國產青春片，困在了真愛套路里？

最後，借用卡夫卡對青年的祝語，為國產青春影片送上祝福：

卡夫卡曾評價青年：

至於連真愛都沒講知道，就想探討所謂的社會議題，更是四不像。

同時，這也側面證明，營銷與內容之間的隔閡。並並非聲量大，電影票房轉化率就高，口碑就好。

現在哪家並非眼看他起摩天大樓，眼看他宴客人，眼看他繁花似錦，眼看他樓塌了！

《那些年，我们追过的女孩儿》《匆匆那年》《致青春》《栀子花开》《左耳》《我的少女时代》

因禽流感撤檔的《五个扑水的少年》是青春+競技的典型；已成敗局的《燃野少年的天空》是青春+舞蹈；《二哥来了怎么办》是併購家庭的姐弟日常。

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為青春做乘法的同時，純粹的拼湊，根本脫離沒法套路的窠臼，觀眾們依然不能買賬。

為的是武裝衝突升級、吸引眼球，不斷添加誇張的刺激性作料，追求聳動的戲劇化，性、暴力行為、撕逼、墮胎、小三、出國……

男主鄭宇星的人設就是抖音網紅，可謂是從內容到營銷模式都充份植入了抖音的資源。

或許只有拿著“青春+”的招牌，才有人買票進場。

責編：疏風

從近幾年或撲街、或成功的青春影片中，能窺見青春類型片的左支右絀、絕境求生。

只好，資本扎堆於青春片，小效率大投資收益，多好的買賣。

營銷中最大的賣點是BG，結果磕到的是BL。

「小印安利TIME 」

PART.2

這並非青春的疑惑，更像是消費世界的一個電視廣告。

《盛夏未来》只不過在影片營銷玩法上具有典型性。

不僅僅要在玩抖音、網紅、音樂創作等外在的方式表現時代的變遷，更應深入發掘人物的內心深處變化。

那個時代的青春，不必須伴隨著痙攣完結，而必須隨著成長開始。

這才是餵了狗的青春。

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還有青春+橫越、青春+懷舊……

青春影片漸漸演變成沒有真愛的青春，就像是餵了狗。

青春影片的“求新”“求變”，複合性題材、營銷玩法、IP和女演員都無法挽救青春影片，絕大部分是在耍小聰明，換句話說是隔靴搔癢，沒有化解根本問題。

《麦田的守望者》中16歲的小學生霍爾頓·考特爾德從返回幼兒園到芝加哥遊蕩的四天時間內，憤慨與恐懼是少女的疑惑。

故事情節與否懸浮，人物設定與否標籤化，劇情與否販賣恐懼，女演員表達與否浮誇等等問題成為觀眾們評判的國際標準。

現如今的時代是中國迅猛發展的時代，是化學物質多樣、社會急速變化、思想不安定又蓬勃向上的時代。

整部影片講訴了陽光男孩陳辰，與追夢少女鄭宇星聯手青春闖關，堅強趕赴未來的成長故事情節。

前期宣傳圍繞感情線，對“甜甜的愛情”、“子楓姐姐的銀幕戀愛”多加渲染。

還記得當年，《阳光灿烂的日子》中有夏日的陽光，有純真二十世紀少女的憧憬，那是張揚的、坦露的青春。

《盛夏未来》中，陳辰18歲生日去夜總會慶生，她向鄭宇星許願“希望我們都能正直地面對他們，希望我們都能更堅強。”

經歷過狗血的青春痙攣套路失靈，大IP+小鮮肉的式子失效，青春影片陷於瓶頸。

日韓青春片有《情书》般的浪漫唯美的攝影機和純愛。

中國青春片卻或許總是逃不開任性、叛逆、真愛。

PART.1

本片的出品方中除了老牌影片供應商華誼兄弟外，抖音屹然在列。

觀眾們對青春影片的容忍度早就已經減少。

或許“青春+”就能讓新生代的青春影片，與以前的狗血影片劃開界線，變得“真實、鮮活而接地氣”。

但是，成也營銷，敗也營銷。

《狗13》講的是併購家庭中男權與女孩成長的話題；《悲伤逆流成河》《少年的你》深入探討了大學校園暴力行為；《快把我哥带走》聚焦於姐弟感情；《送你一朵小红花》則是抗癌的故事情節。

