一個男人，一杆槍，自此我不肯再小瞧國產恐怖電影

最後一人單挑巖洞刁民那場戲簡直帥炸。

一年前，一部小效率的網大《水怪》在視頻門戶網站上線，旋即颳起了一股探討的風潮。

友情與驚悚包裹在恐怖電影的機殼中，很多人看見最後都為女主的悲慘遭遇感到痛心。

審核管理制度的收緊，讓我們曉得國產恐怖電影裡一定是沒有鬼的。

很多片子當年看可能將懵懵懂懂，現在回憶起細思極恐。

原先的她一心找尋本報記者哥哥佳豪，結果等待著她的是一場關於自我身分的尋根之旅。

冷靜、專業。

水兔子，村莊裡的人對那個名字諱莫如深。

猶記得當初看《水怪》的這時候，開場真的驚豔。

說它是國產恐怖電影之光，或許為時過早。

影片裡水怪，取材自中國民間傳說中的“水兔子”形像。

七歲那年被養母從兩具棺木裡救回，關於七歲之後的記憶全數忘掉。

說實話，我也很久沒看完國產恐怖電影了。

哈？

新房子外邊不遠處還放著新鮮的貢品。

她斷言其中一定有人在裝神弄鬼。

我們平常罵國產恐怖電影，是因為恨鐵不成鋼。

那么到了第三部，在觀眾們已經曉得水怪形像後，影片靠什么留住觀眾們？

當年由於她的無知，親手把哥哥送至惡人的手裡，哥哥成了日後居民口中聞風喪膽的水兔子。

網大，或許成了國產恐怖電影最後堅守的陣地。

映前站內預約量破100萬；

不打軟色情的擦邊球，認認真真講好故事情節，認同觀眾們的情商。

在線視頻是大勢所趨，就如網飛終將崛起，而國產網大也要擁有一席之地。

整部《水怪2》完全不打算搞那些噱頭的東西。

化繁為簡，迴歸電影劇本本身。

影片破天荒地領到了2600萬的分賬，在網大恐怖電影里名列第二。

噩夢一場、主人公有病、真人扮鬼。

竭澤而漁，只想企圖撈一筆就走。

效率高投資小製作週期倉促，或許網大更為難出精品。

她，叫杜家佳（王真兒 飾），是清光緒北京一位女法醫。

晚些時候，她接到幾封空白信和兩枚吊墜，但發件人無考，只能查到是來自上水鎮。

在民間傳說中，水兔子是一種潛伏在水面之下的神祕微生物，一旦在水底被它拉住便有生命危險。

問我們一個問題，你們有多長時間沒看完國產恐怖電影了？

結果就是院線上充斥著一堆粗製濫造的跟風之作。

怎樣在非常有限的條件下講好一個吸引人的故事情節。

杜家佳從一個居民的口中獲知，水兔子出沒的地方在黑木林。

很久沒有在國產片裡看見又美又颯的大女主。

殺怪英雄的女兒卻成了惡魔。

自從杜家佳走上那個鎮子，顯著感受到那個村子處處散發著怪異。

即便一個舉著長槍的帥哥，深入海中，遭受水怪，來點溼身誘惑的攝影機“合情合理”。

但最近一部新上的網大，用事實告訴我：

隨著鎮裡的宿命相繼出現，關於水兔子復仇的“詛咒”或許漸漸應驗。

村莊裡一直有個傳言，凡是多問一句相關水兔子的事，都會被水兔子殺掉。

在我心中，它一直是那般：

謐湖之上，一葉漁舟，水怪來襲，父亡子驚。

杜家佳的真實身分是水生動物的兒子，本名叫清伶。

《水怪2》就是當下國產恐怖電影的最佳模版。

上一部的英雄水生動物，經歷一場大戰後娶妻生子，本以為能安樂地過小日子。

居民一邊不肯提起，一邊還要將它敬若神明。

哥哥杜家豪自發替妹妹先跑一趟，結果一去不返，迄今音信全無。

低成本的服化道、浮誇的演出、故弄玄虛的故事情節……

她隻身一人走進上水鎮，是為的是打探哥哥杜家豪（韓棟 飾）的下落。

影片的伏筆，從這一刻就開始埋下。

村莊裡的人對這新房子很忌諱。

