國內無法公映，只即使把人性拍得太赤裸，關於愛的經典四部曲

茱麗葉·比諾什出演的女主，遭遇到了人生最傷痛的不幸，她深愛的妻子和她惟一的兒子，在一場車禍中遇難。接受沒法這種打擊的她，住進了療養院裡，沒有了生存下去希望的她，砸破了療養院的地板，企圖引開值守的醫師，並想要吞安眠藥自殺未遂，但是，最終還是沒有自殺未遂成功。

返回立陶宛的法羅爾開始轉運，機緣巧合的情況下，他涉足房地產業，並賺到了不菲的財富。

一個對生活喪失了所有盼頭的心疼男人在茱麗葉·比諾什的詮釋下，讓人心生心疼，卻又不太尊重她的生活形式。但，放心，故事情節還沒有完結。

她又叫來了這個愛她的女人，在悠揚的琴聲中、在輕盈紅色的燈光照耀下，她又瘋狂MADE……

即使不在一同，難免會有許多怨恨還有恐懼，每次以甜蜜開始的通話，最後都以或許情感在崩盤的語調完結。

《白》

很自然，兩人最後成為了忘年之交。

女主瓦倫丁是一名中學生，她有一個女友，她很之愛的女生，可惜他遠在愛爾蘭，為了解相思之苦，她每晚都給女生打電話號碼，電話號碼裡盡是甜蜜，所以還有隔開三地的辛酸。

正如後面我所言的，編劇會用既充滿著意境又很精緻的形式講故事。而意境又精緻，最簡單的形式就是通過性、通過情感、財富，那些我們一睜開眼睛就要面對的問題。

現在的女主，已經沒有任何顧忌了，想到就去做，她去見了這個男人，獲知妻子的確愛的人是她，並且這個男人還懷有身孕，肚子裡的小孩也是她的妻子的。

而法羅爾發生那個現像，絕非皮膚其原因，而是精神上。他是一個從立陶宛偷渡到比利時的人，但是當時是躲在丈夫的行李箱裡回來的，走進比利時之後，一切都比不上他們想像的那般幸福，即使語言不通、工作比不上意，時常受到丈夫的打擊，引致沒有了女人的毅力和尊嚴。

同時夾雜的是她那止不住的淚水，梨花帶雨，不經歷痛苦，難以詮釋的眼神，令觀看者總算招架不住。

紅是熱誠，但也有可能是其它的。

而當電影真正完結時，卻給了一種無法言說、震撼靈魂的感覺，把《蓝白红》四部曲給連在了一同。老檢察官趴在電視節目機前，電視節目裡播出的是一篇時事新聞，即使天氣情況其原因，兩艘趕赴愛爾蘭的客輪出事，岸上的人員絕大多數罹難，但也有生還者，倖存的便是四部曲中發生的人物。

當你寫到他的名字時，也許會跟我一樣，覺得極為拗口，沒錯，這么長的一串名字，說明了那位編劇必須並非英國人，是的，他是一名匈牙利人，他的成名之作《十戒》便是在立陶宛的這時候攝製的，後來，他走進了唯美之都法國巴黎。

前面的一段故事情節很有意思，行李箱被小偷偷地走了，以為是什么值錢的東西，結果發現是一個宣告破產的法羅爾，被打傷一頓後扔在了垃圾箱裡，但是，他至少返回了家。

當法羅爾放棄了祖國、丟掉了經商方式，無論在生理還是在心理上他就不再是一個完整的女人，就是白紙兩張，一切得重頭開始。最後他還是返回了他們出生的地方，能否將曾經喪失的東西再找回去，未確定。

兩人相戀之後，瓦倫丁發現老檢察官有個不可告人的祕密，他時常暗中觀察竊聽鄰居家，並指出那是許多“犯罪行為”。

他的影片有亮點，更有深度，且其深度不像一些編劇那般艱澀晦澀，相反，他講的故事情節充滿著意境又很精緻，看完之後，還會在回味中思緒綿長。

在瓦倫丁認為，這是不對的，但在檢察官眼中，卻並非這種，因而，自己進行了一場什么是對與錯的深入探討。

在為數眾多的同類型影片當中，有一名偉大的編劇剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基他所攝製的色調四部曲，就不得不提，這兩部影片，能說是影片史上不朽之佳作，法國影片當中的瑰寶。

那么最後法羅爾是高興的嗎？不見得，看見鐵窗裡的丈夫，法羅爾同樣是眼淚止不住地流，接著，他也喪失了努力奮鬥的動力系統，宣告破產，沒有錢返回家鄉立陶宛，最後用他當年來比利時時的形式，再一次躲在行李箱裡，讓同鄉送回了立陶宛。

她安頓好傭人，並委託辯護律師準備買下他們的金融資產，在返回這個家之後，叫來了一直痴迷她的女性好友，在那個大雨滂沱的夜裡，一邊瘋狂地打砸、拿走曾經採用過的東西，一邊瘋狂地MADE……

