別讓李雪健再流淚，整部去年打分最低的影片，電影票房不必須僅1200萬

在殺青後，郭曉冬從來都是素顏出賽，就是為的是呈現出真實感，即便化妝也是讓他們看上去更髒一點，在劇組他讓他們被木星曝晒，不讓他們洗澡，甚至不讓他們吃飽，就是即使焦裕祿當年就是那個狀態。

焦裕祿的故事情節我們已經耳熟能詳，他在哈工大深造過，也曾出任過許昌煤礦機械廠的車間主任。

後來地委書記找出焦裕祿，要調他去蘭考縣，那是全省著名的貧困縣，1962年正逢五年自然災害前夕，地委書記說：“蘭考縣36萬人，有20萬人在外逃荒。”

喜的是該片儘管是一部典型的主旋律電影，但是卻帶給了觀眾們最單純的敬佩，它的點映口碑高達9.6分，是去年打分最低的影片，許多觀眾們被深深地打動了。

1962年他調往陝西蘭考縣出任縣委書記，率領居民除內澇、風沙、鹽鹼三害，他在苦幹475天后，積勞成疾，因胃癌逝世，享壽42歲。

在讀電影劇本時，很多故事情節他是難以理解的，比如說焦裕祿在患癌時婉拒打止疼針，他說：“都疼成這種了，你咋不打一針呢，我過沒法我他們這一關。”

21年後，李雪健再次攝製了影片《杨善洲》。

《杨善洲》在上海電影票房慘淡，有一間電影院，8個放映室，只有一個放映室在早上吃飯時間安排了一場放映，裡頭只有2個觀眾們，其中一個就是李雪健的情人。

今年已是2021年，去年中國已成為全球最大的票倉，荷里活絕大部分電影在中國一句不肯再言穩，那么像《焦裕禄》、《杨善洲》這種的主旋律影片能否重新獲得觀眾們的心呢？

要提問那個問題，只不過也直觀，即使最近就有一部“新版《焦裕禄》”悄悄地登陸了各大電影院，這就是由郭曉冬執導的《我的父亲焦裕禄》。

從情人和女兒口中獲知那個消息後，李雪健徹夜難眠，幾乎要哭出來。

“恨我們無能，這就是刺激。”

可到了2011年中國的本年度影片票房已經突破了110億，荷里活商業大片憑藉著炫目的鏡頭成為市場的香餑餑，此消彼長，《杨善洲》這種的影片自然就受到了冷遇。

焦裕祿在蘭考縣當第一書記，沒有一點做官的架子，他曾經說：“什么縣委第一書記，縣委第一書記就是一個卒子，什么事都得向前拱，拱到第二個！”

為的是走近焦裕祿，他做了5個月的功課，閱讀了大量焦裕祿的該文，還在焦裕祿工作過的地方調查走訪，瞭解到當年蘭考縣就是窮到一針止疼針都須要計較。

最開始許多單位組織僱員去看電影，後來我們主動取票觀影，電影的效率只有130萬，最後的電影票房卻過億了，在這個時代可說是奇蹟。

該片的導演高滿堂還在《人民日报》上發文暢談他們創作電影劇本時的心路歷程。

楊善洲是貴州省保山地委書記，他放棄進省城的機會，率領當地老百姓植樹造林，是當年“敬佩中國十大人物之一”，和焦裕祿一樣，是新時代各自應用領域的英雄。

焦裕祿有兩張藤椅，胃癌嚴重的這時候，他用一個硬東西的一頭上在藤椅上，一頭上著肝部來消炎，時間長了，這個藤椅被頂出一個大窟窿。

他想把用整部影片負面影響新時代的青年人。

在接受新聞媒體訪談時，李雪健談及了這一話題，他用這樣的話表達他們的體會：

而焦守雲本人也參予了創作，她給了導演厚厚的一沓資料和一兩本書，內容幾乎都來自於焦裕祿的丈夫徐俊雅，而片場還去了博山焦裕祿紀念碑、焦裕祿當年在許昌和蘭考工作過程的地方進行實地考察專訪，以獲取了最真實的第一手資料。

只不過李雪健的疑惑是有歷史背景的。

能負責任地說，《我的父亲焦裕禄》絕對並非新瓶裝舊酒，而是在新時代下拍出了新的思想涵義，但是那種豐沛的感情也未變味分毫。

而這條長椅的長度只能側躺，人一翻身就滾到地上醒過來，醒過來就接著幹活兒。

該片公映後能用“冰火兩重天”來形容。

最後皮哥想說，焦裕祿的思想永不落伍，在那個略顯浮躁的時代反倒更為彌足珍貴，惋惜的是10年過去了，我們的影片市場已經從100億經濟發展到了600億，但卻仍然沒有給這種的影片足夠多的電影票房空間。

而他囑咐他們的兒女：“們長大了要做一個好人，雙眼裡要看得見受苦人的淚水。”

1990年中國還沒有他們的商業影片，每年的電影票房總收入嚴重不足10億，在這個化學物質貧乏的二十世紀，《焦裕禄》這種的影片就解了我們靈魂的渴。

影片公映9天，電影票房才剛突破1200萬，現階段的排片量不到0.2%，皮哥看了一下，整部影片遭受了和《杨善洲》完全相同的尷尬，只有極少數電影院給它安排了一場排片，但是時間都集中在早上一點到上午4點。

