《兔子暴力》重點並非講犯罪行為，劇中母子關係更像情人

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《兔子暴力》片花。片方供圖。

申瑜解釋說，有個典故叫戛然而止，整部影片只不過就想要這種的感覺，沒有想把它做得太工整，而是把歌劇內部結構上的工整，妥協給了情感，“這是我們深思熟慮後的一個結果，並非說我們攝製素材不夠了，剪成這種的，完全並非，是做了一個選擇跟判斷。”最初，那個故事情節最打動申瑜的點在於，一個缺愛的男孩為的是捍衛失而復得的感情，陷於一種執念。她覺得那個東西挺優雅的。

《兔子暴力》片花。母子二人依偎在躺椅上。片方供圖。

在高架橋那場戲中，在看見曲婷和水青的“告白”後，在身旁的遼聖（柴燁 飾）哭了。只不過這場戲，編劇沒有設定遼聖那個配角有哭的情緒。後來編劇跟她聊才發現，在那一剎那配角和女演員已經完全重合了，遼聖也是被雙親捨棄在綿陽，一個人面對生活，她在那一刻是很羨慕曲婷和水青母子的，流淚是情不自禁的，究竟是女演員柴燁的哭，還是配角遼聖的哭，是很難辨別的，那些演出就是即興的。

“一個缺愛的男孩為的是捍衛失而復得的感情，陷於一種執念”，這是當初那個故事情節打動編劇申瑜的點。電影以一同犯罪行為該事件開場，但故事情節的焦點並沒有呈現出母子二人怎樣去犯罪行為，而是將最終的落點放到母子二人的情感上。南方週末訪談編劇申瑜，她則表示，也許在敘事上，電影沒有形成一個完美閉環，但用編劇申瑜如果而言，她是把歌劇內部結構上的工整，妥協給了情感。而對於劇中母子關係的設定，編劇直言是完全依照《巴黎圣母院》裡的卡西莫多跟埃斯梅拉達寫的，就像情人一樣。

劇中萬茜和李庚希出演的母子，關係很多倒置，李庚希出演的兒子更像父親，而萬茜出演的父親更像兒子。申瑜說，劇中母子關係的倒置，只不過是有設定的。可能將過去影視劇中有許多較為套路化的處理方式，但是生活中也有這種較為獨有的關係模式。

電影攝製前，藝術指導張傑濤和編劇商議，怎樣為電影的藝術風格定調，是自然主義，還是帶有許多神祕主義？假如從0-10，數字越大，自然主義藝術風格越強烈，那么《兔子暴力》的藝術風格區間是多少？最後編劇和藝術指導選的區間大概是7-8，離純自然主義只不過還是有一點相距。藝術指導張傑濤就希望，能夠有許多較為強烈的美感定義人物的屬性，區分人物的個性，或是是在聽覺上給出更多的暗示。

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甚至有兩場戲，母子關係更像是情人關係，兩人就像在談戀愛。申瑜直言，只不過歌劇中就做了這種一個設定，“我們當時完全是按《巴黎圣母院》裡面的卡西莫多跟埃斯梅拉達寫的，寫她們三個的這時候就是這么去設計的。只不過很像，假如曲婷並非落難返回了綿陽，水青根本就沒有機會去接近她，就是即使她落難了，她才有保護她的機率。”

將故事情節出現地放到雲南綿陽，是在電影劇本定稿前就決定了。申瑜說，即使電影劇本不可能將是憑空長出來的，它一定是在某一場景中才有趣，差不多電影劇本有一個雛型之後，團隊就在想那個故事情節是在哪個衛星城出現的，就想到了綿陽。

《兔子暴力》片花。同學們正在彩排表演。片方供圖。

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做為“青蔥計劃”導師的李玉，之前也主演過《红颜》《观音山》《二次曝光》等男性題材經典作品，《兔子暴力》的電影劇本給她的感覺很尤其，有一種野蠻生長的運動感，便承擔了本片的監製工作。但在申瑜認為，李玉導演在整個工程項目的運作過程中，更多的是像一個“心理治療師”，會不停地鼓勵她，講出他們究竟想要什么，在閒聊的過程中，創作思路就較為確認了，原來這才是他們想要的。之後的一兩年，就是申瑜和編劇對電影劇本的修剪重新整理和篩選的過程。

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團隊前後去了三次綿陽，第一次是看那個溫帶衛星城適不適宜，第三次是電影劇本採風，找當地的小學生去聊。即使故事情節都是有地域性的，假如在綿陽拍，去找上海或北京的小學生聊，狀態是完全不一樣的，而且片場找了綿陽當地的小學生聊了許多，劇中許多小細節都是自己分享的，包含一同排舞出現了一點小對立，都是自己的親身經歷。

