假如你巧遇了前任的現任、誘使副教授未遂、道歉了三十年未見的初中男友......

在那些故事情節中，女性配角一般來說是慾望的發出者，行動的執行者。她們主動地在晦暗意識與客體世界的拉鋸戰中，覺知、檢視並作出反應。而男性配角多不起眼，或更多地做為女性認識自我和世界的他者/媒介。

的士裡，閨蜜穀米向紀子談到一次魔法般的遇見，巧合的是，遇見對象和明便是紀子的前男友。穀米口中前男友對他們的敘述和評價或許引起了紀子的舊情。與穀米告別後，紀子讓駕駛員調頭走進前男友的辦公室，與和明進行了一場談話。

2015年，他憑藉著《欢乐时光》贏得第68屆洛迦諾國際影展主競賽單元最佳編劇獎。2018年，他操刀翻拍韓國暢銷小說，主演了《夜以继日》，本片入選第71屆戛納國際影展主競賽單元，濱口也由此名聲大噪。

真相為什麼？魔法，或是比魔法更縹緲、更不真切的東西。真愛。慾望的指涉、漂移和貧乏。

詞彙: 日文

人與人之間的溝通交流經常坐落著一道有形的牆，但濱口總是嘗試去跨越人際的邊界線。

導演: 濱口龍介

【一場未遂的誘惑】

結尾，紀子轉過身用智能手機拍下衛星城的景象。對應開頭她被攝像機觀察和捕捉，這時的她成了觀察和捕捉世界的主體，在虛實之間順利完成了身在其中到旁觀檢視的轉變。

直至忽然發生的祕書打斷了那場失控的對談，紀子才暫時驚醒，逃出了現場。

獵物未嘗不曉得他們是獵物呢？和明本欲追出去，可當他冷靜下來，也就放棄了。

文 | 火宅單車

公映日期: 2021-03-04(維也納影展)

片長: 121兩分鐘

濱口龍介能稱得上是近幾年繼是枝裕和後最具名氣和聲望的韓國編劇，也是倍受關注和期盼的亞洲地區編劇之一。

絕非所謂理智與本能的對決。二元的闡述只是表象的說辭，對於處處是偶然的生活來說，並不管用。濱口用近乎超現實的表現手法帶我們從那段三角戀中漫步而出，走近關於人類文明欲求其本質的真相。

但是，別急！看完下文，你或許會對整部電影有迥異的理解。

紀子不斷地通過言語引起和明的情緒，這對她而言輕而易舉，正如她在的士上對穀米所做的，她鼓勵穀米講出更多。

假如該文副標題是一部電影的一句話簡介，那么這大機率就是一部集巧合和狗血於一身的爛片。

第二次誤認，夏子誤將小林視作過去的前男友。而小林也將夏子視作小學生時期崇敬的對象。

日文有三個相對應的詞：“建前”（tatemae）和“本音”（honne)。“建前”則表示場面、場面話，“本音”則表示內心深處真實的情感。兩者分別對應於公應用領域與私應用領域。

我們想要的對象，總是難以獲得，一旦獲得，慾望的對象又離漂移到他處，也就無所謂獲得。慾望之鏈無窮盡，沒有起點。只有認識到那個，專業人才能掙脫俘獲自身的網。

微博：@藤井樹觀影團2011

編劇: 濱口龍介

偶然本就是生活的一個面向。在偶然的助推中，我們得以構築一種想像，在此種想像裡，我們與別人造成了真實的取得聯繫。

正如他他們所言：“能夠敬佩一個女演員是很難的，而且這也是我寫臺詞時的一個動機。”濱口慣常思索的是怎樣經由臺詞打動女演員，繼而令臺詞真正深入女演員的內心深處，從而形成演出。

公號：藤井樹觀影團

魔法（比魔法更不真切）

在濱口的調度中，與其說這是一場對話，不如說是一場打獵。

製片人國家/省份: 韓國

從《欢乐时光》《夜以继日》再到《偶然与想象》，女性配角的多重性、複雜性和鏡像性一直是濱口經典作品中的主題。而不得不說，做為一個男性編劇，濱口不幸地擅長捕捉女性的個性、慾望和本嗎另一面。

