彭于晏都不秀關節了，該片還有什么亮點？

梁媽家的紅色與王學明家的綠色，既烘托出懷舊美感，又形成了鮮明的武裝衝突對比，經過燈光的渲染，更為濃豔稠鬱，再加上幾組氣旋林木的空鏡頭，在聽覺上呈現出強烈的寒冷與空寂感。

但只不過，影片的顏色氣氛、節拍畫法，更像是王家衛的電影。這就意味著觀影准入門檻有點兒高，特別是後半部分，若非文藝片發燒友，可能會有非常大的挑戰。

當三個寂寞的陌生男女遇到一同，必然會造成男女之情事。由張艾嘉出演的梁媽和彭于晏出演的王學明，詮釋了數個名場面。

在這種的天氣情況裡，即便生活水深火熱，十多年之後回憶起來，都是蒸氣氤氳，鏡頭模糊不清，只剩下某種情緒，寂寞、惆悵，所以還有暑熱，就像一首歌，一個夢，或是一部影片，更多的是餘味。

梁媽看上去不像是一般來說的遺孀那般哀傷。在女兒和妻子都即使不幸喪生之後，她總算從老媽子式的生活繁雜中解脫出來，接著又陷於生活的空虛和感情的寂寞。

據傳他經過生活觀察後，發現年長的冷氣維修工普遍身材偏瘦（那也沒到瘦骨嶙峋的程度啊，哥）。因而為的是刻畫那個配角，彭于晏不但要自學冷氣維修的有關專業技能，還得嚴格控制飲食，強行減脂，減重32斤，生生把一身可愛火辣的關節給減沒了。

編劇溫仕培將影片視聽詞彙的魔力充分發揮到極致，憑著光影、音效與逼仄空間的調度配合，給觀眾們帶來出一種生理上和心理上的極致驚悚片。

電影的英語名叫《Are You Lonesome Tonight》，是貓王獻唱的一首歌老歌。這首懷舊藝術風格的溫柔勁歌，在該片中被吟誦過四次，尤其貼合電影的氣旋美學。

北方的炎炎夏日，乾燥，炎熱。陽光有多熾烈，河水就有多黏膩，有如頭上的汗意，水蒸氣中透出一種說不清道不明的曖昧，揮之不去。

這首歌曲每次響起，除了促進此案發生轉折外，更直擊被告與親屬的心理——嫌犯王學明心事重重，不肯與別人真實接觸，包含其男朋友，更是寂寞絕望。

電影通過高飽和顏色混合迷離的光影畫面，展現出了獨有的刺激性的美學藝術風格。據傳在攝影上，選擇了很古董的攝影機，並非純粹的用濾鏡，還套上了兩層鞋子，凸顯美學層次感。

夏日的記憶模糊不清錯亂，而此案的真相撲朔迷離。

實際上，電影了維持前後一貫的視聽詞彙，從藝術、布光、攝影、服飾外型等數個方面，努力打造出一部個性憂悒的犯罪行為大片。

電影是在王學明獲釋前一晚的回憶開始的。他在回憶判刑的整個過程，試圖用碎片化的線索，拼湊出關於夏日謎案的真相：梁媽的妻子究竟是被他撞倒的，還是他殺？

而且，王學明千頭萬緒地回憶了半天，刑事案件的真相呢？也許只有劇中數次發生的那頭牛曉得。它是惟一的現場目擊證牛，牛眼可大了，看得一清二楚。

沒了好身材，脫了鞋子有什么漂亮的？但是還是跟一名開始色衰的中年婦女！算了，還是看自己的唱功吧，那種無聲勝有聲、無形勝有形的感情流露與碰撞，餘味無窮。

電影用了倒敘、插敘、閃回甚至重複等非線性敘事形式，疊化剪接甚至毀壞掉的鏡頭，充分體現了記憶的碎片化與模糊性，以致於王學明懷疑他們的記憶與否出了錯。

電影本土化的另一個作法，就是弱化了暴力行為的程度，甚至還弱化了對現實生活的抨擊，只是用荒謬諷刺的表現手法，把人物悲劇的動因歸咎於個人感情個性。

反正該事件剛出現時，他指出是他們撞倒了梁媽妻子，懼怕之下，將遺體捨棄而逃逸。事後又懷著救贖的心理，來到梁媽家與生活，幫助梁媽，保護梁媽，並且找尋求得梁媽寬恕的機會。

張艾嘉頭上彰顯的是細節。梁媽指甲蜷曲，神情悵然，一看就有難過的過往與不為人知的寂寞。但她臉上滲透的汗水，吊帶裙跌落的兩條肩帶，則又透漏出她內心深處的暑熱，通過特寫鏡頭暗示她與冷氣維修工之間，有可能幹柴烈火，一觸即發，一點就著。

由溫仕培主演的影片成名作《热带往事》，就是一種情緒，可能將無法解釋，只需用心體會。

實際上，劇中的彭于晏暴瘦，跟我們以往在熒幕上看見的這個陽光、強壯的生機大美女形像判若兩人。

但是，該片的前半部份，從章宇出演的瞎子女歌手登場開始，還是快節奏地呈現出了白色犯罪行為影片的緊張刺激，並奉獻了警員追逐殺手、殺手追逐王學明三場大劇。

好在王學明通過那些回憶，贏得了內心深處的救贖，那個比刑滿釋放更關鍵。即使一個人只有面對過去，就可以活在當下；只有來到內心深處幽暗的角落，理清糾結，就可以真正返回拘留所，跑進陽光裡。

電影講訴的是北方某一寒冷的炎炎夏日夜裡，年長的冷氣維修工王學明駕車途中不幸撞倒了一個人，中年婦女梁媽因妻子遇難尋人不著而去公安分局報警。後來王學明去梁媽家維修冷氣，發現她尋人啟事上的妻子便是他撞的這個人，自此兩人的宿命交織在一同並被悄然發生改變。

而且，令許多觀眾們沮喪了，什么事都沒出現，就別想一飽眼福看見彭于晏的幸福靈魂了。

但是，在視聽詞彙上的過多精力，令編劇忽略了電影劇本的問題。故事情節的單薄、話劇的孱弱，是該片最被人吐槽的地方。

儘管該片的劇名從開始的《犯罪概率》，改成最終的《热带往事》，有了更多的人性走向，但故事情節觸發點還是一宗犯罪案件。但是此案的出現、破案的過程都交代不清，甚至連梁媽把贓款轉交檢察院的動機都只是一句片頭。

整部在愧疚、原諒和救贖的慾念迷宮中探索的心理驚悚片影片，很難讓人想起同為犯罪行為題材的國產影片《白日焰火》、《南方车站的聚会》。

但，和西方經典的白色影片較之，該片進行了本土化的改塑，其中之一就是弱化了情愛的程度，更關注人在後現代主義困局中的心理表達。