樑龍唱歌「没问题」，西北影片「没问题」丨訪談蔣佳辰

後來我無意間發現，龍哥（樑龍）頭上有一股勁兒，就是搞怪而不自知，加上他外型適宜、年齡適宜，各方面都挺最合適，就找他聊電影劇本。

並且隨著歲數快速增長，我的視角和思索也有變化，最後三個片子正好形成了優勢互補。

最後老左的順利完成度讓我尤其驚喜，必須也部份遠遠超過了龍哥他們的市場預期。包含影片後段種種細膩的感情， 「青年演员」樑龍順利完成的都不錯，能看出來唱歌的發展潛力。

扛著眼前的苟且，向著難以預見的未來的往前走，這才是真實的生活。

只不過老左那個人物挺難演的。

殺青後我倆也一直在溝通交流，收工早就找個小館邊吃烤串邊聊，收工晚，可能將就回飯店、辦公室開一瓶啤酒小喝一下，總結今天的戲，再聊一下後面的攝製，溝通交流很充份。

包含他為的是戲留指甲，形像上一下步入老左那個配角中了。之後通常沒人看完他長髮的外型，此次我們都曉得龍哥指甲卷卷的模樣了，那個挺有趣，我估算他以後一定不敢再留了。

但他又這把歲數了，很難發生改變他們的思想觀念，而且在時代的衝擊下， 老左註定是悲情人物。

回顧我這三個片子，儘管《没问题》比《寻狗启事》的攝製週期長、財政預算高、製作也更細，但核心表達基本一樣。

並非每一人都會成功，但探索和嘗試思想是我所尊崇的。

誠邀有有關市場需求的國際品牌、中央政府、茶商，有關商務社團、個人重新加入其中！

《没问题》海報

有了自編自導自演的實戰經驗，再回頭改《没问题》的本子，就比之後成熟了。原先 個性化、作者性的表達都增加了許多，想把觀影准入門檻降一降，讓更多人看見整部影片，並且通過影片看見西北的現狀，和美學藝術風格的探索性表達。

但我他們不把影片定位成西北戲劇，執導也沒想過找戲劇演員。

現在各大國際影展都有類型化的片子入選、得獎，更多元的表達和更成熟的敘事形式會成為態勢。

此次FIRST電影節，是《没问题》首度在大熒幕面對觀眾們。

這倆人「一冰一火」，天生不可能將對付，母子的對抗也穿起了影片的主線。而自己更深的對抗是，一個想走，一個想留，西北未來到底何去何從？

再一個，影片是最貴的表演藝術，做為製作者也必須想一想。那么多的精力與金錢，假如只能在電影節露另一面，被極少數人看見，那我更願意選擇其它表演藝術表達方式，反倒更自由、更橫向。

《没问题》的主人公左守權（樑龍飾）是兒子將要大學畢業的母親，他想讓閨女回到故鄉。那個中年人一直幹管理體制內的活兒，思維較為固化，而且用了許多固定攝影機，把他框在大景別的小空間裡。

他閨女左明明（範帥琦飾）就不一樣了。

《没问题》攝製現場

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但是時代經濟發展太快，現在青年人的主意尤其多，並且如果搞好了，都能實現他們的價值。

《没问题》希望展現出的是一個時代、一個地域，我覺得它適宜質樸一點的處理方式。

但什么是「正道」，什么是「邪道」，青年人和老一輩的定義完全相同，上一代西北人覺得，小孩要找個平衡工作，成立一個家庭，過小康生活，衣食無憂的。

即使種種原因吧，後來《没问题》的電影劇本有一次尤其大的更動，整個人物都調整了，2019年夏天才殺青。

只不過選擇來FIRST電影節首映禮，早就搞好面對相同聲音的心理準備了。就算這都忍受沒法，還比不上回到他們的寬敞圈，別做這行了。

喵族碼字員：老九

退一萬步說，還 要對投資者負責管理，給自己信心，無法總危害自己。就算原先想扶植青年製作者的資本望而卻步，多難使行業和後來的青年製作者陷入困境啊。

我是西北人，除了當編劇還在魯迅美術學院教影片。

說高級點， 能在這兒找出初心，好似看見了最先夢想做影片的他們。

我還專門設計了兩個老左（左守權）駕車的攝影機。從導演角度，車是封閉空間，又是移動視點。從編劇角度，老左在戲裡只能一直往前走，沒有機會和資本重新選擇，甚至不曉得下半生能走多遠。而且整個影片，他都在馬路上尋求解決問題的方式。