《偶然与想象》

對於濱口來說，世界的巧合、不幸與錯誤固然是一種驚擾，但也未嘗並非一種意趣。

大學校長瀨川堅持讓辦公室的門維持關上的狀態，不論是面對掛科後磕頭說情的男小學生，還是對企圖勾引他的熟齡女小學生，都是如此。

誤解解開，卻能將錯就錯，兩人都願意去撫平對方過去的痕跡。

接著，通過女演員介於虛實之間的演出，我們看出他們。這就是濱口龍介經典作品的氣質。

【一段意想不到的三角戀】

執導: 古川琴音/澀川清彥/佔部新房子/中島步

濱口的電影劇本經常將力量彙集於長而不冗的大段臺詞中。

類別: 故事情節/真愛

為的是誘使副教授，女學生數次企圖關門，以營造一個能談論性的私應用領域。但瀨川副教授也數次把門關上，將攀談曝露在日光之下。只好，不斷關門和開門的行徑形成了一種鬥爭。

濱口指出這三種空間並不全然矛盾，公共與私密生活的雙重性是真實存有的，而性話題，常常成為此種機率有意思又強有力的註釋。

一旦看見他們曾經的位置將要被別人佔有，紀子就開始企圖控制局勢來重新創建他們的優勢地位，就算她對他們的真實意圖也還沒能明確。

豆瓣：藤井樹

怎樣告終呢？三人一同趴在咖啡廳裡，結局一，紀子在想像中挑明一切，以破壞者的身分斬斷了那段三角緋聞。結局二，紀子什么也沒說，她選擇了離開。

在那個小小的空間裡，一種“奇蹟般的共鳴和共勉”降臨了。一剎那，自己都看到了彼此間，看到了同類，看到了人與人在開放的狀態下也可以進行深度溝通交流的可能將。

《偶然与想象》由四個影片構成，《魔法（比魔法更不真切）》《门扉大开》《再来一次》，每一集圍繞一個男性配角展開，分別講訴了一段意想不到的三角戀、一場未遂的誘惑和一個因誤解而碰面的故事情節。雖然零散，但仍維持了有機的敘事程序。@豆瓣

“鬥爭”的結果是兩人達成了理解。女學生在門扉大開的辦公室裡，向副教授朗誦他短篇小說中的性描寫，而副教授也認真而專注地傾聽著。

“偶然”“巧合”和“不幸”，一直是濱口龍介探索的主題。他在出乎意料的故事情節中，發掘日常生活中的戲劇化，以及相關真實的多種不同面向。

【因誤解而碰面】

在那個故事情節中，絕大部分動作都出現在一個空間裡。但是空間不只是大背景，空間成為故事情節賴以大力推進和轉折的動力系統，成為人和人創建起深層取得聯繫的場域。

與之相應，濱口關上和大力推進故事情節，也經常以臺詞、情緒、本能衝動的形式來進行。

被掛科的男小學生唆使他未婚的老師兼炮友去色誘瀨川副教授。真誠敬重副教授的她卻在誘使失利後，跟副教授坦白了她的試圖。居然，副教授仍未責怪。而真正的溝通交流已經悄悄地出現。

獵物到手。但與此同時，獵人也沉淪其中，被混沌之網所捕獲。紀子喪失了對自我欲求的覺察，對於獵人而言，這未嘗並非危險。

濱口同樣是擅長運用鏡語的編劇，試探、怨恨與博弈的過程經由反覆發生的鏡像和限制構圖，盡顯曖昧與衝擊力。

中年男子夏子回家鄉名古屋出席初中同學聚會。在地鐵站的電動電梯上，夏子和小林都將對方誤認作他們的老友，誤解解開後，她們並沒有放棄此次“重聚”的機會。兩人飾演了各自誤認的對象，再一次上演了一場“碰面”。

第三次人為的誤認，臺詞真真假假，感情虛虛實實。錯位構成一種趣味性，執念也釋懷。

她成功了。和明宣稱，他還愛著她，對她念著舊情，雖然她危害他那么深。

我們所見證的那場碰面，充滿著巧合、指向性和想象性的矇騙。但是在誤解解開之後，誰曾有過懷疑呢。正如在揭開兩層表象之後，表象即真實。

而去年，濱口可謂是維也納戛納雙開花。其導演主演的短片集《偶然与想象》贏得第71屆維也納影展評委會大獎銀熊獎。爾後，其改編自村上春樹同名短篇小說的電影《驾驶我的车》入選第74屆戛納影展主競賽單元並奪得最佳導演獎。