打破物理學時間線，跨越6個時空，主旋律影片《1921》暑假重磅來襲

一份報刊疊幾層，一件鞋子扣幾扣，一頭玻璃杯擺到哪。

送回了這個風雲詭譎，時局動盪的1921年。

就可以讓女演員們，在將另一個心靈換在皮膚裡時，造成意想不到的化學變化。

還是他2011年指導的《建党伟业》。

而我們，也將通過整部《1921》，更為深刻地瞭解這段發展史。

整部影片的編劇黃建新，堅信我們也不陌生。

都擯棄了固有的獻禮片模式，拓展了嶄新的展現出表現手法。

睽違35載，當年的青絲已成白髮，但黃建新對細節的追求，始終如一。

二十年後，黃導用整部《1921》給了我們答案。

並在當時，引領了全民“黃色風潮”，喚起了無數人內心深處的“黃色情結”。

他希望通過影片的形式，能夠還原他腦子想像中，或是發展史中，他所崇敬的這些偉人，具備創造力的藝術形象。

此種不知疲倦的精氣神兒，無時不在鼓舞著劇組的每一個人。

最後，讓我們用一個長鏡頭，提早領略到一下，整部萬眾期盼的百年華誕鉅作——《1921》。

五年制一片：細節

如果能讓場景最大限度地還原，黃建新任何一點細節，都不能放過。

此外，黃建新甚至對“活魚”，都有嚴苛的要求。

奔跑的人群，躍動的江鯽，那些三維又多樣的鏡頭，共同組成了一個很生動的衡陽街頭。

並融入了諜戰片和極多的動作打戲，用半商業化的大片模式，將那段史實，以唯美的表演藝術表現手法，展現出了出來。

它就是首度使用打破物理學時間線形式，跨越了6個時空的主旋律影片——《1921》。

並通過展現出每一名配角相同的面，讓自己的形像更為三維豐滿。

在某次專訪中，黃建新說到。

王建新編劇以其數十年如一日的赤子之心，再造了主旋律獻禮片，這一類極富中國民族特色的影視劇。

拍完《建党伟业》，黃建新就一直在思索：獻禮片，與否還存有新的可能將？

在黨的百年華誕，黃建新十年磨一劍，締造了半商業化發展史片的先河，為全省觀眾們，呈現出了一部高質量的獻禮鉅作。

這是一次嶄新的嘗試，更是一次大膽的嘗試！

能說，在探索主旋律影片與市場化改革相結合這方面，黃建新編劇，一直在馬路上。

他在還原發展史的基礎上，以歐亞日中三條線索為枝幹，打破物理學時間線，整整跨越了6個時空，才共同組成一個完整的影片章節。

百年樹一人：匠心

為的是能讓“戲”更為真實，充滿著煙花氣，黃建新面面俱到，連只有幾句對白的群演，都設計了合乎時代特色的動作詞彙。

晚夜微雨石板路，青衫長裙油紙傘。

也便是有了黃建新此種“大家長式”的編劇，自小細節嚴扣再到大場面把控。

所以黃建新也不例外。

因而，整部影片儘管還沒公映，但從那處處細節中傳遞出來的鮮活靈氣，好似已經將我們送回了這個時代。

他去年已經67歲了，雙眼很多花。

為此，黃建新在劇組，極其著重保護女演員和跟女演員們溝通交流。

在看攝影機的這時候和導戲的這時候，他須要帶上老花鏡就可以看清楚，而走回來跟女演員們說話的這時候，他又要摘，就這種戴眼鏡和摘眼鏡的動作，黃導每晚幾乎要重複幾百次。

比如說國師張藝謀的《红高粱》、陳凱歌的《黄土地》亦或李安的《推手》。

體會革命先烈們，這些超越心靈的宗教信仰。

在以下三部主旋律經典作品成功後，黃建新編劇還監製了《智取威虎山》、《湄公河行动》、《建军大业》等口碑極好的正能量影片。

在影史上，頗具中國民族特色馬克思主義的黃色影片，一向走得都是厚實嚴肅，而又富有環境溫度的路線。

是以還原發展史居多幹，勿忘發展史為枝幹，貫穿整個故事情節。

也讓女演員們發自內心的感慨，碰到這種一名編劇，是一種美好。

不論是他2009年指導的《建国大业》。

2021年，是中共建黨的第100十週年。

再於2019年，總製片人《我和我的祖国》，刷新了31.69億的電影票房希臘神話。

眼看著7·1整整，去年的獻禮經典作品，也隨著數十位影人的官宣，揭開了其神祕的面紗。

一名編劇的成名作，最是能反應他的才華和藝術風格。

讓觀眾們深刻感受到，百年前的偉現代人從不是神，自己也曾是我們身旁的普通人。

1986年轟動一時的《黑炮事件》，不但突顯了他頗具個人風格的攝影機詞彙，獨有的美感構築，技術創新式的影片意向，更讓現代人看見了他對細節的極致追求。

據悉整部《1921》，從建景到翻看歷史文獻，再到劇本創作雕琢，和最終攝製順利完成，耗費了足足三年。

“並非青年人不討厭黃色題材，只是我們的呈現出表現手法，沒跟上時代。”

十年磨一劍：

並將此種黃色思想，世代相傳。

而這，也正印證了某著名導演的一席話：

而此次，黃建新將著重點，更多的放到了年輕一代的受眾人群頭上。