青春影片應是向下的、蓬勃的、精力旺盛的，是那個時代青年的縮影。

真正觸及到青春的愛和美。

PART.3

作者：海皎

而在IP和女演員方面，也佔有了先天競爭優勢，新生代女演員流量和老戲骨的配搭，已經算是王炸的牌局。

那么，怎樣在同類的青春影片中脫穎而出呢？

小印猶記得被《长歌行》圈粉的姊妹，對著《盛夏未来》海報中的吳磊，一邊流口水、一邊喊著磕到了的痴漢表現；陝西旱災前夕，以片場名義捐助600萬，也激發了社會的觀影熱誠。

近幾年《陈情令》等耽改電視劇集的火災，能窺見大眾對此接受程度較好，但是，掛羊頭賣狗肉，自然面對貨不對板、被差評退款的信用風險。

青春影片曾經有過輝煌，刷新過小效率的奇蹟。

還沒學會走，就企圖跑起來，顯示出十足的荒謬。

近幾年，青春影片不乏佳作，但《少年的你》或許太過沉重，《狗13》太過壓抑。

隨著大眾審美觀的提升，缺少獨有的思想文件系統的經典作品打動沒法觀眾們。

從地域性上看，想起英國的青春片，有啦啦隊、橄欖球、舞蹈、舞會的大學校園韻味。

標籤掛上了，決不是成功的訣竅。

事實上，誰能想到男主鄭宇星的前情人MING竟並非男人。

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國產青春影片，也應從歌劇內容抓起，就可以真正地把根紮下去。

導演、編劇、勞方都在拼命嘗試向青春影片中重新加入新的元素，“青春+”成為法寶。

抖音短視頻網絡平臺擅於用高能量片段將情緒迅速地傳導給受眾，已成為影片營銷的關鍵方式。

誰不討厭看年少的可愛男孩女孩們談甜甜的愛情呢？

我們想要什么樣的青春？

在小印認為，本片除了女演員的唱功和清爽的鏡頭外，故事情節稀碎、拼湊顯著、乏善可陳。

影片映前在貓眼的“想看人數”達至了少見的93萬，遠遠超過第三名《怒火·重案》三倍多。

就是餵了狗？

影片公映前，陳辰（張子楓出演）和鄭宇星（吳磊出演）的甜蜜交流，在抖音網絡平臺刷屏，動輒一百萬點贊，滿滿的激素韻味。

“營銷”也成為青春片抓取觀眾們注意力的良藥。

少女的戀愛、成年、叛逆、與雙親武裝衝突等纏繞在一同，引發了年輕人的懷舊和共鳴。

同質化的內容，層出不窮的狗血，千篇一律的真愛，觀影熱誠很快從青春題材遷徙，留下一地狼藉。

願我們的青春影片，

2021年3月《盛夏未来》開拍後釋出第一支片花炒吳磊張子楓CP，炸出一片少女心。

而且，《盛夏未来》企圖去解構併購家庭、代際溝通交流、同性族群，也是順理成章。

而青春影片《盛夏未来》，如此強大的陣容，陳正道執導，張子楓、吳磊、郝蕾、祖峰主演，浪費了那些女演員的唱功，依然逃不開“真愛”的魔咒。

時代的情緒會反饋到年輕人的頭上，展現出相同的質感。

是的，同性族群，這也是倍受吐槽的焦點。

營銷的百分點，須要抓住大眾的情緒，在甜、爽、喪、燃等情緒點上下工夫，IP和女演員依然是最好的抓手。

青春是疑惑的、寂寞的、迷茫的，與雙親、兄弟姐妹、老師同學、社會之間連結著，那個階段是獨有的，其中有許多可寫之處。

除了真愛，導演和編劇或許還想探討 代際溝通交流、同性族群的議題。

當大眾對青春影片的訴求，不再與“真愛”強有關，國產青春影片又該走向何處呢？

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只好，二人決定來一場說走就走的旅行，去找尋鄭宇星的情人，在海口的海岸、在奢華的飯店、在嘈雜的音樂會，一場浮華的想像鋪展開來。