經典中的經典回顧老電影《肖申克的救赎》

主人公蒂姆是少言寡語的人，不吸引人的注意，十多年維持低調，但是，卻忽然實現了一個越獄的壯舉，蒂姆在電影中經典的臺詞許多，比如說，他機敏的越獄計劃，僅僅用了一個誰也無法想象小錘，再如，他不顧一切播出《费加罗的婚礼》的一段詠歎調，中心廣場上放風的犯人莫不為音樂創作深深地迷醉，這也便是即使蒂姆平常不拋頭，不露臉，不誇張，不告白他們的情感，才使得蒂姆具備謎一樣的氣質。電影到最後收穫著希望，有一幕感人至深：蒂姆用信函和賀卡遙控迪克，幫助他走向自由（在這兒所有的人不僅僅看見的是大海，更多的看見了比大海更寬廣的希望--生活的新希望）。

今天，我只想直觀的分享分享，串起“救贖”故事情節的四個典型配角。

迪克是這部電影的講述人，是電影的心靈配角，在獄中，他是個呼風喚雨的人，電影特地渲染他經歷的四次減刑聽證會，表現了四次相同的立場，和發生改變，順利完成了他的救贖。分別是在他判刑的20年，30年，40年，在20年的聽證會上，他是極力向減刑理事會證明他們已經改過自新了，很希望能夠被減刑，但無果，在30年的聽證會上，兩方完全成了走個過場，誰對誰都沒有抱希望，到了40年的聽證會上，他完全不抱任何希望，變為了不屑一顧，信口開河，對之嗤之以鼻，反倒，即使無所畏懼，他贏得自由。但是，獲釋之後，他發現了新問題。在高牆內，他是拘留所中的權威人物，有辦法，不論是煙、石錘，還是海華絲的帥哥海報，在自由的世界，他沒有了身分，更沒有了話語權，也沒有任何辦法，究竟是被救贖了，還是被新的牢籠關了起來，他說不清楚，反倒看見的是老布喪生的信息，只好，他決定在順利完成蒂姆交予他的事以後，走老布的路。

《肖申克的救赎》讓我想起來《围城》那句很有詩意如果：圍在城裡的人想逃出來，城內的人想衝進去。《肖申克的救赎》或許沒有這種突兀的帶有詩意如果，只是呈現出該事件、片段和場景，平平常常的人物對話，但是，在它渲染的大背景、鏡頭映襯下，金句頻現，更讓人思索。當今社會，我們盼望傳遞希望，看見希望，整部電影在“救贖”中收穫了希望，沒有看見不要緊，想一想再看，就看見了，只好，整部影片真成了一千個人有一千個觀點，有無窮的想法，注入了長久不衰的生命力。我每隔一兩年，就想起來再欣賞欣賞《肖申克的救赎》，一次比一次看時更讚許，偉大的電影往往是越看越討厭，正如經典歌曲回放一樣，會感覺到生活，有的這時候，體會著圍在城裡或在這座牢獄之中的生活，正如蒂姆、迪克，還有老布一樣，是誰救贖了誰？是體制化，是蒂姆，還是我們他們，又或還是“肖申克”，我們有無窮多的遐想。

整部電影，我是在好友的推薦下才又看的，換句話說，我之後是沒有認真的去看完整部《肖申克的救赎》，其原因很直觀，我不討厭此種以拘留所為大背景的影片，總感覺太過分“黑暗”。好友說：要認真的看，思索，就看進來了，整部電影太經典了。只好，我在精力飽滿的這時候，想起來觀看整部電影，真的看進來了，我居然想不到，整部經典電影會給我帶來無窮多種不同想法和思索，影片是依照知名的受歡迎小說大家史蒂芬·查爾斯·金1982年的同名受歡迎長篇小說翻拍，現代文學功力是不容置疑的。電影的開篇非常出眾，直接入戲，蒂姆遭控告暗殺丈夫和丈夫的情夫，獲判三個無期徒刑，他真的殺了他的丈夫和丈夫的戀人嗎？他能存活下來重獲自由嗎？帶著疑問，電影自然而然，看似平鋪直敘，使用了通常小說家不肯輕易使用的表現手法，慢條斯理的描述著，讓我們在無法察覺到的時間推移中，同時，深深地吸引著我們，感同身受，融入故事情節之中。

《肖申克的救赎》出品於1994年，而1994年是電影神作之年，沒有之一，這兩年是一個電影年，也是一個謎年，誰也說不清楚為什么。《肖申克的救赎》在奧斯卡金像獎敗給了勵志類的電影《阿甘正传》，在院線沒有什么傲人的戰績，連效率都無法歸還。即使，當年的電影太偉大了，讓人異想不到的偉大！除了《阿甘正传》，還有《真实的谎言》、《狮子王》、《生死时速》、《低俗小说》，中國也出品了《活着》、《阳光灿烂的日子》、《大话西游》，西歐也出品了《这个杀手不太冷》、《四个婚礼一个葬礼》、《暴雨将至》等等30殘部優秀作品。但是，整部電影隨即卻在網絡嶄露頭角，據網絡電影“史上影片獎”的投票表決數據顯示，連年躍升至首位，且位列始終維持在前四位，沒有哪一部電影能維持這么傲人的戰績。

分館管理員老布，是肖申克拘留所最年輕的犯人，在獄中還是被人認同的老好人，他個子高大，容貌和善，負責管理拘留所裡的分館，他與一頭小鳥為伴，喝茶的這時候，會將小鳥藏在懷裡小心翼翼地餵食，極為地珍愛心靈，但是，他在面對釋放的這時候，寧可以身試法，不願返回拘留所，為什麼他不希望救贖嗎？只不過，他是很知道自由的新世界，已經不屬於他了，他完全習慣拘留所裡“體制化”的生活，難以適應自由世界，對他來說自由世界是一個半么可悲的世界啊！連夜裡在夢魘中都會被驚醒，最後，他還是在完全的恐懼中，選擇了自殺未遂，而且，很灑脫的告別了自由世界，在上吊之後，他用刀在壁櫃頂部刻上“BROOKS WAS HERE”——老布到此一遊，通過喪生贏得了完全的自由救贖。

這部電影，首先，讓我感覺到了人的溫暖，我好似也在其中，成為了自己的一員，其實我有的這時候是個旁觀者，有的這時候是個參與者，作者寫作的技巧很精湛，更讓人折服，他能選擇一個你意想不到的視角，運用第三人稱“他的旁白”把我們導入故事情節中，而並非，直接選擇用第一人稱“我”直接去寫作（這一讀法一下子提升了整部電影的情節趣味性），並不斷地減慢節拍，在減慢（我想當時我沒有看過的主要其原因必須就是這一點，嫌節拍感很慢了），“強拉”你入戲，和主人公，和他，和獄友，一同探索人的天性。英國知名影評人約翰說：“與絕大多數影片較之，這部電影更加深刻，它深入探討的是創建在友誼與希望之上，一生堅持不懈的追求”。

不得不讓我想起那句“俗套的無法俗套的老話”：表演藝術，什么是表演藝術？是來源於生活而低於生活。高明的表演藝術會蘊含著深刻的生活詩意，讓你越看越受教，“懦怯軟禁人的心靈，希望能令你體會自由，強者自救，聖者渡人”。