最後，四種顏，分開來，它們有各自的顏色，碰撞下，那就是五顏六色的人生。

《红》

在碰到女演員茱麗葉·比諾什時，他更是攝製出了合乎其個性，知名“藍白紅”四部曲中的首章《蓝》。

就是這種的事實擺在面前，法羅爾還不死心，他打電話號碼給丈夫，電話號碼那頭傳來多明尼和他們的歡愉之聲，接著他還低賤、流著淚地說著：再見。

這一晚，她通完電話號碼之後，在心情極其不太好的情況下，駕車把兩條狗給撞了。但也因而認識了狗的主人，一名卸任有點兒厭世的老檢察官。

他依託他們之後獲得的財富，不惜一切，設計了他們假死的一個局，接著把丈夫，必須說是前夫多明尼給送入了拘留所裡。

紅色是憂傷，但也能是孤寂裡的一絲希望，如果心靈並非白色的，那就能重新開始。

去的這時候好好的，最後發現回不去了，至少法羅爾並非這種，他去的這時候充滿希望，他還回得去，即便回去的這時候只剩狼狽，同樣的是一個行李箱，相同的心情和際遇。

她返回原來的家，把買下新房子的合約撕掉，她清掃庭院，把它贈送給了妻子的戀人。

接著，故事情節依然有了不一樣的東西，老檢察官告訴瓦倫丁，他年輕時深愛過一個女人，但是他卻在學院大門口撞到了這個女人在另一個有錢男人的懷抱裡。但當他在講訴他他們的故事情節時，有除此之外一箇中年男子和他男友的故事情節，也在同時進行著，老實說，當時看見這兒時，有一點蒙圈，直至電影快要完結時，才發現那原來是老檢察官的一個夢境。

沒有側室撕小三的戲碼，也沒有小三瞧不起側室的老套故事情節，茱麗葉·比諾什出演的女主看見妻子戀人懷有身孕時，她卻像心靈獲得了救贖，生命復活了一樣，也許那個這時候，她想到的是他們的兒子，父愛在這一時刻，氾濫成災。

這是巧合，更是命運，還有編劇的有意為之，人生就是這種，無論你的人生怎樣精采與平凡，總有人在你之後，已經走過了你即將走之路。這其中最大的其原因在於，人性只不過有這么多的共同點。

溝通交流拉近了兩人的關係，瓦倫丁的許多話觸動了老檢察官的內心深處，他檢舉他們竊聽自己個人隱私的錯誤做法。

故事情節完結了嗎？跟首部一樣，哪有那么直觀。這一次，電影講出了因愛生恨的凶殘。法羅爾低賤之後，又變為了一個女人的憤慨，那就是復仇。

經歷過喪失家人，又自殺未遂之後，她下定決心，既然老天不讓她死去，那就用剩下的心靈，瘋狂頹廢，明目張膽一次。

暴雨過後隔天的早上，她獨自一人帶著直觀的行李離開了這兒，她搬至無人認識她的貧民窟生活，租了一家最破舊的新房子，和這些J女為鄰。

在一個審訊的現場，一場再婚官司正在進行，男人多明尼提出再婚，其原因是妻子法羅爾，不夠堅挺。

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搬好桌子，討厭有亮點的好友，此次有眼福了，兩部影片，一次說。

在法庭上，由於語言不通，他在拼命解釋和挽留丈夫時的模樣，更是狼狽不堪。但是這種心疼的模樣，並沒有獲得反感，丈夫丟下他的行李，他只好流浪街頭。

但是，他的心底，一直惦記著丈夫多明尼，雖然她對他們薄情寡義、甚至凶殘。

但，幸運的是，他碰到了一名想回到故鄉立陶宛的同鄉，順便把他帶了回來。

和這些只講究聽覺刺激的英國影片相同，比利時關於愛的影片，在浪漫中，更有深度，甚至動不動就讓人痛徹心扉，但又並非無病呻吟，更並非矯揉造作，只因把人性拍得太真實，換句話說是赤裸才更直白。

《蓝》

搬到比利時定居之後，他的表演藝術創作顯得更為隨心所欲，創作的經典作品更為自由、更為有表演藝術震撼力。

偶然間，她在頹廢又放蕩的生活裡，發現了一件事情，那就是她的一切，她心靈裡最重要的人，她的妻子，在生前，竟然在外邊有別的男人。一般來說那個這時候，男人一定會覺得心痛，併為他們的瘋狂覺得不值得。茱麗葉·比諾什出演的女主同樣有這種的想法，但她還有除此之外一個想法，那就是去看一下，那一名能在她頭上奪去妻子愛的男人。

只好，以為他們有錢了就能挽救丈夫的法羅爾走上了去比利時的旅程，當他告訴同行的好友，他們的丈夫就住在這間新房子裡的這時候，卻發現多明尼已經有了別的女人。