“鄉長就是君主”，《扫黑·决战》尺度太大，內地影片愈來愈敢拍了！

鐵血剛毅的姜武，深邃沉穩的張頌文，重大貢獻出全程高能量的精采唱功。尤其是張頌文，其出演配角的身分，那句輕描淡寫“鄉長以前就是縣太爺，在地方的立法權跟君主一樣”的對白，讓人看見那個配角深不可測的另一面。三個公認的“實力派”連走路都帶著一身戲，他們把自己對人物的理解和想法重新加入演出，才讓最後的呈現出層次特別多樣，也讓那個故事情節真實可信。

而影片的結局，讓我們在直擊“打傘勁射”的同時，看見“掃黑除惡”的戰果，和它有如長夜明燈般帶來的“正道的光”。

不可否認，許多觀眾們一直親睞技術類的影片，比如說特技大片等，對電影的敘事技巧的關注遠遠比不上對內容本身。但故事情節並不是人人都能講，特別是此類帶有強烈懸疑美感的驚悚片電影。編劇呂聿來是話劇演員出身，十多年的舞臺實戰經驗，讓他對“戲劇空間感”有著很強的敏感，即使本片絕非大開大合的動作片。以姜武出演的宋一銳為首的率領的掃黑專案組，即是文職，自己從魏河“暴力行為拆遷案”入手調查，牽出當地的一整條“貪汙腐敗犯罪行為鏈”，自己須要的隨著調查，在別人的地盤上“以文會武”。這須要編劇對戲劇的空間感有著拿捏。

《扫黑·决战》依照真實“全省掃黑辦督辦刑事案件”翻拍，故事情節原型我們能自行騰訊，但從影片的角度，本片的故事情節模式即是典型的驚悚犯罪行為影片的路數“一份舉報信引出一連串的該事件，掃黑專案組副組長宋一銳率領組員由一同拆遷案深入調查，沒成想遭受重重的阻力，甚至出現意外喪生。而在抽絲剝繭的調查中，也漸漸牽扯出的許多更讓人匪夷所思的該事件，被捲進去的人也愈來愈多，藏匿在水下冰山也漸漸呈現出。

這就是政治恐怖片的氣質所在，抽絲剝繭、以靜剎車。專案組在小空間中的調查，配角所處內部空間和光天化日之下債務危機潛伏的外部空間，在攝影機下形成鮮明對比，犀利的剪接放大了緊張感，表演藝術指導和女演員精采的演出，進一步增強了影片的可信性。《扫黑·决战》深耕選題，在敘事中把犯罪行為、人性、宗教信仰等主題揉合在一起，以探索內地犯罪行為電影影片的邊界線。

比如說為的是營造掃黑組碰到的阻力，編劇放棄了傳統的懸念營造，影片前20兩分鐘就對對多方政治勢力進行了言簡意賅的刻畫，比如說主線線索發生後，一場官商勾結、徇私枉法的刑事案件呈現出就在觀眾們面前，但隨著關鍵人物的不幸喪生，還是死在了主人公一行人的大廈裡，線索中斷，且新的懸念發生。隨即故事情節又向著另一個方向經濟發展，比如說金世佳出演的孫志彪，其飛揚跋扈的乖張身段，又牽扯出暴力行為逼債、du品控制等該事件，水深不可測，讓故事情節柳暗花明。