【聞天祥影評人專欄】《超速性追緝》知名洗車場性交戲展現出名導彼得柯能堡創意設計

因而，發生了這場知名的洗車場性交戲。丈夫在前座駕駛，妻子則與別的女人在後座性愛。妻子的身子在窄小的車身內被扭曲拗折，外加丈夫窺視又害怕窗前走光，生、心理擠壓出難堪、刺激與很久沒有的激動，也讓丈夫事後忍不住輕撫妻子淤青的皮膚和滲血的痕跡。

在喪失導師後，冷感的情侶決定親自試法，演習招數。彎道、撞車、翻車，丈夫急停後拐著傷腿去找被彈出車外的妻子，兩人帶著傷情在高速公路旁的草地上依偎交合了起來。彼此間寬慰說，下次再試試，或許會很好。勵志嗎？只覺不寒而慄中，有一絲夾雜哀涼的驚訝，油然而生。

它的確很難更讓人「喜歡」，但十分「厲害」。每一配角都是活生生的病理學，每一痕跡都是火辣的戳印，還能冷峻地展現機械與靈魂的極限。搞不好看過後，《變形金剛》和《玩命關頭》也會被你感受成色情電影？！

車子在該片更變為皮膚的延展，撞車遂被視作變相的「人與人連結」，但是比靈魂更危險也更刺激，還在光天化日之下，公共地區之上。這群看似光鮮亮麗的中產階層，像發現新大陸般在最高潮與喪生的邊緣，找出自己看不出、他們的九又三分之一路軌。

儘管當年坎城影展在評審意見分裂下，依然頒給《超速性追緝》一處評委會「特別」獎（並非評委會大獎也並非評委會獎）；比利時「電影筆記」也把它評選為1996影片獎和90二十世紀十大之一（順道一提侯孝賢翌年競逐坎城金棕櫚但鎩羽而歸的《南國再見，南國》反倒被評選為90二十世紀的第四位）。但並非每一人都能接受車禍是「重生」而非「毀滅」，或是把車禍現場當做畫作，遑論藉由刺激的瀕死過程使得性能力自由釋放的觀點。該片招來的反對，比好評更加劇烈。包含《每日郵報》在內，都要求禁演；或者像新聞媒體鉅子泰德透納（Ted Turner）動用立法權蓄意推遲在美公映檔期，各式各樣動作屢見不鮮。

主持撞車秀的是在澳大利亞編劇艾騰伊格言（ Atom Egoyan）經典作品演過很多怪咖的伊里斯寇提基亞（Elias Koteas）。他不但帶出《碧海藍天》的羅珊娜亞奎特（Rosanna Arquette）那個頭上裝滿支架、肢體密佈傷疤的同夥，還從而誘導約翰史派德情侶去探索空前的境界。

彼得柯能堡對皮膚的突變，一向擁有高度興趣與創意設計，該片對傷疤的痴迷，幾乎到病態的地步。外界以為的破相，對自己猶如性衝動的刺點。我們頂多能像售車中心服務人員那般小心翼翼抬起羅珊娜亞奎特交織了鋼筋與網襪的小腿就滿頭大汗，約翰史派德卻可以激動到想從她腿上這些縫線，插入衝刺。

接著，換妻子跟那個女人對尬。自己的「前戲」從在皮膚上紋身開始，先用刺針穿透肌膚，再對彼此間的花紋施予愛撫，一氣呵成到以肉身陽具刺穿對方身體告一段落，再以高速公路上的競速、相撞，直至有人喪生做結。

《超速性追緝》片花

性暴力行為是要被撻閥的。但假如是在雙方許可證下以暴力行為的形式達成性興奮呢？你大概覺得我在講BDSM吧！《超速性追緝》遠超於此。

這天單獨駕駛的他，腳部嚴重傷勢；對車則是夫死妻傷。以《鋼琴師和他的情人》（The Piano,1993）蟬聯奧斯卡金像獎影帝的瑞秋杭特（Holly Hunter）出演的未亡人，在數次不期而遇後，一改原本的冷漠，不但跟害死她先生的約翰史派德「車震」，還帶他參訪、重新加入一個詭異的組織。自己熱衷於用真實的撞車，再現知名的交通事故（比如1955年這場讓約翰狄恩英年早逝的敞篷車不幸）。

憑《性謊言錄影帶》（Sex, Lies, and Videotape,1989）徹底擺脫奶油小生形像的約翰史派德（James Spader）在該片出演一位編劇，他與丈夫在相互容許的情況下，分頭尋求激情。但是皮膚的聯結已經無感，約定的出軌也換不來最高潮，居然竟是一場車禍發生改變了自己。