澳門編劇的“橫漂”之旅（四）謝家霖——“南下”求索 陳情一夢

他將目光投向了當時所在的片場，是張徹正在拍的《青蛇》，“我極為崇敬張徹編劇，他拍片的這時候嗎很有氣質。我覺得把一個故事情節用他們的表現手法講訴給觀眾們，讓眾多的配角在你的手底變的鮮活，把人和故事情節用漂亮的鏡頭展示出，那種成就感是非凡的。”成為編劇，便成為17歲的謝家霖的目標。

有人說《陈情令》的成功得益於原著IP的強大，得益於肖戰、王一博的精采詮釋，但是在此之前，若沒有導演謝家霖精心攝製，很難確保能達至現如今的火熱程度，要曉得《陈情令》並並非一開始就被原著粉普遍認可的。“為的是儘量保留原著的精髓和人物魅力，我們的編劇團隊用在構思分集大綱上的時間，就逾四、四個月，並且先後做了三個版本的分集大綱。”

“小夥子，你這么年長，你想要往什么方向經濟發展？最終希望他們成為什么模樣呢？”17歲那年，謝家霖跟著妹妹的影片公司在劇組用料，當時的武術指導元彬在休息的這時候便這般問他。儘管家中是做影片的，他們更是8歲開始便以“女演員”的身分從洪金寶的影片《七小福》拍到鄭少秋執導的電視劇《上海风云》，但是那個問題還是問住了謝家霖，是繼續在影片電視劇裡跑龍套，還是像現如今通常在片場做小工呢？

【南下之路】

編劇日前話題：

#謝家霖主演《天官赐福》#

自從“南下”，謝家霖就沒有想過“原地踏步”，“我很願意去接觸許多新穎的題材，故意逼著他們去自學新的科學知識和專業技能，思索新的攝製表現手法。”可以說正是這一股不斷挑戰的勁頭，才讓謝家霖從澳門走到橫店，而當時電視劇流行，獲得了年長觀眾們的青睞，謝家霖便將“挑戰”的目標鎖定電視劇，《地下铁》就是在這種契機下誕生。而《丑女无敌》則是他完全融入內地影視製作行業的代表作品之一。

但是不論是拍電視劇還是拍戲，先做製片人助理，或許是許多澳門編劇必由之路，“最開始我在製片人職能部門，從製片人助理做到場記再做到製片人祕書長，再到創作工作崗位，一步步做到編劇。片場裡每一個職能部門和工作崗位我都很瞭解。”在沒有專業影視製作高校的澳門，片場就是最大的影視製作幼兒園，沒有人天生就能製成編劇，都是一步一步磨練而出，從17歲立志成為編劇，到2001年真正坐上編劇位置，謝家霖用了10年。

【昔日港風】

【未來可期】

《青蛇》劇組一席話

不但是偶像劇，謝家霖更何況還是首批嘗試攝製抗日戰爭題材電視劇的澳門編劇，《我的抗战》1、《我的抗战》2、《兄弟们上》《红色追剿1949》等抗日戰爭傳奇劇都是他不斷探索、不斷挑戰的“結晶”。“觀眾們一直在變，我們也要不斷求新求變。我信奉的原則是‘學到老、做到老’，也希望一直有新鮮的故事情節、人物、感情能與觀眾們分享。”而《云巅之上》則是他對“戲中戲”模式的挑戰與嘗試。

在成為編劇之後，謝家霖並不缺少電視劇攝製，但是他卻愈來愈不滿足，2004年，編劇範秀明給謝家霖發出了邀請，“到內地來幫我吧！”當時，範秀明已經近50歲了，但是那位幾乎承包了TVB版本武俠小說劇的老編劇還是去到了內地，從零做起。而謝家霖不過才30，他幾乎沒怎么遲疑，就馬不停蹄地趕往了橫店，成為“橫漂”一員。

他很享受在內地的生活與工作，他也見證了內地電視劇愈來愈強大，“現在國內的片場專業度和投資能力只不過都已經超越了當年澳門的電視劇。題材更為多元化，技術也很先進了，選擇也愈來愈多，這也是為什么這么多澳門的同行都走進內地經濟發展的其原因。更精確的說在內地拍片必須是有了更寬廣的天地和更大的舞臺。”

但是，這一切對經歷過從澳門到內地，又不斷迎接挑戰，並在挑戰中不斷融入內地的謝家霖來說，是很好的開端——顛峰已至，只有不斷進步，就可以攀上更高的高峰期。就像他一直說的“活到老，學到老”。

“做戲就像用手捧水，每一指頭都無法松。手鬆了水就會漏，到觀眾們那便什么都不剩了，而且我們做戲就要嚴、要認真、要無法放鬆！”

“對我而言是最駕輕就熟的還是電視劇。經過那些年的沉澱，對於情感戲的把握更為的細膩和真實了。以後拍出來的感情戲必須會更為接地氣。”可能將連謝家霖他們也很難想像到，步入到內地之後，曾經攝製了眾多古代傳奇、商戰風雲的他，最終靠電視劇立足於，一部浪漫的真愛劇《地下铁》讓人記住了暖男霍志強和柔情林心如之間的真愛——N年之後，霍志強與林心如喜結連理，也許還離不開謝家霖的這一波“撮合”。

只不過，剛步入內地的這時候，謝家霖一邊跟著“大姐”範秀明側重於古代傳奇題材，從《李卫当官2》《风流戏王》到《三揭皇榜》《大唐儒将开漳圣王》，都有他奔波的身影；一邊他依然依靠他們的資源，接觸攝製一連串嶄新的題材電視劇集，如《美丽传说2星愿》《爱在离别时》《情爱保险》。

這是謝家霖入行時，他的大姐傳授給他的行業原則，要把關好每一個環節，要搞好每一個工作，要認真對待每一部戲，不然就別怪機會從指縫間溜走。他把這句話從澳門帶回了內地，這也是他步入內地時很年長，但是做人處事很老成，滴水不漏的其原因。而現如今，謝家霖因《陈情令》的成功而無人不知，但捧水手依然不肯懈怠。

只有對人物刻畫頗有實戰經驗與心得，就可以清晰地認知那些人物的特徵，就可以連人物分別所處的五大家族，都能攝製得各有千秋，特點分明。謝家霖自澳門電視劇前夕便養成的“立人物”的本事，在《陈情令》中展現得淋漓盡致。

這一套最新的方法論在《陈情令》上以獲取很大的成功之後，已經在其它劇集中推展開，比如說後來的《风起霓裳》，他又將大唐浪漫風充分發揮得淋漓盡致。而《天官赐福》勢必會延續這一經營理念，除此之外，《天官赐福》也是人物為數眾多且每一人物都有屬於自己感情的故事情節，這對於謝家霖而言，無疑又是一場挑戰。