去年FIRST電影節，《没问题》是關注度最低的片子之一。

每年到了6月初尤其疼，絕大多數大學生都走了，回到家鄉的尤其尤其少。前兩天新的人口數統計結果下來，西北老齡化、人口數下滑。而且別看西北現在還算繁華，每一人都安居樂業。但若干年後，依照那個態勢往下走，挺愁人的。

製作者能做到的，只有拿經典作品說話。

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每一影片製作者都希望他們的經典作品能榮登大熒幕，這也是所有青年編劇心底的夢，那種典禮感太不一樣了。

但我和編劇做了許多前期工作，立項、籌備啥的，費了挺大勁，不幹如果太惋惜了，心底也較著勁，要把戲拍了。

那個青年人有獨立思考的能力，有人生目標，並且會為的是目標努力奮鬥。但即使性格太強，她又不郡守規矩，比如說為的是彩排，英語課遲到等等。

此種現像也並非一天兩天導致的。西北人絕大部分是滄州、煙臺等地闖關東的移民，本身有對平衡、安逸的渴求。加上十多年的殖民統治，骨子裡有挺深的不安全感。

用龍哥如果說， 他和老左能對話，老左的所作所為他能理解、能尊重，而且當時就定下來了，屬於一拍即合。

假如非要形容是啥感覺，就是燈光暗下來，大熒幕亮起。這時，我能忘記現實生活世界，忘記攝製時的所有苦痛、煎熬。當觀眾們歡呼響起，多少委屈都不關鍵了。

西北這地兒吧，生態環境較為艱辛。西北人要有悲觀的立場，來對付「恶劣」的生活。相等於自我調節吧。

出席澳門影展時，王慶鏘同學說 中國的青年製作者和西方較之有「技术」差距。做為編劇而言就是怎樣運用視聽詞彙，怎樣搞好敘事。

要對投資者負責管理，無法一直危害自己，

立國之後，西北做為重工業基地，被譽為「共和国长子」，但改革開放的大潮，又把西北侵蝕的夠嗆。

但我也並非說要做一個沒有思索、沒有膳食的「速食」商業片吸金，而是儘可能做到兼而有之。

影片裡牛副校長第二次上場，面對新聞媒體專訪，喊的是留住西北專業人才，讓專業人才「走回来」的標語。

殺青前我倆沒少溝通交流，除了執導，龍哥還是影片的音樂創作副總裁，片裡兩首歌都是他寫的。而且前期除了人物，他對影片的故事情節、藝術風格都有了足夠多的瞭解。

《没问题》片花

我是第二次來蘭州，選擇FIRST影片節進行世界首映禮，是看上了這兒對於影片的認同和典禮感。每一走進影片節的觀眾們、製作者，包含主辦方、義工，對影片都是有宗教信仰的。

蔣佳辰、樑龍在攝製現場溝通交流

《没问题》（本名《思想没问题》）殺青照

故事情節裡提及過，他當年和發小老牛逃學，他媽給他脖子都削掉環了，而且老左是在木棍底下出孝子此種經營理念下成長起來的，對孩子的基礎教育也很嚴苛。

後來就順利許多了，在各個影節、電影節走WIP（製作中）工程項目，碰到了7第一印象，梁靜同學看片後很討厭，說要不咱們戰略合作吧，而且後續的困難7第一印象幫著化解了很多。

