯和梅幸福團聚，但不明晰說明這是記憶還是現實生活，留一個探討空間，會挽救很多平均分。

亞歷克斯那個配角也無太多可研討之處，就像一句評論家說的，“收手吧阿祖，狼叔只是想談個愛情。”

不曉得老外聽了會有什么感覺，反正中國人他們聽了都會很怪異吧。

懸念設置和伏筆埋設都較為常規，留白，探索，出爐。

但是。

其二是主創人員是神劇了三季的《西部世界》編劇安娜·莎拉，她是邁克·諾蘭的丈夫，也就是大導演約翰·諾蘭的弟媳，又是諾蘭兄妹常用的奇幻、驚悚類別，可謂是諾蘭家族出品。

比如說“當木星升起，洛杉磯變為的是鬼城，為的是避開白天的炎熱，這座衛星城變為的是夜間公益活動的衛星城。”就完全能用白天的死城和黑夜的繁華做對比，並用一句“白天回家想熱死啊”之類的對白表達出來。

而且後面架設地多么精心也無補於事了。

2019年《坏教育》後，整個2020年都沒新劇的“狼叔”休·山姆曼；

首先是明星陣容。