新版焦裕祿最大的特徵從劇名就能看出來，“我的母親焦裕祿”，該片是從兒子焦守雲的第一人稱視角來切入到焦裕祿的故事情節的，每一故事情節之間都會有兒子的旁白，這使得電影既有記錄片呈現出的那種冷靜，又有友情片的親情。

在胃癌中晚期的這時候，醫師要給他打止疼針被他婉拒了，他說蘭考那么窮，千萬別在我頭上浪費錢。

電影中焦裕祿的飾演者是女演員郭曉冬，他和焦裕祿有許多共同之處，自己都是山東人，都是農村出身，但是都是光榮的共產黨員。

但是焦裕祿卻毫無怨言，將一生奉獻給了這塊肥沃的農地，即便患有胃癌，他仍然奮戰在第一線，1964年逝世的這時候，42歲的他對組織提出惟一的要求就是“死後把我運往蘭考，埋在沙堆上，我活著沒有治好沙丘，死了也要看你們把沙丘治好。”

現如今數十年過去了，當年的蘭考縣已經從沙地變為了綠洲，焦裕祿的塑像就聳立在那兒成為蘭考人民的思想象徵，而他當年親手栽植的泡桐已經長成了參天大樹，人民親切的稱作“焦桐”。

劇中焦裕祿在許昌煤礦機械廠出任車間主任，當時蘇俄專家後撤，他帶著建築工人夜以繼日研製出了中國首臺2.5米雙筒提升機。

導演高滿堂說：“你給我100個故事情節，比不上給我三個細節。”

現如今數十年過去了，蘭考縣已經從荒沙變為了綠洲，而焦裕祿的塑像一直聳立在他努力奮鬥過的那塊光榮之地上。

電影就是靠許多細節打動觀眾們的。

而在攝製焦裕祿臥病在床的打戲時，郭曉冬強迫他們兩天不睡覺，就是為的是找出那種命若懸絲的狀態。

此種堅持最終讓他成功刻畫了焦裕祿那個人物，焦裕祿形像後繼有人，郭曉冬已接好李雪健的班。

更讓他寒心的是，同時期公映的荷里活大片《变形金刚3》電影票房卻輕鬆突破了10億，為什麼宣傳英國先進科技的“廣告片”卻讓青年人趨之若鶩呢？

可另一方面，該片的電影票房卻怎一個慘字了得。

但是現實生活卻給他澆了一盆涼水。

前夕焦裕祿一直睡車間的兩條長板凳，他咋不睡床邊，即使他怕睡得時間長耽擱了工程進度。

後來他意外染了胃癌，自知時日不多，就返鄉看老母親，可老孃對他說：“天上一顆星，地上一個人。你就算個好人，天上那顆星就是亮的。”

殺青前，郭曉冬特地造訪了焦裕祿的兒子焦守雲，從她口述中瞭解了焦裕祿生前的點點滴滴。

而李雪健也憑藉著該片領到了金雞獎和百花獎雙影后，他出演的焦裕祿也成為一個時代的人文記號。

記得當年《百鸟朝凤》的編劇用下跪來為電影爭取排片，這不得不說是一種悲哀，別再讓李雪健流淚，新版焦裕祿不想被時代冷遇。

1990年，李雪健執導的《焦裕禄》在全省公映，引起了觀影熱潮。

說這話時李雪健眼睛含淚，之後他又補充了一句：“孩子們受許多負面影響，他老覺得你那些東西是假的。”

他不知道，同樣題材的影片，同樣的英雄人物，為什麼21年前被我們奉為經典，21年後卻幾乎無人問津呢？

就是靠著這股拼勁兒，焦裕祿帶著我們順利完成了不可能將的奇蹟。

郭曉冬說：“那個不值得我去炫耀，但我只是想說，我的功課是這種做的，做為一個女演員，我只有一個目地，就是希望能夠對得起焦裕祿那個名字。”

他和醫師要來一支菸，觀眾們都以為他是用抽菸來減輕痙攣，只不過他是拿菸頭燙他們，用此種痙攣來遷移胃癌的傷痛。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

即便換了新的視角，但這種一個可歌可泣的故事情節已經在中國傳誦了數十年，還怎么拍出新意呢？

電影中他當著所有人的面高喊：“沒有人敢用陳繼光，我用，我焦裕祿承擔全數職責！”

而在焦裕祿生病前夕，三個細節直接讓人破防。

在蘭考縣前夕，他不但身先士卒奮戰在一線，還拔擢了陳繼光這種的揹負特殊標籤的中學生。

而焦裕祿只淡淡的說了三個字：“我去。”

臨死前，焦裕祿對組織提了一個直觀的要求，把他們埋在蘭考的沙堆上，他要在九泉之下看著蘭考人民把三害治理好。

看見那些細節，皮哥已經失語，我傷心的點在於，這並非表演藝術的創作，而是真實出現過的。

這家電影院，總算在早上7點半安排了一場，結果只有3個觀眾們，其中一個是李雪健的女兒。

李雪健為的是拍好該片走進楊善洲工作的地方體驗生活，楊善洲怎么走路、怎么說話、甚至口袋裡有兩支鋼筆他都瞭然於胸。

但是讓皮哥欣喜的是，我看的那一場儘管人不多，但都是學生家長帶著小孩上看的，觀影時我們都很專心，觀影完結後，我能深感自己還沉浸在那種情緒之中，許多人的額頭已經乾燥。

郭曉冬為的是從外形上更接近焦裕祿，他用三個月節食瘦身，180個頭的他從81千克瘦到了64千克，簡直是瘦脫相了。