馬伯庸+高志森！彙集青年銳氣與匠心——中演院線自制音樂劇《两京十五日》

近幾年，漢服人文越發繁盛，大眾對漢服的瞭解和認識達至了空前的深度，音樂劇《两京十五日》故事情節基於清朝發展史展開，而明制漢服的複雜程度能說是一個難攀的高峰期，關於怎樣均衡真實發展史與虛構舞臺，車成軒也有他們的考量，他提及：“復興並非修復，這是漢服圈為數眾多看法中較為主流的一個，也是此次我創作時的一個價值觀。配飾方面，清代是回族服裝的一個極其豐富的時代。服裝特徵是寬袍大袖和短衣窄袖的融合，並融合深衣的傳承。具備很濃郁的漢人文個性。面料方面，以傳統的絲、麻等織物做為主要製衣原材料。尤其是絲，在清代，綃、花羅、綾、緞都是採用廣泛的布料，那些布料的特徵就是具備一定的廓形，花羅、紗綾則又有一定的透明感，那些都減少了清朝服飾的質感和神祕色彩。而且這次，我會選用一種尤其的面料，既保有適度的廓形，又比較通透，同時配合傳統的製作工藝技術，或端莊，或俏皮，希望通過服裝把中國今人的個性刻畫出來。”

舞美設計劉海永談到對經典作品的理解，經典作品與舞美的融合時稱到：“兩京之間，千里長河，星夜寶馬，四面楚歌，命懸一線。這是整部劇最核心的表演藝術歸納與創作‘限制’。我的初步想法是在舞臺上創建一個充滿著象徵的暗喻空間。以此來表達水道水（水道水即人民）與國家的依存關係。空間的形像或為黑夜白晝的水道水，或為驚心動魄的氛圍，或為星星的陰晴圓缺，或為每一配角內心世界的放大暗喻。將生活的真實與夢境意境呈現出在舞臺上。”

談到對青年人的潛力，就不得不提及此次主創人員們均為“80後”“90後”，實打實的年長班底，擁有獨屬於青年人的創作熱誠和野心。動畫版短篇小說受眾本身就偏年長化，所表達出的審美觀趣味性與主創人員們的興趣點有著天然的重疊，也因而激發出種種更讓人眼前一亮的創意設計和“小心機”。

人物外型設計車成軒可說是“考證狂人”，他為本次服裝設計蒐集了詳實的發展史文獻，甚至曾一度把主創人員全體會議開成了“清冠服飾科普小課堂”。對於動畫版深厚的發展史底蘊，他則表示：“原著中本身就有著多樣的服裝外型敘述，對我而言，這既是深入閱讀的看點，也提供更多了更多形像刻畫的亮點。比如醫生穿著白皮靴，于謙穿著赤羅寬袖的冠服，張皇后低頭會掉的新界九鳳鳳冠，蘇荊溪掐腰的寬袖翠綠色繡袍蓋著被困住的手腕等等。有那些細節提示，在設計的這時候會愈發有趣。”

責編：戰薔

主題歌製作人黃竣琮與詞曲創作作者姜丹迪做為兩位與盛行人文歷史淵源甚深的“90後”製作者，本次為該劇帶來了新鮮和盛行的視角，詞曲創作作者姜丹迪則表示：“在熟讀電影劇本並找出四位主人公頭上的共性後，我把這首曲目的詞曲創作定位往動人、溫柔路線上靠。圍繞‘雖然我們內心深處已經擁有目標和行進的方向，但路途中還是會面臨一個又一個兩難選擇，不論親情、友情、真愛，常常到最後都會更讓人深感力不從心。’我一直覺得一首歌傑出的經典作品不單單在片中可以更讓人感同身受，同樣的當現代人對照他們的生活時也必須能夠從中找出共鳴。音樂劇的氣質在於觀眾們可以在現場有身臨其境的感覺，為的是使現場觀眾們的代入感更強烈，我在創作歌詞時我特地用了‘雲樹之思’這五個字。在片中，男主角蘇荊溪專門向吳定緣解答過這五個字的涵義，說白了也是她他們一直以來內心深處的執念。而且我堅信當觀眾們聽見這兒時，可以再一次充份體會曲目與故事情節的遙相呼應。”

對於與中演院線、與高志森編劇的戰略合作，各位主創人員給出了“專業、高效率、充滿生機”等等評價，在寬敞的戰略合作氣氛下，一眾青年新銳主創人員奮勇為音樂劇《两京十五日》注入生機與新意，結合古風與盛行元素，向“本年度好劇”發起了挑戰。

對於編劇提出的影片感，他則表示：“依照高導對於影片感的呈現出要求，整個舞臺做了一次包裹式的聽覺呈現出，讓觀眾們能像觀看4D影片通常，體會聽覺的衝擊力。”

今年11月，馬伯庸最新力作《两京十五日》的音樂劇著作權花落中演院線，並旋即啟動製作。立項信息一經公佈，音樂劇《两京十五日》的製作進程能說是“小荷才露尖尖角”，便獲得社會各界的關心與支持，得以在期盼的目光中有序成長。

同時，他還為觀眾們留下了一個待揭開的祕密，即全片的核心聽覺記號，他解釋到：“我想通過那個記號把全片的價值觀進行高度的歸納與提煉，把當時的大明王朝進行暗喻與表達，把封建時代的人民與皇權的關係進行闡釋與解讀，那個記號暫時須要保密，等我們上看。”

做為“中演院線新精典IP工程建設”第一部網絡平臺自制經典作品，音樂劇《两京十五日》由中演表演院線經濟發展有限責任子公司出品＆總製作、上海影片學院聯合出品、上海中演四海人文傳播有限責任子公司執行製作、上海影片學院實驗歌劇團聯合制作，同時邀請了澳門秋天實驗歌劇團提供更多製作支持，以大IP聯手澳門知名編劇高志森，用“影片感、年長態”的定位，力求在深厚的發展史積澱之上講訴坎坷驚險的故事情節，探索發展史進程、找尋關於自我的認知和選擇。這種的定位不僅直指當下年長觀眾們，同時也吸引了一批青年新銳音樂家的關注與參予，聚攏了一個具備充份創作熱誠與創意設計能力的主創人員班底。

去年4月15日，主創人員設計團隊正式建組。現階段，本劇的創作與製作工作，正在高志森編劇率領下，在青年新銳團隊火花四射的創意設計中，有序地大力推進著。