菏澤放映室：《邪不压正》再現影片產業發展硬漢溫柔

這也從側面反映出，姜文的聲望漸漸上升，並不像許多歷史學者站在桌面上那般引人矚目，但是影片票房的那天能從側面反映出來，文學中國人，尤其是青年人，已經“來到影片院觀看影片”漸漸被視作日常娛樂消費。

姜文做為大陸第四代編劇族群中知名的另類，獨有的敘事技巧和剪接技巧是使他成名的關鍵其原因之一。“另類”在成名過程中意味著“鬼才”這一標籤的漸漸清晰，姜文有意無意間也很享受此種聲名的“束縛”，從他影片裡始終如一、不同於主流審美觀與主流意識形態抨擊的個人風格便可見一斑。

在《邪不压正》中，姜文還在做他們的事情。幾乎婉拒向社會公眾靠攏。姜文在影片的敘事和剪接，以及音樂創作在心靈上的運用，承繼了前四部的所有精華。但這一次，從總體氣氛上看，經過晚期宣傳和現階段的公佈，《邪不压正》已經積累了一定的社會關注度。儘管電影票房的那天突破1億，但公佈不到兩週，關注度忽然上升。到目前為止，探討中的人數可謂“很少”，這是可比的姜文前四部影片的現像（不論是電影票房的好壞，還是口口相傳）。

自1995年《阳光灿烂的日子》公佈以來，到2018年的《邪不压正》，姜文在23年內主演了6件經典作品，數目不多。六件經典作品中的每件都有姜文的個人風格。能說，這六件經典作品確立了姜文做為大陸編劇團中最具代表性的“影片小說家”之一的話語權。

中國影片市場已經十分龐大，與《邪不压正》的“好壞”並沒有非常大的關係。一方面，《邪不压正》的全面“撲街”，即使娛樂已經成為一種社會時尚，而姜文的影片則以不讓步觀眾們而聞名於世；另一方面，姜文此次“不讓步”更像是《一步之遥》釋放後的“讓步”和“結合”，但此次結合已經追隨他的“影片其本質”和“表演藝術美學”突破“表演藝術其本質”的嘗試和探索，但是又和侷限性有著密不可分的關係，此種限制可能將更多地來自時間的限制和他所忍受的美學限制，或是他沒有很好地資源整合和突破美學和他的價值觀侷限，培育競爭優勢和避免弱點。