去幼兒園採風時，申瑜和導演邱玉潔第一印象尤其深刻，可能將是返回大學校園時間太長了，那種蓬勃的青春激素韻味衝擊太強烈了，兩個孩童進到大學校園裡頭，都覺得很難為情。當時，一大群小學生正在籃球場排舞，申瑜就拿著照相機拍，有個女孩一開始在那唱歌，接著一剎那加速度到申瑜前面，說你們在拍什么，申瑜說明來意後，那個女孩說，我們幼兒園有個戲劇節你們不曉得嗎？申瑜以為是一個什么全球性的戲劇節，還拿起智能手機查了下日曆，即使很多國際節慶日曆上會有標示的。申瑜覺得那些孩子太調皮了，他們可能將剛進校三四個月，大家一同為的是彩排這個事情，投入自己的感情，而且在此次採風之後，那些小的細節，申瑜和導演都寫進電影劇本中。

2016年，申瑜憑藉著影片劇本《兔子暴力》在第二屆“青蔥計劃”中脫穎而出，成為五強學生。申瑜回憶，當時的影片劇本要用鏡頭來形容，就是一筐花花草草，還沒有被修剪、重新整理，“可能將首部影片想要表達的東西太多了，靈感太多了，接著拼命往裡放，哪個都不忍心拋棄掉”。

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而李庚希出演的水青，即使自小缺乏關懷，在此種狀態下就會逼著她去成長，特別是父愛來之不易，而且她會更主動地維護她，有種不願意放手的執念。兩人的關係中，兒子更主動一點，爸爸會更被動許多。

《兔子暴力》片花。水青為父親曲婷包紮手掌。片方供圖。

劇中發生的小學生，基本都是找的綿陽當地的高一、高二的學生，其中白浩文那個配角原電影劇本中是沒有的，即使採風過程中，當時有個孩子跟自己不太一樣，街舞跳得滿地亂飛，尤其有趣，申瑜就把他寫進去了，名字都用了人家的，其實把姓換了一下。

由李玉、方勵編劇，申瑜執導，萬茜、李庚希領銜主演的電影《兔子暴力》於8月14日全省上映。做為一部青春男性題材電影，影片的故事情節圍繞萬茜李庚希這對感情“錯位”的母子展開，深入探討了原生家庭與少年兒童保護等現實生活議題。

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影片使用了一種倒敘的敘事內部結構，開場便交待了一同殺害命案，接著故事情節轉至曲婷（萬茜飾）和水青（李庚希飾）母子二人的感情糾葛上，依照正常敘事邏輯，開頭會再返回開場的殺害命案，形成一個敘事閉環。但電影並沒有按套路來，完結得很多忽然。

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《兔子暴力》片花。用青黃三種色調錶現母子二人的個性。

申瑜說，攝製時基本都使用了長攝影機，最長的攝影機拍下來都有6兩分鐘，而且女演員的許多對白、狀態有很多即興的東西。女演員在演出時，就像打乒乓球，有來有回，彼此間會給與反饋，引發感情交互作用，申瑜覺得此種即興的東西尤其有趣。

而且，那個故事情節並非在講兩對母子怎樣去犯罪行為，或是怎么去破獲一同刑事案件的來龍去脈，它只不過就是講三個人的一個感情故事情節，最後落點還是在母子倆的感情上。假如形成一個敘事閉環如果，它只不過又返回了一個該事件本身。

《兔子暴力》海報。片方供圖。

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包含李庚希出演的水青在高架橋裡喊“我願意為你做任何事”，喊完之後眼中噙著淚，又驚訝，又膽怯，又雀躍的那種很微妙的情緒，只不過都是即興來的。“你要表現出流下生氣的淚水，編劇完全不可能將去跟女演員聊那些東西，只能讓女演員去理解配角，只不過這對母子是很悲劇的配角，做為女演員對那個配角有悲憫之心，假如那個通道開了以後，許多東西只不過就是自然而然的。”

即使萬茜出演的曲婷很年長就誕下了李庚希出演的水青，完全沒有準備好做一個爸爸，她選擇返回故鄉，去更遠的地方找尋生活的機率。而且，對曲婷而言，忽然出生的兒子是她意料之外的事情，她根本就沒有搞好成長的準備，在她誕下水青那兩年，她在心理上就暫停生長了，寧可把他們死守在一個小孩的狀態中。編劇申瑜生活中也有好友是此種個性，從她們頭上找出了許多靈感和感覺。

溫帶蔬果生產基地綿陽名產青芒果，在去外景實地考察的這時候，張傑濤說，兒子水青的“青”不就是芒果的青皮嗎，青澀，但又保護著裡頭的紅色果皮。而用紅色來定義父親曲婷也很最合適，即使紅色有多義性，有溫暖的，也有警示的促進作用，只不過就像曲婷一樣，又優雅又唯美又危險。劇中，萬茜出演的曲婷有一身紅色上衣。攝製前，編劇還害怕很多人無法駕馭紅色鞋子，問萬茜能無法穿，萬茜說，沒問題。當她穿著紅色鞋子，駕駛著兩輛紅色的車，翩翩而來，光亮搶眼而又暗藏危險。