沒兩個專家開會，還真解決不了那個問題。文無第一，武無第三，製作者永遠摸不清觀眾們的喜好、評價國際標準和其它場內不利因素。

這也是我希望達至的，把表達含在敘事之下，漸漸形成藝術風格，漸漸成為成熟的製作者。

他指出玩流行樂的兒子要「走正道」，我得對你負責管理，我得管你，我做的一切都是為你好，即便 「你玩摇滚，你玩它有啥用啊」？

這前夕，資金壓力又來了。

但 經濟發展無法只逗留在標語之上，「有政策」並且「去落实」才是重要。固化激進的思維，只能讓經濟發展、重振成為一句標語。

編劇李冀弢很氣憤，豆瓣打分對發售負面影響非常大。導演蔣佳辰更是白人問號， 每場放映尖叫、歡呼此起彼伏，怎么回頭就給差評呢？

執導樑龍身兼「摇滚教母」「美妆博主」多職，自帶流量。影片本身是類型片，講的是西北中年男人，在民族特色的官僚、關係人文中，為的是閨女，和女老師、副校長、領導等人周旋的故事情節。臺詞、淚點都有，對普通觀眾們也很友好。

我覺得 未來會有愈來愈多兼有商業價值，兼顧作者表達的經典作品從這兒出發，觀眾們可能會漸漸造成新的評判國際標準與觀影習慣。

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《寻狗启事》的主人公張廣勝（丁溪鶴飾）是將要大學畢業的中學生，他想回到故鄉，但西北的民族特色人文給這事兒添了很多麻煩。攝製時，為的是特別強調主人公的家庭困局和個人困局，用了拿著長鏡頭，有一種茫然、躁動的感覺。

做為西北人，我想嘗試去深入分析，但這並非影片所能承載，我也沒有胡適先生這個能力。

假如想步入行業的資本都望而卻步了，未來的青年人得多難啊。

老左理解沒法，這是時代經濟發展的必然，他沒錯，甚至很努力、很積極主動的解決問題，但他用以前的那套形式方式，面對現代的人和事兒，註定是失利的結局。

帶著疑問，我們和蔣佳辰進行了一次長談： 關於影片、關於資金、關於執導樑龍、關於文藝片的困局、關於當下的西北……

下列是蔣佳辰的自述。

這個享受當下的時刻，影片院燈光介於明暗之間，才是影片編劇內心深處真正的狂歡。

但做為影片作者，我始終堅持無法一味的討好觀眾們。

還有一點很關鍵，FIRST電影節的專業度，能聽見相同的聲音。有讚頌的，就會很高興。有抨擊的，也會讓我思索，進而更冷靜的面對後續創作。

帶著那個出發點，我從2017年開始寫《没问题》的電影劇本，前夕攝製了第二副部長片《寻狗启事》（ 訪談編劇蔣佳辰：在西北找兩條「薛定谔的狗」丨制鮮者 ）。

那就想辦法唄， 編劇他們掏錢，找身旁親朋好友借，反正就是湊，最後堅持把戲拍出來了。

只不過拍完《寻狗启事》之後，《没问题》的勞方基本確認了，結果後來這邊出了點問題，只能暫時擱置。

這是鮮喵的第 1725篇吐血原創

好在這是第三副部長片，我創作電影劇本的這時候就有製片人意識，沒寫什么天馬行空的東西，也實現沒法。加上《没问题》本身就是從生活中來的，而且從電影劇本創作到攝製、製作，財政預算都能控制住。

但上座率越高，口碑似的越不理想。

而且影片的個性就是西北人的個性，有許多悲情美感，但又以悲觀、自我解構的形式活著，要不沒別的招兒，而且《没问题》有許多臺詞。

我上課時發現有的小學生也會這樣，自己性格表達很強，勇於批評權威，同學講的內容不能一味堅信。我覺得 文明或是人文往前促進，要靠此種批評思想，溫和的、延續性強的方式相較會低效率。

首映禮後，《没问题》豆瓣開分6.1，現如今回落到6.5分，儘管一直在及格線上，但和影片本身的產品品質掛不上鉤。

龍哥尤其謙遜，一直說他們是影片新人、青年女演員，溝通交流起來省心省力。

當一部分人或是一個族群陷於某一循環中，經濟發展就會面臨停滯不前。必要時的推翻重構，才是經濟發展的核心。

特別當影片還有我個人的感情表達，感覺更特殊。

蔣佳辰（中）、李冀弢在映後

但網上的疑惑聲太多了，執導咋找樑龍？編劇怎樣面對惡評？影片裡是真實的西北么？

而且無論《寻狗启事》還是《没问题》，我的想法就是書寫時代。把那個時代的人物、地域，特別把是小人物的徘徊、茫然、掙扎展現出來。就夠了。