但是這是真真正正的大女主戲，連女主角都沒有，更沒有什么愛情戲碼。

如果說首部的《水怪》靠的是題材技術創新。

短視頻映前累計播出量破11億。

《水怪2》的真正象徵意義，是摸索出了國產恐怖電影的新出路：

久而久之，“國產恐怖電影等於爛片”的價值觀已經在觀眾們內心深處生根幼苗。

直至女主身世的出爐，為那個故事情節增添一絲命運的香味。

做為一位法醫，杜家佳自然不堅信所謂的神靈。

用最low的形式去消費性，成為了國產恐怖電影樂此不疲的技術創新。

觀眾們常年被國產恐怖電影喂shit，《水怪》的發生大大少於了自己的市場預期。

《孤岛惊魂》靠楊冪收穫近9000萬（所以並非說整部片子較好），憤慨了當時的華語演藝圈，歌迷經濟發展第二次被資本所注意。

參演過網劇《无证之罪》的王真兒這回出演杜法醫。

以往的恐怖電影，無一例外地靠軟色情吸引觀眾們。

英雄末路卻不得善終，真的是嘲諷。

不斷的零星閃回呈現出杜家佳的記憶碎片，像一個鉤子吸引著觀眾們看下去，讓人能夠跟著故事情節走向追根究底。

“帶著鐐銬唱歌”，並非拍不出好國產恐怖電影的藉口。

但是《水怪2》卻跳脫於爛大街的國產恐怖電影套路，老老實實地講好了一個故事情節。

完全沒有過去國產恐怖電影遇事就尖叫聲的傻白甜女主的影子。

死後還被人指指點點，全然忘了當初是他挽救了村莊。

她走進哥哥在村子落腳的新房子，卻有種似曾相識的感覺。

貫穿全劇的就是調查、殺怪，還原真相。

《京城81号》成第一部破億的國產恐怖電影。

開頭的反轉，使得影片沒有落入純粹只是嚇人的套路。

近年來，院線裡你幾乎看不出國產恐怖電影。

國產恐怖電影，原來能做到這種——

別逗了，正經人誰看國產恐怖電影啊？

明明我們有如此多的民間故事，大量神仙鬼怪血腥靈異內容，卻沒有人想過怎樣把自己呈現出來。

看態勢，大有超越首部的發展潛力。

慢慢地，國產恐怖電影不論是公映數目還是片子本身的質量，都在走下坡路。

一年後，電影版歸來。

我堅信，當年這些對國產恐怖電影的罵聲，遲早會轉換成歡呼。

女性配角不再花瓶，不再依附男性，全憑他們的能力解決問題，這才配稱是女性力量崛起影片。

但片方只想把非常有限的時長全數用以為故事情節服務。

拍爛了，就甩鍋給審核。

這讓很多投資者看見了國產恐怖電影的紅利，爭相進場。

電影票房上，恐怖電影也並非無法打。

情商時刻在線。

《水怪2：黑木林》

但《水怪2》卻能做到站在首部的手臂上再邁進一步。

而真正吸引觀眾們的不利因素，像演出、氛圍、故事情節……則完全不思進取，極盡敷衍之能事。

做為一個系列，後面的故事情節我一直覺得跟首部完全沒有取得聯繫。

佈景用心，故事情節走心，恐怖電影該有的驚悚和氣氛感都很到位。

甚至有網民揶揄，國產血腥電影最血腥的地方常常在於海報。

為的是弄清楚事情的真相，杜家佳一人扛槍勇闖水怪禁地。

賺不到錢，口碑還差，自然就沒有人肯去拍。

結果小兩口沉井、兒子得了怪病，小兒子僥倖逃走。

雖然要實現，對製作組而言輕而易舉。

六十年代九十年代，我們也並非沒有出過好的恐怖電影。

而故事情節的套路無非是那三板斧：

但百分百的創作自由，真的存有嗎？

《疯狂的兔子》《毒吻》《圣·保罗医院之谜》《天朝国库之谜》……

後來，甚至愈來愈沒有人在意、吐槽、群嘲國產恐怖電影。

這一情形跟八十年代瘋狂的港片差不多。

傳言這新房子生前的主人觸怒了水猴爺，全數死於非命。