用堅硬觸動堅硬，用暴力行為撩撥脊髓，《兔子暴力》有思索有敬佩

非常感謝編劇，將開頭前置，影片以母子感情為落點，留給觀眾們的是一絲溫馨和敬佩，這是一部能帶給觀眾們警醒、思索和敬佩的影片，值得我們買票觀看。

女演員更別說，萬茜、黃覺、潘斌龍都是實力派，李庚希則是新生代女演員中非常有演出天賦的一名，好班底、好影片劇本、好女演員，非常大機率能成就一部好影片。

首先是對青春的憧憬，和母子感情帶來的觸動。人的一生中小學生時代必須是最幸福的吧！無憂無慮、自由奔放，在那個成長階段逐漸塑造出他們的心智，影片為四個男孩鋪陳了短暫的歡樂校園生活，鏡頭上也賦予了魔幻層次感。

母親成婚又生了個哥哥，水青在家中遭到了繼母的冷暴力和母親的不善關心，影片對水青的家庭生活敘述不多，寥寥三場戲就能讓人感受到水青得不到家庭溫暖的心疼，也解釋了為什么獲知水青被殺害後，母親會毫無顧忌的選擇報案，這是編劇的功力。

對家庭對立、冷暴力行為，以及影片最後很直接的暴力行為呈現，讓人一次又一次的感嘆原生家庭很關鍵，對孩子充份地關懷和理解更關鍵，水青在她最好的年華，遭遇到了不想有的冷暴力行為，對父親的愛讓她奮不顧身，同時她也是在用暴力行為去對付他們遭遇的暴力行為，讓人莫名可憐，這部電影呈現出很高的完成度，對現實生活突顯警示促進作用，這也是《兔子暴力》具備的社會象徵意義。

而母子間的感情帶給我非常大觸動。得不到家庭溫暖的水青，和父親的重聚帶給她從未有過的溫暖和歡樂，她們一同駕車兜風，當曲婷成為舞蹈隊的同學，水青的表情中流露出驕傲和自豪。但是尤其的是，十多年的分別讓人物關係跳出了常規母子關係的俗套，她們相互討厭、相互須要但並不相互倚賴，她們是有獨立思想的個體，都想將他們幸福的另一面給到對方，電影裡有幾段對白很戳人，一段是在隧道口，水青對爸爸說：“我願意為你做任何事。”兒子用最直接的形式表達出對爸爸的愛；另一段是影片的最後，遊走在危險邊緣的母子，曲婷那句：“作出的選擇可能將在二十年後才會生氣。”這句話的背後，是她沒有參予兒子成長的惋惜，這便是編劇用男性視角呈現出的堅硬，去觸動觀眾們內心深處最堅硬的部份。

其二是用暴力行為撩撥觀眾們的脊髓。暴力行為不一定是直接的皮膚危害，編劇通過四個破敗的原生家庭，深刻闡釋了貼近現實生活的種種暴力行為。

今年大阪影展首映禮後，《兔子暴力》獲得現場觀眾們的廣泛讚譽，從那時開始就很期盼影片能在國內公映，也第二時間買票觀看。

那些問號推著觀眾們跟著故事情節往前走，而越往下看感觸越多。

影片的故事情節和剪接都接近完美，編劇將假殺害和汽車後備箱裡不知生死的馬悅悅放到最後面，快速將觀眾們拉進到故事情節當中。接著時間往前回溯，開始期盼萬茜出演的曲婷上場、揣測四個小姊妹間會出現什么，也興高采烈地想要曉得究竟是什麼樣的家庭關係，才讓水青的母親毫無顧忌的選擇報警。

過高的期盼沒有落空，《兔子暴力》讓我100兩分鐘完全沉浸在影片裡，看完後久久回不過神。有一句諺語是“魚和熊掌不容兼得”，但整部影片做到了，小姑娘們的人生既如詩般魔幻，又有殘暴的真實，編劇一邊用她的堅硬觸動觀眾們的堅硬，又用宿命被推至死角後造就的暴力行為撩撥觀眾們的脊髓，三種觀感既互相矛盾又互相成就，進而帶來內心深處的震撼。

長期遭遇家庭暴力的馬悅悅，她和母親的關係壓得我喘不過氣。影片巧妙地躲避了家庭暴力攝影機，但是天橋上老馬扇他們耳光、打不通兒子電話號碼時狂躁的剁魚，都在傳達出家庭暴力這一關鍵信息，並且帶給觀眾們更大的源於內心深處的壓力，在這兒要贊一下潘斌龍的唱功，抽離了喜感之後，扇耳光那場戲太有衝擊力了。

對影片的期盼一方面來自於首映禮後的口碑，另一方面來自對故事情節的期盼和主創人員班底的信任。國產影片中聚焦母子關係的經典作品較稀缺，並且通過劇情簡介很難猜到影片究竟講訴什麼樣的故事情節；主創人員班底方面，李玉和方勵多年來一直是黃金搭檔也是產品品質確保，三個人加上新銳編劇申瑜可謂是夢幻組合，從中不難看出資深影片人提攜新人的企圖，而新編劇常常更珍視來之不易的機會，能夠給觀眾們帶來驚喜。

遼聖的原生家庭，以及她和水青之間微妙的關係描寫得太成功了。影片的節拍很棒，沒有一場廢戲，小配角遼聖的原生家庭沒有過場篇幅的鋪墊，三處手腕上的紋身、一場躲在廁所給母親打電話，就能感受到她遭遇父親冷暴力的絕望和壓抑，此時再回頭想一下她對水青立場的變化，就完全理解了。100兩分鐘的影片做到了每一個配角都很飽滿、每一個家庭的問題都充份傳達給了觀眾們。