內澇、風沙、鹽鹼，他率領窮苦的蘭考縣人民翻身，卻積勞成疾逝世

和去年公映播映的其它主旋律影視劇相同，《我的父亲焦裕禄》沒有頌揚時代變遷下的各式各樣大人物，而是將攝影機對準了國內電影界甚少觸碰到的上世紀七十年代，極其貧窮下的蘭考縣人民如何艱困求生，焦裕祿又在什麼樣的困局下率領廣大群眾走向富強的過程。

對大眾而言，焦裕祿就是人民公僕，中國好人，抵達蘭考縣後，他勇於擔當職責，帶頭綜合治理三害、栽種泡桐，把一個頗受內澇、風沙、鹽鹼等饑荒的貧困縣，一步步拉了起來，向著富庶鄉村的目標越來越近，可說是共產黨員典範，品德無可挑剔。

但，就是這種的製作，《我的父亲焦裕禄》的電影票房卻很慘淡。即使沒有大明星、沒有宣傳、沒有拍戲，題材也不討喜。當許多觀眾們一邊喊著要支持多類別的電影，要看好的電影，要拍不一樣的主旋律的這時候，這種的影片總是會被人故意忽視。

好在片場交出了一份近乎完美的成績單。《我的父亲焦裕禄》從三個角度出發，為觀眾們展現出了向私為公的焦裕祿形像。

而在一眾傑出影片之間，小編卻對《我的父亲焦裕禄》整部主旋律影片青眼相乘，它足以稱得上是一顆強力催淚瓦斯，更讓人直接“破防”。

文/游泳圈兒，納蘭澤自新聞媒體報社

焦裕祿剛登場時出任許昌煤礦機械廠的車間主任，收到任務研製新中國首臺2.5米雙筒提升機，但廠裡惟一的高材生卻即使出身問題被打成左派，接受改建餵豬，一肚子科學知識沒地方用。

所以，我們還不應忘掉片場的付出，特別是佔有絕大多數打戲的男執導郭曉東，他為的是刻畫配角不惜減重三十斤，晒黑他們的眼部。攝製療養院訣別戲時，郭曉冬三天三夜不吃不睡、還在現場做上千個俯臥撐到精疲力竭，成功表演出了人物臨終前的無力與疲倦，幾乎能相媲美李雪健同學出演的焦裕祿了。

但對父母而言，焦裕祿絕對稱不上好兒子、好丈夫、好父親，大女兒待業，妻子想讓他去中央政府裡當小文員，焦裕祿大手一揮就讓女兒去買鹹菜。直至他們臥病在床將死前，他才返回煙臺家鄉見母親最後另一面。很顯著，他對待家庭的形式槽點不斷，可正因如此，焦裕祿形像才變得三維生動，貼近發展史又沒有削弱人物的正直性。

受禽流感負面影響，國內七月影片市場電影票房戰績算不上突出，但這並不意味著沒有好經典作品發生。陳木勝編劇遺作《怒火·重案》吳磊、張子楓執導小清爽校園劇《盛夏未来》和《白蛇缘起》資料片動畫電影《青蛇劫起》都獲得了很多觀眾們的普遍認可。

《我的父亲焦裕禄》依照焦裕祿之女焦守雲口述回憶翻拍創作，以父母的視角回顧焦裕祿工作足跡，講訴生活點點滴滴。

假如你有時間如果，能考慮帶上毛巾，去電影院瞭解一下那個在歷史上充滿著人性光輝的好戰士。

更難得的是，《我的父亲焦裕禄》勇於深挖發展史，將新中國立國時的各式各樣喉嚨血淋淋地展現出給觀眾們看，極為大膽。

做為人物傳記影片，《我的父亲焦裕禄》只不過並不太好拍，即便焦裕祿經過官方十多年宣傳，已經變為了一種象徵思想，在大眾內心深處較為標籤化，怎樣打動觀眾們是個大難題。

若以此上看，《我的父亲焦裕禄》反而不像是一部歌功頌德的獻禮片了，可正如教師所言，實事求是的思想路線和思想作風才是關鍵內容。這段發展史就擺到那兒，不為任何人的信念所動搖，《我的父亲焦裕禄》只是將它呈現出來罷了。

焦裕祿數次請求他來參予研製，周圍人還站出來阻擾婉拒讓左派調到第一線。可見當時政治風波負面影響下，全省工農業經濟發展都捲進進來，無法自拔。而到了蘭考縣篇章後，焦裕祿還發現過去地方領導不容許老百姓逃荒，即使這是給黨和政府誣衊，旱災橫行，高官懼怕擔責不肯出錢賑災。