《困在时间里的父亲》，關於時間和心靈的思索

整部影片時常被貼上“恐怖片”的標籤，這只不過不難理解。非線性敘事，灰白三色元素，不同步音畫，的確都很合乎主流心理恐怖片的慣例。

當這么一部以患病者老人家視角的電影發生時，我們才忽然發現：做為病人，自己何嘗又並非最傷痛的？

不論他們年輕時有多么出眾，有多少成就，一旦踏入了那個記憶中子星之門，就註定永遠難以回頭，只能任由那個記憶惡魔將自己慢慢拉進更深更黑的地方。

以前我們提及阿爾茲海默症時，更多的是想像這種一個鏡頭：一臉茫然的老人家和一旁焦急的家庭成員，雖然身邊的家庭成員一遍遍的重複，企圖喚起老人家記憶深處殘存的一點記憶，但老人家依然什么都想不起來。

但只不過，影片是從一個阿茲海默症病人的認知中展覽的，沒有邏輯的敘事藝術風格瞬間顯得能相連接。不得不說，跟著阿茲海默症病人病人的角度去觀察世界，此種設計思路是極為新穎的。

再比如說路易斯說的“樹枝”，在前半段，路易斯說他的樹枝已經不多了，身邊人還不懂，只有路易斯滿含熱淚，他曉得他們的時間已經不多了。

這是一部一口氣斬獲影片獎、最佳男主、最佳女配、最佳翻拍電影劇本、最佳剪接、最佳表演藝術指導奧斯卡金像獎提名的好片，84歲的老戲骨何塞·霍普金斯憑藉著本片第三次斬獲影后桂冠。豆瓣打分高達8.6，好於92%的喜劇片，它就是《困在时间里的父亲》，今天我們來聊聊整部電影。

電影運用了大量暗喻來暗示老人家的境況。

此種情形一直持續到兒子瑪麗碰到了新的伴侶，她決定隨著妻子搬回法國巴黎定居。忽然之間路易斯覺得一切充滿著陌生。在一個陌生的環境裡，一個陌生男人闖入了路易斯的世界，並自稱為是其兒子瑪麗，而他們看見的外甥也是面生的陌生人，剛進浴室卻又瞬間不見......

我們每一人，從出生開始就像是開啟了心靈的倒計時。我們或許發生改變沒法多少心靈的長度，但我們能憑藉著他們的努力，縮短我們心靈的寬度，讓我們的心靈之花開得五彩繽紛，讓我們的心靈之畫做得絢麗多彩。

耄耋之年的路易斯，獨自一人在英國倫敦生活。兒子經常來探望他，但他卻對兒子的模樣慢慢陌生，倔強又任性的他一次次氣哭兒子，一次次趕走護工。路易斯為我們展現出了一個貪婪、高傲、倔強、任性、暴躁、頑皮但又寂寞的母親形像。雖然母親個性多變，兒子還是一直寬容著他。

再比如說“手錶”，自始至終，路易斯都在找尋他的手錶。背後的意思也就是說他是一個受困於時間，喪失了記憶，從而迷失了自我的人。而到電影最後，當他住進養老院，記憶已推移殆盡時，他痛哭著對醫生說：“我已經沒有棲息之地了，但我曉得我的手錶還帶在我的手腕上。”之後攝影機一轉，醫生拉起他的手，我們看見他的手腕上只不過空空如也。這時的路易斯已經徹底失去了時間，以致於他連失去本身，都已忘掉。

路易斯在虛虛實實支離破碎的記憶泥淖中掙扎，懷著最後的自豪和倔強，企圖向所有人證明自己還沒有老，但是，當兒子撫摸他那一臉歲月斑駁的額頭這時候，分明已經到了風燭殘年、枯枝樹葉的這時候。而路易斯在不斷的掙扎中越陷越深，就像掉入沼澤地使勁掙扎的人一樣，上天給他們的光愈來愈少，愈來愈暗，就是落日午夜，將要迎來無盡的黑暗。

比如說“河水”。電影剛開始拍的浴室的河水到前半段已經變為了小水滴，這何嘗並非象徵著老人家記憶乃至心靈的枯竭。

或許，這就是編劇想給我們傳達的吧。

我們要做的，惟有在那一刻，在當下，能夠過得很好一點，過得更高興一點，過得更自在一點，珍視時間，享受當下，善待一切眾生，善待他們；想做的事情就急忙去做、努力去做、高興去做，不給他們留下過多惋惜。

整部影片把我們放到了一個人將要離開之後的片刻。這在一刻，時間好似忽然靜止了，此時的我們一遍遍的回放心靈中的這些喜怒哀樂和這些點點滴滴，但最終逗留最長的永遠都是記憶裡這些最幸福的時刻。那也許是伏在父親懷中的踏實安然，也許是我們獲得驕人成績這時候的萬眾矚目，也許是兒孫繞膝的天倫之樂......

戰績如此奪目的《困在时间里的父亲》，到底講了什麼樣一個故事情節？

生老病死，就像兩年有四季，六月有始末，三日有晨昏，我們可以掙扎，但難以迴避。我們惟一能做的，是揮一揮衣袖，不偷走一絲惋惜；縱有惋惜，也必須在通透中活出釋然，活出本真。

每當到那個這時候，老人家安詳的模樣和家庭成員傷痛的掙扎形成鮮明的對比：“我的父親/母親不認識我了”。此種傷痛讓我們很難陷於反感，感同身受。