天幕星映解析為什麼現在的反面配角配角顯得調皮又優雅

只好，很多製作者都願意將反面角色的所有行為用一個“壞”字簡潔明瞭地呈現出，此時的反面角色人物們，如懷特所言，就像一個能“人人推來操去”的籌碼，在須要大力推進故事情節經濟發展時招之即來，在須要烘托主人公光環時揮之即去。

在很長一兩年的文藝創作裡，反面配角配角多半都被刻畫為此類扁形人物——性格特點鮮明、行為動機單一，好似把“無恥”三個字明明白白地寫在了腦門上。

而讓反面配角顯得“調皮又優雅”的重要之一，就是實現從“扁形人物”到“方形人物”的轉變。當反面配角的身上不再貼有一個直觀粗暴的標籤，當反面配角的心理活動與人生故事情節也被細細書寫，現代人就總能從那些多樣的種種細節中發現反面配角配角做為一個完整的“人”的調皮之處。

此外，在“方形人物”的刻畫形式下，很多反面配角人物也不再是純粹的“壞人”，亦正亦邪的個性同樣成為很多反面配角配角吸引人的關鍵所在。

正如高爾基在《给马·加·西瓦齐夫的信》中說的，“人是雜色的，沒有單純黑色的，也沒有單純白色的。在人的頭上摻合著好的和壞的東西。”[2]當人物不再是非黑即白的紙片人，承載於反面角色頭上的複雜人性就變得十分真實而深刻，也觀眾們更為難與之造成強烈的共情。

漫威系列裡的洛基就是這種一個三維的反面配角配角。表面上，他是試圖吞噬火星的混亂製造者，但那一臉狡黠的微笑、野心勃勃卻有時很多呆萌的反差個性，又著實讓不少觀眾們鍾愛。也便是即使後面兩部影片對於洛基不吝筆法的深入描寫，才讓那個反面配角配角贏得了比許多正派英雄還要多的熱烈歡迎。

而即使在通常的正派主人公影視經典作品中，經典作品對於反面配角配角的著墨也愈來愈多。那些在製作者的刻畫中顯得愈來愈優雅的反面配角配角都有什么特點？有哪些其原因讓反面配角配角總算踏進了“被憎惡”的結局？

觀眾們的評價與市場的表現總是相互影響，現如今，很多影視經典作品作也開始主動地讓反面配角成為經典作品的主人公。改編自《睡美人》的迪斯尼影片《沉睡魔咒》中，給郡主施法的怪物巫師成為了主人公；超級英雄影片的序列裡，也發生了像《小丑》《毒液》這種與傳統的正派英雄配角完全矛盾的反面配角女一號。

懷特指出，扁形人物對於製作者的一大益處能用“畢其功於一役”[1]來歸納，對於這種具備強烈風格特徵的配角，只需濃墨重彩地登場過一次，就無須再費什么口舌去反覆介紹。

在《复仇者联盟3》裡，全劇最大的淚點之一就是開篇中洛基為的是殺掉滅霸反被打傷的場面，面對更為殘忍的反面配角滅霸，洛基最終還是選擇站在了公義一邊，更為讓無數觀眾們為之傷心。《哈利波特》系列裡，從頭到尾都被描繪成一個反面配角的斯內普副教授最終揭開了身分真相，他對珍妮的深情、對鄧默爾多的忠心，都讓那個表面看上去狡詐凶悍的配角成為成為這部經典作品中最讓人為之動容的人物之一。

那些細節多樣而溫熱，只好，發生在現代人面前的“反面角色”不再是隻會喊打喊殺的惡棍，而是一個有血有肉、有個性也有思索的個體，而屬於反面角色的那份調皮與優雅，也恰恰來自於這份飽含鮮活人性的真實感。

當反派人物從細長的紙面上“立”了起來，不但讓人物本身擁有了更多向度的特徵，更是讓其做為一個普通的“人”的個性被突顯。一如《这个杀手不太冷》裡，里昂在順利完成任務時是殺人不眨眼的高傲殺手，但返回日常生活中，他卻是一個愛喝牛奶、對一盆蘭花呵護備至、在電影院裡被逗得傻笑的普通人。

在文學批評專著《小说面面观》中，愛爾蘭短篇小說家E.M.懷特將短篇小說創作中的人物分成“扁形人物”和“方形人物”三種類別，[1]其中“扁形人物”又被稱作“類別性人物”或“漫畫式人物”，直觀而言，就是能被極其非常有限的兩個主語高度歸納的人物。

從“扁形人物”到“方形人物”