《总是有爱在隔离》公映，澳門群星參演，面對禽流感，戲劇化表達！

再比如說，另一家被隔離的飯店當中，兩對兒新人正在準備自己的成婚喜宴。突發性的隔離，讓這對新人隔離在了臥室當中。經過14天的朝夕相處，他們從彼此間恩愛，到彼此間憎惡，再到互相和好，可謂是經歷了感情上的大起大落。那些內容，只不過是澳門青春真愛題材影片當中的關鍵敘事。很有一大批這一類別的經典作品發生。

只是在具體的表現方式上，它與我們以往的同類題材略有不同。我們之後的經典作品著重於嚴肅敘事，而整部《总是有爱在隔离》著重於戲劇表達。只不過，假如你熟識澳門的影片藝術風格，就會曉得此種戲劇性的表達是澳門影片的一貫民族特色，並並非製作者不夠認真，而是製作者秉持了澳門影片對宏偉事物的戲劇化處理和後現代主義處理。這是一個很有意思的地域人文特點。

甚至於，在整部《总是有爱在隔离》當中，還有更不嚴肅的內容，一個老女人被他們的丈夫關起來，不讓出家門，而一大群好友偽裝成禽流感防控工作人員，將其偷走，並且帶著他去花天酒地。女人裹挾女人，一同幹壞事兒的故事情節，在香港影片當中大量存有。整部影片，也拿那個老梗做了很多內容出來。

相反，在整部影片經典作品當中，反而是對澳門影片當中的許多元素進行了再現、致敬和崩潰。比如說，在整部影片經典作品當中，發生了三個黑幫團體的老大。自己在另一家五星飯店“解決問題”，不料，飯店即使被懷疑是禽流感源頭，而且被隔離14天。三個老大居然被隔離在了一個房內。而之後的故事情節當中，我們熟識的澳門悍匪影片的路數，就開始被崩潰。最終，三個老大居然成了好友。

實際上，大量影視製作學術科學研究論文對香港影片為什么能戲劇化一些我們指出無法戲劇化的內容做了剖析。但是，很多學術科學研究看法仍處在百家爭鳴的階段，沒有統一的看法。因而，為防止爭論，本文不引用學術科學研究專家的科學研究內容。《总是有爱在隔离》合乎香港影片一貫的創作藝術風格，須要放到某一的地域人文和影片人文中。即使它的漫畫書表達，我們無法指出它拿禽流感打趣，缺少認同等等。

整部以禽流感為題材的影片經典作品與我們之後看完的以禽流感為題材的影視製作作品藝術風格截然不同。在中國內地攝製、播映和公映的影視製作作品，在影視製作藝術風格上偏向於嚴肅敘事，特別是在嚴肅敘事中對主旋律和正能量的促進。這也是觀眾們最能接受的禽流感題材影視製作作品的藝術風格和內容。

《总是有爱在隔离》是另一種敘事藝術風格。整部影片在藝術風格上與我們以往看見的關於禽流感題材的經典作品最大的相同，就是使用了香港影片善用的戲劇處理表現手法。所以，不討厭此種藝術風格的歌迷甚至能指出這並非戲劇，而是鬧劇。現階段豆瓣歌迷的短評也是譭譽參半。不討厭的歌迷普遍指出這是一種鬧劇式的處理方式，做禽流感題材的鬧劇內容不太好。

乃至於還有後現代主義的荒謬。酒店主不敢被隔離14天，想出各式各樣辦法要逃出出去，終究不成。而他的助手，更是想毒殺他，卻次次無法得手。兩個人在逃出的過程當中，居然幹足了14天，最終依然無功而返。不料，隔離都已經完結了。那位老闆娘出來，裝出一副和我們患難與共的模樣來。這為什麼並非劉德華晚期戲劇的嘲諷藝術風格嗎？

《总是有爱在隔离》雜糅了大量的澳門電影元素，是一個豐富多彩的拼盤。此種戲劇的處理方式，面對嚴肅題材，可能將有粉絲不適應。但，看習慣了澳門片，也就覺得這只不過便是澳門電影的一個關鍵特點而已。（文/馬慶雲）

影片由陳百祥，黃百鳴，甄子丹，周潤發，許冠文，張家輝，林家棟，方力申、胡杏兒能說《如果心里是爱》是香港電影人在禽流感題材上的聯合戰略合作，我們的拳心都是一樣的。

而那個老梗，的確提供更多了很多的鬧劇亮點，甚至於能說是三俗亮點。本片的澳門公映版本當中，的確有許多必須商榷一下的攝影機。而在愛奇藝的版本當中，對那些內容做了較為公允的處理。而影片的最終，那些女人總算知道了迴歸家庭的重要性等等。這只不過就是典型的澳門電影的敘事特點。

5月4日，影片《总是有爱在隔离》 愛奇藝》正式公映。晚些時候，整部影片曾在澳門影片院公映整部影片由澳門表演藝術家聯合會和澳門影片工作者聯合會發起，由澳門十大影片公司有史以來第二次製作。大陸方面，有許多以禽流感為題材的影視製作經典作品。整部《总是有爱在隔离》是我們澳門影視製作工作者的一部以禽流感為主題的經典作品

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