影片《怒火·重案》：關注個體 技術創新類別

本劇中重磅的動作戲有5場：電影開場沒多久在廢棄商鋪中邱剛敖與王焜集團公司的黑吃黑以及對姚警官等警員的突襲，張崇邦與“猛鬼”等人在茶果嶺匪窩中的激戰，銅鑼灣警匪槍戰，歹徒邱剛敖和警員張崇邦之間的摩托飆車追逐、槍戰以及大修道院中張、邱二人之間的終極較量。這5場戲中，茶果嶺激戰、修道院較量是以打鬥居多的單純的動作戲，其它兩場戲中也都有一定的打鬥元素。劇中的那些打鬥戲主要是通過動作和觀眾們溝通交流，而較少靠剪接等其它外在方式獲勝。

影片《怒火·重案》片花

那些動作類別的營造呈現出了兩方面的技術創新。其一，動作類別中都有新鮮的元素，如修道院較量中，警棍、蜻蜓刀、榔頭、木棍、鐵錘等冷兵器輪番出場，將相同器械的動作特徵彰顯得淋漓盡致。其中邱剛敖採用的蜻蜓刀本身就輕巧敏捷，而兩把蜻蜓刀同耍，動作在快、準、狠的同時也平添了幾分邪魅的動感。張崇邦駕車迎擊騎摩托的邱剛敖那場戲也頗有新意。汽車追三輪車原本是能夠佔有主動，可在三輪車與汽車維持高速行駛中，邱剛敖卻頻頻佔有上風，甚至主動貼近、拉扯車內的張崇邦。在激烈地磨擦碰撞中，張、邱二人展開了一場危險性與難度常數都很高的拳腳搏鬥，造成強烈的聽覺張力。

在延續與技術創新的同時，《怒火·重案》也存有細節粗糙、人物動機潦草、男性配角缺少話劇象徵意義等問題。某種意義來說，這也是港式類別片的通病。但不管怎樣，觀眾們還是能從陳木勝的整部遺作中看見港式類別片的希望，該類別和其它類別影片共同構建起了當下華語類別的主體，規範著中國影片類別美學的經濟發展。作者：趙衛防

類別表達是陳木勝影片的另一顯著民族特色。在澳門類別影片的作者中，每一小群體又各有側重。其絕大部分編劇如張徹、劉家良、袁和平、徐克等更多選擇古裝劇題材進行動作類別的表達；吳宇森、林嶺東等偏好於女裝題材，類別選擇上用打鬥元素居多；而陳木勝、林超賢、葉偉信等亦較多選擇現實生活題材，在類別元素的採用上，自己不再是單一的偏好，而是將動作、打鬥、爆炸等類別元素相得益彰。其中陳木勝更是著重多種類別元素的結合，並將“爆炸”做為最後的終結性元素：動作和打鬥之後必將以爆炸來告終。陳木勝的此種表達，將各種類別結合而成了新的動作類別，是對華語影片類別的創新性書寫。在《怒火·重案》中，這種的類別結合仍然較為突顯。

單純的動作戲以外，《怒火·重案》中的槍戰元素營造也延續了陳木勝的一貫民族特色。激烈與炫酷，是澳門類別片編劇在營造槍戰元素時的共同美學追求，陳木勝亦不例外。而他本人更著重在營造那些元素時注入較為濃烈的澳門性，尤其表現為在澳門地標性的場景中攝製小型槍戰和爆破場面。如《冲锋队之怒火街头》中槍戰從觀塘打到了銅鑼灣長實中心，再到中環恆隆中心廣場等；《新警察故事》中則是在澳門國際會議中心一決高下；《扫毒》開始時警匪便在知名的油麻地舊區駁火。《怒火·重案》中的重頭槍戰戲的出現空間則是尖沙咀的東莞道及上海道交界處，其尾部即是知名的港口城。除此之外，開始這場黑吃黑槍戰中的廢棄商鋪以及茶果嶺打鬥中寮屋群的色澤與空間脈絡等，也顯示出了澳門舊區景象，平添了影片的“在地性”。此種表現為影片的槍戰和爆炸類別營造存留了澳門電影白銀時代的餘韻，進一步增強了感染力。

陳木勝編劇的遺作《怒火·重案》日前一經公映便引發很大回響，收穫了更佳的電影票房和口碑。陳木勝雖也致力於與內地的合拍，但和林超賢、劉偉強、陳可辛、張徹等“南下”編劇較之，他沒有選擇將內地主流價值觀念和類別美學進行對接的“新主流大片”，而是延續並技術創新著單純港式類別的表達，這在他主演的一連串與內地合拍的影片如《新警察故事》《宝贝计划》《男儿本色》《扫毒》等經典作品上均有明晰的顯現出來。在《怒火·重案》中，陳木勝仍然延續著此種詮釋，其具體表現為文化經營理念的書寫以及技術創新性的類別表達。

其三，除了靠人物本身的槍戰動作外，電影還較多依靠環境、道具等來營造出高質量的動作元素。不論是茶果嶺的槍戰還是修道院較量中，窄小空間、障礙物和其它很多道具等非皮膚要素都在營造動作元素時起到了很大促進作用。如在後者中從相對寬廣的寮屋群一直打到密封的下水道，通過環境、空間的變化營造出了相同的槍戰場面和類別元素，也以此表達出了別樣的故事情節衝擊力和節拍。

影片的反面角色邱剛敖也是警員出身，卻充斥著極端與凶殘的性格，在所犯了實質性錯誤之後，燃燒的怒火使得他不斷把報仇雪恨推至極致，心智徹底扭曲並走向了異化。與張崇邦較之，他頭上有著更加強烈的“以武犯禁”性格，但又與張崇邦相同，邱剛敖這一特殊個體頭上並沒有人性的光輝，而是充斥著血腥的異化，最終走向了徹底的變態和扭曲，這也散發出了製作者對這一個體的別樣觀照。影片對那個人物的刻劃仍然是隻關注其人物個體的心靈和感情狀態，而不在於由此闡發的社會大眾議題，這也是陳木勝電影的一貫民族特色。

對文化經營理念的書寫，是香港電影所秉承的主要美學民族特色之一。香港電影中的文化經營理念，主要指其關注單純個體的心靈狀態和感情狀態。香港電影也因此贏得了人性的豐富性和個體的鮮活性，這是“港味”美學的重要共同組成，也是經典香港電影贏得娛樂性和參與度的關鍵。《怒火·重案》延續了此種對個體的關注。影片主人公張崇邦是一位堅守公義、剛正不阿卻不懂變通、愛認死理的警員，在初心與使命的驅動下，他頻頻違背命令，不斷採用著規則內與規則外的武力去打擊犯罪、對付不公。影片通過對這一特殊個體的心靈和感情狀態的關注，表現出了一個並不完美的獨有個體，此種關注的重點並不在於探求“思考管理制度”等社會層面和集體層面的命題，而更多是從社會的層面拉返回個人層面，探求張崇邦這一獨有個體所透出的人性光輝和溫暖。