回看《过春天》時代成就了部份人，也炸燬了部份人

電影中女主和父親關係一直不好，即使她一直無法理解父親，父親也是她最不願提起的事。女主的父親天天做著移民夢，一直渴求別處的生活。同時反映出她是個很天嗎男人，可能將比女主還要女孩。她不懂得怎樣去當一個好父親，她指出如果給女主錢花，讓她去澳門唸書，這種對她一定是件壞事。經過電影故事情節不斷增進，女主父親也漸漸認識到他們年長所犯的的錯誤，開始正視他們的職責，我覺得這就是成熟的象徵意義

在電影中我們總是能看見16歲的厄齊爾一個人的故事情節。她每晚一早得從廣州去到旁邊澳門，在座澳門的鐵去幼兒園，等到下課返回廣州。她在廣州有避風港確沒好友，在澳門有校園生活，卻沒有避風港。在那個特殊的時代跟女主一樣的小孩還有許多，即使在當時如果小孩是在澳門出生的，無論雙親嗎澳門住戶，小孩都能享受澳門住戶福利待遇。而且當時許多情侶都去澳門生子，一直到2012年才暫停這個經濟政策，者10一兩年裡有20多萬的三地兒童降生，那些小孩長大後可以喝女主一樣跨境上學

截止現在，每晚跨境上學的小孩大約有3萬左右，其中涵蓋幼兒園、中學和初高中。那些小孩可能將都會有這種的疑問“我是哪裡人”的身分尊重問題。只不過那些小孩都很心疼，我有兩個好友，他父親澳門人，母親內地人，自己在廣州說著不國際標準的廣大話，跟澳門的好友則說國際標準澳門廣東話，和母親通話時又說江蘇話、漳州話等。自己自小就要經歷從澳門坐車在轉乘九鐵，還得徒步沿著大陸、澳門三處安檢，最後走上廣州地鐵就可以返回家，如此麻煩的上學路，在現如今社會，實在太像雙親說自己兒時爬山涉水就可以到學校的故事情節。

電影《过春天》在看了直觀的介紹後就深深地吸引了小編的關注。一般來講近年來跟陸港題材有關的影視劇，無論是出自於大陸或者澳門都有許多，但在主觀上一直是如出一轍的老調，想要表達的內容都免不了會帶上政治的角度，看得多了難免會感覺膩煩。但是《过春天》不一樣的地方在於，它是在全面地敘述一名在廣州生活卻去澳門唸書的男孩，每晚不停來往三地並且“走水”的故事情節。“走水”女孩天生的青春形像成功的增加了三地題材自帶政治氣氛，而她自身的身分又或許細微的懸念。

過秋天”那個名字只不過還有兩層意思，直觀而言就是當時“走水”的一句行話，表達的就是“順利過了海關”。電影把女主年齡定在16歲也是有深層意思的。即使澳門規16歲就能帶居民身份證去打零工了。這屬於一個尤其尷尬、尤其棕色的年齡層，很快就屬於孩童，但是又並非孩童。慢慢地，女主醒來在“走水”這件事做得很出眾、這讓她顯得很有成就感。而且水貨公司總部的樓房成為她下課後最喜歡待著的地方。在平常的生活中，她屬於缺少存有感的類別，但是她在“走水”上感受到了存有感。而且不惜冒著違規的信用風險，鋌而走險。

女主定居在廣州，每晚要去到旁邊的澳門上學，她和閨蜜有一個心願就是，一同到韓國看雪，為的是實現那個心願她每晚下課的這時候，都會偷藏智能手機帶回廣州來賺差價。她的父親是澳門人而母親則是父親在大陸找的二奶，沒有辦法只能在廣州和澳門三個衛星城中間不停穿行，身分也在小學生和“走水”者之間不停轉換。電影不僅僅是在講女孩青春成長故事情節，而是從側面彰顯一個時代的切片，也是我們現如今社會的一個真實映照。

看完電影小編很受啟發，電影內容一直使用柔和姿，並不同國產青春片一樣追求極端、誇大、少見的劇情，那些完全相同的伎倆只會增加故事情節所造成的共性，儘管我們生活的環境中，可能將沒經歷過像“走水”這般危險犯罪行為的事情，但肯定在某一時刻感受到過熾烈馳騁的心靈激情和見識仍未完整所帶來的絕望迷茫，在認知錯誤後的痙攣羞愧。這些思緒在意識“中子星”中蒸騰，迷茫絕望，變為後現代主義寂寞的紋章，我們都成為了精神上的吉普賽少數民族。